Реферат по произведению Ю.В. Бондорева «Горячий снег».

  Реферат по произведению Ю.В. Бондорева «горячий снег».

Юрий  Васильевич Бондарев родился 15 марта 1924 года в городе Орске. В годы Великой Отечественной войны писатель в качестве артиллериста прошёл длинный путь от Сталинграда до Чехословакии. После войны с 1946 по 1951 год он учился в Литературном институте имени М. Горького. Начал печататься с 1949 года. А первый сборник рассказов "На большой реке" вышел в 1953 году.

Широкую известность  принесли писателю повести

"Юность командиров", вышедшая в 1956 году, "Батальоны

просят огня" (1957 год), "Последние залпы" (1959 год).

Для этих книг характерны драматизм, точность и ясность в  описании событий военной жизни, тонкость психологического анализа  героев. В последствии вышли в  свет его произведения "Тишина" (1962 год), "Двое" (1964 год), "Родственники" (1969 год), "Горячий снег" (1969 год), "Берег" (1975 год), "Выбор" (1980 год), "Мгновения" (1978 год) и другие.

С середины 60-х годов  писатель работает над

созданием фильмов  по своим произведениям; в частности, он был одним из создателей сценария киноэпопеи "Освобождение".

Юрий Бондарев также  является лауреатом Ленинской и  Государственных премий СССР и РСФСР. Его произведения переведены на многие иностранные языки.

Среди книг Юрия Бондарева  о войне "Горячий снег" занимает особое место, открывая новые подходы  к решению нравственных и психологических  задач, поставленных ещё в его  первых повестях -- "Батальоны просят огня" и "Последние залпы". Эти  три книги о войне -- целостный  и развивающийся мир, достигший  в "Горячем снеге" наибольшей полноты  и образной силы. Первые повести, самостоятельные  во всех отношениях, были вместе с тем  как бы подготовкой к роману, быть может ещё не задуманному, но живущему в глубине памяти писателя.

События романа "Горячий  снег" разворачиваются под Сталинградом, южнее блокированной советскими войсками 6-й армии генерала Паулюса, в холодном декабре 1942 года, когда  одна из наших армий выдерживала  в приволжской степи удар танковых дивизий фельдмаршала Манштейна, который  стремился пробить коридор к  армии Паулюса и вывести ее из окружения. От успеха или неуспеха этой операции в значительной степени  зависел исход битвы на Волге  и может даже сроки окончания  самой войны. Время действия романа ограничено всего несколькими днями  в течение которых герои Юрия Бондарева самоотверженно обороняют  крошечный пятачок земли от немецких танков.

В "Горячем снеге" время стиснуто даже плотнее, чем  в повести "Батальоны просят огня". "Горячий снег" -- это недолгий марш выгрузившейся из эшелонов армии  генерала Бессонова и бой, так  много решивший в судьбе страны; это стылые морозные зори, два дня  и две нескончаемые декабрьские  ночи. Не знающий передышек и лирических отступлений, будто у автора от постоянного  напряжения перехвачено дыхание, роман "Горячий снег" отличается прямотой, непосредственной связью сюжета с подлинными событиями Великой Отечественной  войны, с одним из её решающих моментов. Жизнь и смерть героев романа, сами их судьбы освещаются тревожным светом подлинной истории, в результате чего всё обретает особую весомость, значительность.

В романе батарея  Дроздовского поглощает едва ли не всё читательское внимание, действие сосредоточено по преимуществу вокруг небольшого числа персонажей. Кузнецов, Уханов, Рубин и их товарищи -- частица  великой армии, они -- народ, народ  в той мере в какой типизированная личность героя выражает духовные, нравственные черты народа.

В "Горячем снеге" образ вставшего на войну народа возникает перед нами в ещё  небывалой до того у Юрия Бондарева  полноте выражения, в богатстве  и разнообразии характеров, а вместе с тем и в целостности. Этот образ не исчерпывается ни фигурами молодых лейтенантов -- командиров артиллерийских взводов, ни колоритными фигурами тех, кого традиционно принято считать  лицами из народа,-- вроде немного  трусливого Чибисова, спокойного и  опытного наводчика Евстигнеева  или прямолинейного и грубого  ездового Рубина; ни старшими офицерами, такими, как командир дивизии полковник  Деев или командующий армией генерал  Бессонов. Только совокупно понятые  и принятые эмоционально как нечто  единое, при всей разнице чинов  и званий, они составляют образ сражающегося народа. Сила и новизна романа заключается в том, что единство это достигнуто как бы само собой, запечатлено без особых усилий автора -- живой, движущейся жизнью. Образ народа, как итог всей книги, быть может более всего питает эпическое, романное начало повествования.

