Содержание:

Введение

Глава 1: КОНЦЕРТНО-ИСПОЛНИТЕЛЬСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ И ЕЁ ЗНАЧЕНИЕ. 

1. Сущность  и виды концертной деятельности.
2. Хореография как вид искусства.
3. Концертная деятельность в хореографическом коллективе.

 

Глава 2: Функция управления в концертной деятельности. 

2.1    Функция управленческой  деятельности.

2.2    Этапы управленческой  деятельности.

Заключение

Список  литературы

Приложение  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение

   Актуальность  темы исследования. Концертная деятельность является одним из важнейших звеньев в работе руководителя творческого коллектива. Выступление на концертах – это своеобразный отчет о проделанной работе. Оно выявляет все возможности коллектива, демонстрирует его сплоченность, дисциплину, сценичность, эмоциональность и т.д. Концертные выступления имеют большое воспитательное значение. Они формируют чувство ответственности: исполнителям должно быть не безразлично, как оценят их коллективный труд слушатели, а на конкурсах и фестивалях – авторитетное жюри.

   Концертная  деятельность, участие в культурно-массовых мероприятиях всегда являются для студийцев  возможностью ощутить радость творчества и общения с публикой, возможностью показать результаты своего труда. Радость  от победы даёт новые силы, вызывает желание творить, искать новые формы  деятельности.

       Проблема. Руководитель не всегда организовывает работу в концертной деятельности с точки зрения управленца.

      Цель исследования.  Алгоритм действий руководителя по организации концертной деятельности.

    Объект.  Организация концертной деятельности.

    Предмет. Функция управления руководителя творческого коллектива

    Гипотеза. Исследование функции управления творческим коллективом будет успешным, если:

          - будет рассмотрена сущность  концертной  деятельности творческого  коллектива;

          - будут исследована организация  концертной деятельности  руководителем  творческого коллектива;

          - будет изучены правила и действия руководителя по организации  концертной деятельности творческого коллектива;    

    Задачи. 

           1.     Изучить литературу по теме курсовой работы;

           2. Рассмотреть понятие и  сущность концертной деятельности;

           3. Исследовать функцию управления в творческом коллективе;

           4.  Изучить управленческую деятельность и алгоритм действий руководителя творческого коллектива;

        

    Методы  исследования.

           - анализ литературы;

           - сбор информации из глобальной компьютерной сети;

           - беседа;

           - наблюдение.

      Теоретическая значимость  курсовой работы состоит в том, что исследована функция управления концертной деятельностью творческого коллектива.

      Практическая значимость  курсовой работы в том, что разработаны советы и рекомендации по психологической подготовки артиста к публичному выступлению, а также рассмотрена психология исполнительства».

      Структура курсовой  работы соответствует указанным требованиям и состоит из: введения, двух глав, заключения, списка литературы, приложения. 
 
 
 

Глава 1: КОНЦЕРТНО-ИСПОЛНИТЕЛЬСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ И ЕЁ ЗНАЧЕНИЕ. 

       1.1 Сущность и виды концертной деятельности.

  Что такое концертная деятельность? Культурологи понимают под этим организованные платные публичные мероприятия, где выступают вокальные, инструментальные, хореографические коллективы, артисты оригинальных жанров. Всего на одной сцене, в одном концерте могут сочетаться музыка, литература, танец, эстрада, театр. Такое жанровое и количественное разнообразие требует тщательной подготовки и организации, поэтому проведение концертов задача для профессионалов. 
Виды концертных выступлений хореографического коллектива могут  быть различными как по объему выступления, так и по содержанию концерта. Наиболее распространенным видом выступления  коллектива является участие его в сборном концерте наряду с другими творческими силами, когда коллектив исполняет 2-3  номера. В таких концертах выбор репертуара обычно определяется творческим замыслом режиссера. Часто сборные концерты посвящаются какому-то событию и имеют театрализованную направленность. Руководителю хореографического коллектива нужно добиваться того, чтобы репертуар коллектива в таких концертах не был одноплановым. Элемент контрастности репертуара должен всегда присутствовать в концертных выступлениях.

Нередко хореографическому  коллективу приходится участвовать  в концертах-лекциях, концертах-встречах, в которых главным действующим  лицом является лектор или тот, с  кем встречаются в зале. В таких  выступлениях коллективу также важно  иметь успех, свое творческое лицо.

Самым сложным видом  концертного выступления является самостоятельный концерт хореографического  коллектива в одном или двух отделениях. Концерт в одном отделении  обычно длится до одного часа. Когда  концерт состоит из двух отделений, то каждое отделение обычно занимает 30-40 минут. В самостоятельном концерте коллектив исполняет 20-25 произведений. Концертная программа должна быть разнообразной. Это достигается подбором разноплановых  танцев контрастных по художественным образам, характеру музыкального материала, стилю и т.д. Концертная программа может быть построена или в хронологической последовательности, или по жанрам, или по стилистической принадлежности составляющих ее номеров.  Руководитель хореографического коллектива при составлении программы должен иметь в виду, что интересу зрителей к выступлению коллектива должен возрастать к финалу концерта. Сверх объявленной программы коллективу следует иметь одно-два произведения, которые могут быть исполнены по настоятельным просьбам зрителей в конце концерта. Особенно понравившееся зрителям произведение из концертной программы (продолжительные аплодисменты, скандирование "бис") можно повторить в том случае, если руководитель уверен, что при повторении оно пройдет не хуже первого исполнения.

