Послідовність виконання тригранного-виїмчастого різьблення

     У с. Товстому 1882 р. була організована Крайова  навчальна майстерня колісництва, а 1892 р. її перенесено до Гримайлова. У 1900 р. шість майстрів і 20 учнів виготовляли  тут різні транспортні засоби: фаетони, вози, сани, прикрашені профілюванням, накладними декоративними елементами з дерева і металу, рідше —  різьбленням та випалюванням.

     Карпати і Прикарпаття. У гірській місцевості Карпат, вкритій лісами, будівлі і меблі, посуд і начиння, знаряддя праці та інші предмети домашнього вжитку виготовляли з дерева теслярською, столярною і бондарською техніками, оздоблюючи профілюванням, різьбленням або випалюванням.

     На  початку XIX ст. на Гуцульщині ажурним  і круглим різьбленням декорували іконостаси, свічники, жолобкуватим контурним  — ікони, скрині, сволоки, токарний та бондарний посуд. У гуцульських  селах тоді працювали десятки  талановитих майстрів художньої  обробки дерева. Однак лише у другій половині XIX ст. з початком творчості  династії Шкрібляків (Юрій, Василь, Микола і Федір — батько з синами), що проживали у с. Яворів Косівського  району, у традиційному художньому деревообробництві сталися важливі  зміни, їхні вироби вишуканих форм оздоблені  чітким декором, виконаним тонко  й акуратно техніками різьблення, інкрустації металом або рогом, рідше — випалювання.

     Ю.І. Шкрібляк (1822—1885) по праву вважається засновником сучасної школи гуцульського художнього деревообробництва. Початкові  навики у виготовленні виробів з  дерева він ще юнаком набув у батька-бондаря. Згодом самостійно опанував токарство, різьблення і випалювання. Гладку поверхню геометричних мотивів орнаменту  на тарілках, баклагах, коробках, пляшках  він поєднував з «ільчатим  письмом» (густа мережа заглиблених  штрихів), домагаючись фактурного контрасту, і тим самим значно посилював  декоративну виразність. Ю. Шкрібляк часто застосовував композиційні прийоми поділу декорованої площини на менші поля, де чітко розташував орнаментальні мотиви. Його твори експонувалися на господарсько-промислових виставках у Відні (1872 р.), Львові (1877 р.), Трієсті (1878 р.), Станіславі (1879 р.), Коломиї (1880 р.) і були відзначені грошовими преміями та медалями.

     Старший син Ю.І. Шкрібляка — Василь (1856—1928) багато в чому наслідував батька, проте  врізи окремих елементів робив  більш поглибленими. Молодший син  Микола (1858—1920) запровадив «січене  різьблення». Нарізки його ще глибші, а тло, хоч і вибране, знаходиться  вище орнаменту. М.Ю. Шкрібляк частіше  користувався інкрустацією різнокольоровим  деревом, бісером.

     Народні гуцульські різьбярі Марко Мегединюк (1842—1912) з с. Річки та Василь Девдюк (1873—1951) з с. Косів на Івано-Франківщині  розробили колористичне декорування  виробів. Мегединюк оздоблював вироби тільки різнокольоровим бісером  — «кораликами», а Девдюк запровадив оздоблення винятково інкрустацією різнокольоровим деревом, бісером, металом і перламутром та на завершення — поліруванням.

     У традиціях плаского різьблення працювали  народні майстри Петро Гондурак у Яворові, Василь Якоб'юк у Криворівні, Іван Семенюк та Іван Лугов'як у Пече-ніжині, Федір Дручків у Брусторові, Микола Медвідчук у Річці та ін. 1884 р. у Станіславі організована Крайова  професійна школа столярства і токарства, а 1890 р. у Коломиї — професійна школа дерев'яного промислу. В  цих закладах молодь навчали виготовляти  меблі, стилізовані під народні, а також дрібні вироби, оздоблені  різьбленням та інкрустацією, орієнтовані  на міське населення.

     Широкому  розвитку художньої обробки дерева скрияла столярно-різьбярська школа  у Вижниці на Буковині. Упродовж 1905—1915 рр. вона підготувала близько  сотні різьбярів. Згодом чимало з  них почали працювати самостійно.

     У першій чверті XX ст. пласким різьбленням  та інкрустацією на дереві займалися  менше. Молоді різьбярі прагнули догодити уподобанням туристів і замовників, виготовляли вироби ускладнених форм, перевантажуючи їх декором.

     На  Бойківщині у селах Сколівського, Турківського, Воловецького і Міжгірського районів перед фасадною стіною хати прибудовували піддашок з масивними  одвірками, які звужували і заокруглювали  догори та прикрашували різьбленням  у вигляді орнаментальних смуг, розташованих переважно у нижній частині. Тут  також профілювали стовпи, що надавало спорудам чарівної легкості та привабливості.