Для Юрия Бондарева  характерна устремлённость к трагедии, природа которой близка событиям самой войны. Казалось бы, ничто так  не отвечает этой устремленности художника, как тягчайшее для страны время  начала войны, лета 1941 года. Но книги  писателя -- о другом времени, когда  уже почти несомненен разгром  фашистов и победа русской армии.

Гибель героев накануне победы, преступная неизбежность смерти заключает в себе высокую трагедийность  и вызывает протест против жестокости войны и развязавших её сил. Умирают  герои "Горячего снега" -- санинструктор  батареи Зоя Елагина, застенчивый  еэдовой Сергуненков, член Военного совета Веснин, гибнет Касымов и  многие другие... И во всех этих смертях  виновата война. Пусть в гибели Сергуненкова повинно и бездушие лейтенанта Дроздовского, пусть и вина за смерть Зои ложится  отчасти на него, но как ни велика вина Дроздовского, они прежде всего -- жертвы войны.

В романе выражено понимание  смерти -- как нарушение высшей справедливости и гармонии. Вспомним, как смотрит  Кузнецов на убитого Касымова: "сейчас под головой Касымова лежал снарядный  ящик, и юношеское, безусое лицо его, недавно живое, смуглое, ставшее  мертвеннобелым, истончённым жуткой красотой смерти, удивлённо смотрело влажно-вишнёвыми полуоткрытыми глазами на свою грудь, на разорванную в клочья, иссечённую телогрейку, точно и после смерти не постиг, как же это убило его и почему он так и не смог встать к прицелу. В этом невидящем прищуре Касымова было тихое любопытство к не прожитой своей жизни на этой земле и одновременно спокойная тайна смерти, в которую его опрокинула раскалённая боль осколков, когда он пытался подняться к прицелу".

Ещё острее ощущает  Кузнецов необратимость потери ездового Сергуненкова. Ведь здесь раскрыт  сам механизм его гибели. Кузнецов оказался бессильным свидетелем того, как Дроздовский послал на верную смерть Сергуненкова, и он, Кузнецов, уже знает, что навсегда проклянет  себя за то, что видел, присутствовал, а изменить ничего не сумел.

В "Горячем снеге", при всей напряжённости событий, всё человеческое в людях, их характеры  открываются не отдельно от войны, а  взаимосвязанно с нею, под её огнём, когда, кажется, и головы не поднять. Обычно хроника сражений может быть пересказана отдельно от индивидуальности его участников,-- бой в "Горячем  снеге" нельзя пересказать иначе, чем через судьбу и характеры  людей.

Существенно и весомо прошлое персонажей романа. У иных оно почти безоблачно, у других так сложно и драматично, что былая  драма не остаётся позади, отодвинутая  войной, а сопровождает человека и  в сражении юго-западнее Сталинграда. События прошлого определили военную  судьбу Уханова: одарённый, полный энергии  офицер, которому бы и командовать  батареей, но он только сержант. Крутой, мятежный характер Уханова определяет и его движение внутри романа. Прошлые  беды Чибисова, едва не сломившие его (он провёл несколько месяцев в  немецком плену), отозвались в нём  страхом и многое определяют в  его поведении. Так или иначе  в романе проскальзывает прошлое  и Зои Елагиной, и Касымова, и  Сергуненкова, и нелюдимого Рубина, чью отвагу и верность солдатскому  долгу мы сумеем оценить только к  концу романа.

Особенно важно  в романе прошлое генерала Бессонова. Мысль о сыне, попавшем в немецкий плен, затрудняет его позицию и  в Ставке, и на фронте. А когда  фашистская листовка, сообщающая отом, что сын Бессонова попал в  плен, попадает в контрразведку фронта в руки подполковника Осина, кажется, что возникла угроза и службе Бессонова.

Весь этот ретроспективный  материал входит в роман так естественно, что читатель не ощущает его отдельности. Прошлое не требует для себя отдельного пространства, отдельных глав -- оно  слилось с настоящим, открыло  его глубины и живую взаимосвязанность  одного и другого. Прошлое не отяжеляет  рассказ о настоящем, а сообщает ему большую драматическую остроту, психологизм и историзм.

