Функция управления в концертной деятельности

То, что содержится в нас на психо-эмоционально-энергетическом уровне моментально считывается  окружающим пространством и разворачивает  колесо жизненной истории исходя из заданных нами параметров.  

Если думать о том, что на меня во время концерта будут  смотреть через увеличительное стекло, то, скорее всего, так и будет. На вас действительно будут так  смотреть, потому, что эта ваша мысль, транслируясь вовне, будет оказывать  свое влияние на пространство. Так  не лучше ли сделать себя обладателем  более полезных мыслей? «Скорее я  буду, как ювелир, через увеличительное стекло создавать неповторимую огранку  своих бриллиантов – исполняемых мною произведений». По – моему, так как-то поудобнее. И даже как-то вдохновляет.  

Ощущение «северного полюса», как и ощущение «полета  в бездну» при виде зрительного  зала также стало тем самым  фильтром, через который происходило  ваше дальнейшее взаимодействие с аудиторией. Ну конечно, до того момента, пока вы все-таки с собой более менее не совладали  усилием воли.  

А между тем, потратив буквально несколько минут можно  было бы перезагрузить это «холодное» состояние на «теплое» или что-то более продуктивное, а «полет»  сменить на уверенное перемещение, но по земле. И зал, исходя из этих ощущений, стал бы таким, каким хотелось бы. И  чувствовать себя в контексте   выступления можно было бы совершенно по-другому, потому, что это всего лишь наши субъективные состояния, заложниками которых мы иногда становимся.   

На эту тему есть немало научных и околонаучных обоснований, и  приводить здесь их не хватит места.

А вот научиться  продуцировать полезные мысли-чувства-состояния, помогающие использовать свои способности  в полной мере – дело весьма полезное и очень благодарное, хотя и местами  достаточно трудоемкое. Уж очень иногда тяжело бывает облегчить себе жизнь. Однако это стоит того, чтобы можно  было просто получать удовольствие оттого, что делаешь на сцене:  

«Во мне образовался  какой-то необыкновенный заряд позитива, который было невозможно удержать в  себе. И мой Моцарт просто разбудил это, слегка придремавшее в креслах, царство….Мне показалось, что я  и те, кто сидел в зале зажили и задышали в одном ритме…Ощущение было необыкновенное…»  
 
 
 
 
 
 
 
 

     Список  литературы 

1.  Жарков, А.Д. Технология культурно-досуговой деятельности: Учебное пособие для студентов вузов культуры и искусства. 2-е изд. перераб. И доп. – М.: Изд-во МГУК, ИПО «Профиздат», 2002. – 288 с.
2. Викторов, А.В. Начинаем эстрадный концерт. М., «Знание», 1974.
3. Новаторов, В.Е. Культурно – досуговая деятельность

4. Щербакова, Г.А. Концерт и его ведущий. М., «Сов. Россия», 1974.

5. «Wikipendia» Словарь терминов – www.wikipedia.ru/org/wiki.

6. Слонимский Ю. В честь танца. М., 1988.

Для подготовки данной работы были использованы материалы  с сайта http://www.5ka.ru