     Меблі, посуд, начиння та дрібні господарські речі бойківські майстри оздоблювали  гравійованим різьбленням, ощадливо будуючи  чіткі та лаконічні геометричні  орнаменти з невеликої кількості  елементів та мотивів (клинці, «кривулі», ромби, очка, розети тощо).

     Львівщина має давні традиції художньої  обробки дерева, що розвивалась у  таких центрах: Кам'янка-Бузька, Львів, Самбір, Яворів та ін. 1884 р. у Кам'янці-Бузькій  була відкрита коліснича і бондарська школа, де навчали виготовляти вози й візочки, фаетони, тарантаси і  под.; бондарні збанки, барилка, маснички, відра, скіпці та ін.

     У Львові на зміну міським цехам  прийшли різноманітні приватні майстерні. Зокрема у 70-х роках XIX ст. столярна майстерня І. Крука виготовляла  різьблені меблі, Т. Сокульського —  різьблені рами, В. Дзюбинського —  токарні вироби, М. Михальсько-го —  транспортні засоби, Й. Янківського  — бондарний посуд. У 1891 р. тут  була організована Вища промислова школа  з відділами художнього промислу — столярства, токарства, різьблення орнаментального, фігуративного та ін.

     У Самборі у 70-х роках була відкрита приватна різьбярська майстерня  М. Лашке-вича. У ній навчали виготовляти  рамки, ложки, ножі для паперу, брошки, скриньки та ін. Водночас у Самборі  працювала бондарна майстерня В. Волосяна.

     Відомим деревообробним осередком був Яворів. Промовистий факт: на Львівську виставку 1877 р. Яворівська гміна надіслала  іграшки, начиння для кухні та господарські речі — всього 173 предмети. Більша частина виставлених речей оздоблені профілюванням, різьбленням і розписом.

     На  Лемківщині наприкінці XIX—на початку XX ст. широко розвинулися кругле рельєфне та ажурне різьблення на дереві у селах  Вілька і Балутянка. Лемківські різьбярі, крім малої скульптури, виготовляли  посуд, попільнички, рамочки, палиці, іграшки, прикрашуючи їх рельєфними орнаментами  у вигляді листя калини, каштана, клена, соняшника і под. На художню  творчість лемківських майстрів того часу впливав західноєвропейський  модерн, котрий насаджувала в цьому  районі деревообробна шмола у  Рима нові.

     На  початку XX ст. і в наступні десятиріччя  художня обробка дерева на Україні  залишалася на високому рівні, передусім  у регіонах, багатих на ліс, де збереглися давні традиції деревообробних ремесел. Столярсько-різьбярські майстерні  працювали в Полтаві, Великих  Будах, Переяславі-Хмельницькому та ін. Спочатку вони випускали асортимент, розроблений ще до Жовтневої революції (поліровані різьблені скриньки, рамки  для дзеркалець і фотографій, корячки  і пляшки, портсигари і люльки, письмове приладдя тощо). Однак уже 1923 р. майстерні  художнього деревообробництва припинили  виготовлення окремих предметів  дрібної галантереї, які не мали попиту, і приступили до виробництва  художніх (оздоблених різьбленням) меблів та скульптури малих форм.

     Кругла  скульптура В. Гарбуза і Я. Халабудного  відзначалася великою фантазією. Це здебільшого екзотичні та химерні  тварини, виконані з відчутним впливом  модернізму. У 30-х роках Я. Халабудний працював у полтавській артілі «Культура  і побут», де, крім скульптури, виготовляв декоративні тарелі, полички, оздоблені  стилізованим різьбленим орнаментом.

     У середині 20-х років поряд з  традиційними мотивами різьбленого  орнаменту появилися зірки^а згодом інші елементи емблематики, що надавало творам тенденційності й надуманої  штучності.

     У цей період у багатьох осередках  працювали талановиті майстри-одноосібники, які виготовляли ложки, дерев'яний посуд (переважно довбаний і бондарний), скрині, чани та інші побутові речі, необхідні  у господарстві. Асортимент їх виробів відрізнявся від асортименту майстерень Українкустарспілки, бо призначався для села. Особливим попитом користувалися скрині. На Полтавщині їх розписували квітковим орнаментом, рідше різьбили, а на Поділлі — оковували металевими ажурними бляхами.

     Внаслідок колективізації і відчуження коней  від особистої власності селян  відбувається відчутний занепад  виготовлення транспортних засобів  у традиційних осередках: Лохвиці, Гайсині, Поташні та ін. В оздобленні саней все частіше різьблення замінюють накладними профільованими елементами.