Точно так же поступает  Юрий Бондарев и с портретами персонажей: внешний облик и характеры  его героев показаны в развитии и  только к концу романа или со смертью  героя автор создаёт полный его  портрет. Как неожиданен в этом свете  портрет всегда подтянутого и  собранного Дроздовского на самой последней странице -- с расслабленной, разбито-вялой походкой и непривычно согнутыми плечами.

Такое изображение  требует от автора особой зоркости

и непосредственности в восприятии персонажей, ощущения

их реальными, живыми людьми, в которых всегда остаётся

возможность тайны  или внезапного озарения. Перед нами

весь человек, понятный, близкий, а между тем нас не

оставляет ощущение, что прикоснулись мы только к

краешку его духовного  мира,-- и с его гибелью

чувствуешь, что ты не успел ещё до конца понять его

внутренний мир. Комиссар Веснин, глядя на грузовик,

сброшенный с моста  на речной лёд, говорит: "Какое всётаки война чудовищное разрушение. Ничто не имеет цены". Чудовищность войны более всего выражается -- и роман открывает это с жестокой прямотой -- в убийстве человека. Но роман показывает также и высокую цену отданной за Родину жизни.

Наверное, самое загадочное из мира человеческих отношений в  романе -- это возникающая между  Кузнецовым и Зоей любовь. Война, её жестокость и кровь, её сроки, опрокидывающие привычные представления о времени,-- именно она способствовала столь  стремительному развитию этой любви. Ведь это чувство складывалось в те короткие сроки марша и сражения, когда нет времени для размышлений  и анализа своих чувств. И начинается всё это с тихой, непонятной ревности Кузнецова к отношениям между  Зоей и Дроздовским. А вскоре -- так  мало времени проходит -- Кузнецов уже  горько оплакивает погибшую Зою, и именно из этих строчек взято название романа, когда Кузнецов вытирал мокрое от слёз лицо, "снег на рукаве ватника  был горячим от его слёз".

Обманувшись поначалу в лейтенанте Дроздовском,

лучшем тогда курсанте, Зоя на протяжении всего романа,

открывается нам  как личность нравственная, цельная,

готовая на самопожертвование, способная объять своим

сердцем боль и страдания  многих. .Личность Зои познаётся

в напряжённом, словно наэлектризованном пространстве,

которое почти неизбежно  возникает в окопе с появлением

женщины. Она как  бы проходит через множество испытаний,

от назойливого  интереса до грубого отвержения. Но её

доброты, её терпения и участливости достаёт на всех, она

воистину сестра солдатам.

Образ Зои как-то незаметно наполнил атмосферу книги, её главные события, её суровую, жестокую реальность женским началом, лаской и нежностью.

Один из важнейших  конфликтов в романе -- конфликт между  Кузнецовым и Дроздовским. Этому  конфликту отдано немало места, он обнажается очень резко, и легко прослеживается от начала до конца. Поначалу напряжённость, уходящая ещё в предысторию романа; несогласуемость характеров, манер, темпераментов, даже стиля речи: мягкому, раздумчивому Кузнецову, кажется, трудно выносить отрывистую, командную, непререкаемую  речь Дроздовского. Долгие часы сражения, бессмысленная гибель Сергуненкова, смертельное ранение Зои, в котором  отчасти повинен Дроздовский,-- всё  это образует пропасть между двумя  молодыми офицерами, нравственную несовместимость  их существований.

В финале пропасть эта  обозначается ещё резче: четверо  уцелевших артиллеристов освящают в солдатском котелке только что  полученные ордена, и глоток, который  каждый из них сделает, это прежде всего глоток поминальный -- в нём  горечь и горе утрат. Орден получил  и Дроздовский, ведь для Бессонова, который наградил его -- он уцелевший, раненный командир выстоявшей батареи, генерал не знает о тяжких винах  Дроздовского и скорее всего никогда  не узнает. В этом тоже реальность войны. Но недаром писатель оставляет Дроздовского в стороне от собравшихся у  солдатского честного котелка.

Крайне важно, что  все связи Кузнецова с людьми, и прежде всего с подчинёнными ему людьми, истинны, содержательны  и обладают замечательной способностью развития. Они на редкость не служебны -- в отличие от подчёркнуто служебных отношений, которые так строго и упрямо ставит между собой и людьми Дроздовский. Во время боя Кузнецов сражается рядом с солдатами, здесь он проявляет своё хладнокровие, отвагу, живой ум. Но он ещё и духовно взрослеет в этом бою, становится справедливее, ближе, добрее к тем людям, с которыми свела его война.