Концертно-исполнительскую  деятельность хореографического коллектива следует планировать. Количество концертных выступлений коллектива определяется его художественно-творческими возможностями,  уровнем исполнительского мастерства, качеством и количеством  подготовленного  репертуара. Нельзя выступать на концертной эстраде с недоученными или плохо  отрепетированными танцами. Малое  количество концертных вступлений так  же плохо, как и слишком большое. Практика показывает, что подготовленный самодеятельный коллектив должен выступать  не более 10-12 раз в год.

Каждое концертное выступление коллектива должно анализироваться  и обсуждаться. Следует отмечать положительные стороны, обращать внимание на недостатки с целью их устранения в дальнейшей концертно-исполнительской  деятельности. 
 
 
 
 
 

   1.2 Понятие хореографии как искусства

Хореографическое  искусство - это очень объемное понятие, которое содержит балет, искусство  народного современного танца.

Хореография сформулировала целую систему специфических  средств и приемов, свой художественно  выразительный язык, с помощью  чего создается хореографический образ, который возникает из музыкально ритмичных движений. Он имеет условно обобщенный характер и раскрывает внутреннее состояние и духовный мир человека. Основу хореографического образа составляет движение, которое непосредственно связано с ритмом.

Специфической особенностью искусства хореографии является ее непосредственная связь с музыкой, которая помогает раскрыть хореографический образ во всей яркости и полноте, влияет на его темпо-ритмичное построение.

При анализе музыкального искусства шла речь о существовании  важной связи композитор - исполнитель. В хореографии эта связь значительно  усложняется, ведь между композитором и исполнителем появляется фигура хореографа. Именно этот «тройной союз» и делает хореографию видом искусства.

Первые свидетельства  о зарождении искусства хореографии  отсылают нас к глубокой давности, когда в доисторические сутки  танец выполнял определенную ритуальную функцию. Эта тенденция имела  свое продолжение и развитие в  культурах Древних Египта и Греции, тогда как в Древнем Риме танец  уже начинает восприниматься как  зрелище.

Средневековье налагает на хореографическое искусство табу - запрещение, хотя народный танец, невзирая на любые препятствия, продолжает свое развитие (эта ситуация в известной  мере стала основой для известного роману В. Гюго «Собор Парижской Богоматери»).

Процесс возобновления  искусства хореографии связан со временем Возрождения, но настоящий  его развей начинается в XVII ст., когда  во Франции была создана Королевская  академия танца (1661).

Новерр Жан Жорж (1727-1810) - французский хореограф, реформатор западноевропейского балета. Его  теоретические и художественные поиски были связаны с разработкой  двух важных составляющих балетного  искусства: феномену ритма и концепции  естественных данных танцовщика. Согласно позиции Ж.Ж. Новерра, профессиональное мастерство исполнителя должно органически совмещаться с эмоциональным началом, которое будет способствовать процессу создания полноценного художественного образа. Теоретические рассуждения относительно природы и специфики балетного искусства были изложены хореографом на страницах работы «Письма о танце». Разведки Ж.Ж. Новерра в разработке жанровой структуры балета имели значительное влияние на последующее развитие хореографического искусства.

Академией была разработана  основная система классической хореографии  и заложен фундамент балета (от фр. и лат. - танцую), который имеет свою жанровую структуру.

Хореография – это  не просто танец, или набор определенных телодвижений, это жизнь. Как и  жизнь, хореография сложна, потому что  требует затраты как физических, так и душевных сил. Но также как  и жизнь, хореография прекрасна. Она дарит свободу, делает тело гибким и грациозным, обогащает внутренний мир. 
 
И если спросить любого профессионального хореографа, чему бы он хотел посвятить свою жизнь, если бы появилась возможность прожить ее заново? Ответ будет прост. Ответ будет – хореография. Ибо тот, кто в полной мере смог познать магию танца, проникнуться удивительной атмосферой этого прекрасного искусства, уже не может представить себя иначе. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

1.3 Концертная деятельность в хореографическом коллективе.

 

    Концертно-исполнительская  деятельность — важнейшая часть  творческой работы хореографического  коллектива. Она является логическим завершением всех репетиционных  и педагогических  процессов. Публичное  выступление хореографического  коллектива на концертной эстраде вызывает у исполнителей особое психологическое  состояние, определяющееся эмоциональной  приподнятостью, взволнованностью. Самодеятельные артисты испытывают подлинную радость  от соприкосновения с миром художественных образов, интерпретаторами которых  они являются. Творческий контакт  со зрительской аудиторией имеет  очень большое значение для артистов хореографического коллектива...

Каждое концертное выступление коллектива  должно быть тщательно подготовлено. Плохо  подготовленное выступление коллектива, малое количество зрителей  в  концертном зале порождает разочарование  участников,  неудовлетворенность  деятельностью хореографического  коллектива. Неудачное выступление  коллектива приносит глубокие переживания  его участникам, а иногда приводит и к распаду коллектива.

    Концертно-исполнительская  деятельность хореографического коллектива является одним из активных средств  танцевально-эстетического воспитания широкой зрительской  аудитории, поэтому очень важно, чтобы во время концерта хореографического  коллектива концертный зал не пустовал. Для этого следует проводить  большую организационную работу. Распространение билетов, организация  рекламы концертных выступлений - важнейшая  часть работы совета коллектива. Этому  должен уделять большое внимание и руководитель хореографического  коллектива.