     У цей період повністю припиняється виготовлення культових різьблених предметів, закриваються всі іконостасні майстерні.

     У 30-ті роки все більшої ваги набувають  деревообробні художньо-промислові артілі. На меблевих фабриках Полтави, Києва, Житомира та інших міст створювали різьбярські цехи, які займалися  декоруванням продукції. У цей час  зароджується петриківський підлаковий розпис дерев'яних виробів, виконаний  П. Глущенко і Г. Павленко (тарілочки, вази, коробочки тощо).

     У повоєнні роки відновили діяльність деревообробні артілі в Косові, Львові, Ужгороді, Чернівцях, тоді як відоме підприємство художнього різьблення в Полтаві  перестало існувати. Не дістали належної підтримки й окремі полтавські різьбярі старшого покоління, внаслідок чого полтавські осередки художнього деревообробництва  поступово згасали. Обласні будинки  народної творчості, які взяли на себе ініціативу опіки народним мистецтвом, фактично пропонували станковий  та плакатний підхід до рішення творів, бо саме такі мали успіх на виставках. Так самодіяльна творчість підмінювала  народне мистецтво, а традиційні орнаментальні твори відносили  до нижчого гатунку.

     60-ті  роки стали важливим етапом  відродження народного мистецтва,  зокрема традиційної художньої  обробки дерева. Це виразно простежується  у західних областях України,  де художнє деревообробництво  належить до провідних галузей.

     У 60—70-х роках художні вироби з  дерева на Гуцульщині зазнають помітних змін: оновлюється форма, декор стає стриманішим. Різьблений та інкрустований орнамент вже не заповнює форми, залишаються вільні від декору площини, що виявляють природну красу деревини, полегшують сприйняття твору. Майстри старшого покоління Ю.І. і С.І. Корпанюки, І.В. Балагурак, В.С. Білак, В.В. Гуз, І.Ю. Грималюк,

     В.І. Кабин, М. Г.Кіщук, Д.Ф. Шкрібляк та інші відроджують і вдосконалюють  забуті прийоми і техніки орнаментування.

     На  початку 60-х років до виготовлення широкого асортименту бондарного посуду повернувся І. Ю. Грималкж (с. Річка Косівського  району). Із смерекових, соснових і ялинових клепок він складав коновки, рогачі, дійнички, маслобійки, сільнички, підвазонники тощо, прикрашуючи їх геометричним та рослинним орнаментом технікою випалюваня. М. Г. Кіщук випалюванням оздоблював декоративні тарелі, топірці, ковші, кухонне начиння та інші вироби. Згодом до цієї ж техніки орнаментування звернулися О.Й. Грицей (м. Долина), П.І. Зизатчук, Д.В. Гудим'як (с. Кос-мач Косівського  району), випускники Косівського училища  прикладного мистецтва О.І. Іващенко, І.М. Савченко, О.С. Хованець та ін. Орнамент художнього випалювання знаходить  успішне застосування в оздобленні меблів, виготовленні панно, оформленні дерев'яних будівель.

     У Косові в 60-х роках старанням художників-майстрів І.М. Смолянця, І. М. Савченка, О.С. Хованця  та ін. відроджений й розвинутий ще один напрям художнього дере-вообробництва  — точена дрібна пластика, декорована розписом та випалюванням. Від поодиноких гротескних фігурок композиції розгортаються  у складні тематичні сценки з  побутовим антуражем, елементами пейзажу: ялинки, копички сіна, кринички тощо. Мініатюрні, сповнені гумору й веселого настрою твори завоювали популярність серед туристів і любителів народного  мистецтва. Невдовзі подібні сувеніри (з певними локальними відмінами) почали виготовляти майстри традиційних  осередків художньої обробки  дерева Прикарпаття, Закарпаття, Буковини, Поділля та Придніпров'я.

     О.С. Хованець започаткував рельєфну пластику у вигляді настінних плакеток, зображення яких змонтоване з окремих  точених і різьблених деталей, підсилених випалюванням та текстурою дерева.

     Наприкінці 60-х — на початку 70-х років у  народному мистецтві, зокрема художній обробці дерева, сталися важливі  зміни, пов'язані насамперед із зростанням попиту на твори, з орієнтацією останніх на місцеві традиції та з розширенням  мережі підприємств народних промислів. У цей період в Івано-Франківській області виникло близько десяти великих цехів і дільниць художньої  обробки дерева при лісокомбінатах і колгоспах. Найзначніші серед  них — при Брошнівському лісокомбінаті, Вигодському лісокомбінаті та радгоспі «Брустурівському». Тут виготовляли  широкий асортимент сувенірів: декоративні  тарілки, скриньки, баклаги, цукерниці, точені іграшки, сопілки, альбоми та ін.