Журналистское расследование как жанр: телевизионная специфика

gn="justify">     Однако, вполне объяснимо, что включение  журналистского расследования в  сетку вещания, несколько анонсов  о его скандальности и сенсационности являются беспроигрышным способом повысить рейтинг и телеканалу и автору расследования. Причина кроется  в человеческой психике, во врожденной потребности так называемого «подглядывания в замочную скважину», которую журналистское расследование временно удовлетворяет. Также причина повышенного зрительского интереса кроется в используемых авторских приемах, например, создание эффекта нарастания напряженности действия. Описывая и группируя факты, журналист последовательно раскрывает новые аспекты темы и связывает их в единый сюжетный узел, максимально заинтересовывая читателя в его развязке. Таким образом, журналистское расследование обретает некоторые сюжетные особенности детективного жанра. [19, с.40]

     У газетного журналиста есть всего  два средства для создания в тексте сюжетной интриги: слово автора и  воображение читателя. У телевизионного – выразительных средств гораздо больше:

     – видеоряд, то есть, изображение, причем фигура и фон могут работать по-разному – и в единстве и в контрапункте;

     – монтаж, т.е. произвольно-осмысленное сочетание кадров;

     – синхронная речь персонажей;

     – закадровый текст;

     – фоновый звук;

     – «стенд-ап» – речь корреспондента на фоне события.

     Телевизионное расследование, в силу его проблемности отношений с социальной действительностью, просто «обречено» на то, чтобы использовать весь арсенал выразительных средств. Однако, его обилие обязывает к высокопрофессиональному их использованию: собираясь снимать, журналист должен подумать и сформулировать не только то, какую историю он хочет рассказать, но и какое впечатление он хочет произвести на зрителя. А затем решить, какими выразительными средствами он собирается этого достигнуть. И еще одно правило: записать как можно больше интервью с участниками события – то, что они скажут сами, будет гораздо достоверней вашего пересказа или закадрового текста.

     Среди современных актуальных приёмов  формирования сюжетной интриги в журналистских расследованиях всё более активное место занимают общетекстовые эффекты. В первую очередь речь идёт о проспекции – умышленное забегание вперед.

     Так, в документальном фильме НТВ «Крестный Батька» о деятельности президента Белоруссии Александра Лукашенко, прежде чем посвятить зрителя в мир творящихся беззаконий и преступлений в стране, журналисты сообщили о том, что при создании фильма съемочная группа была задержана представителями власти, которые изъяли все видеоматериалы, а после создания документального фильма, который народ Белоруссии так и не увидел, корпункт телеканала в Минске был закрыт. С большим скандалом и по видимым политическим причинам. И как после такой информации не смотреть дальше?[23]

     Журналисты  проводят расследование деятельности Лукашенко поступательно, шаг за шагом, исследуя события прошлого. Перед нами разворачивается картина фактов, с которыми на первый взгляд невозможно спорить. До мельчайших деталей рассмотрев политическую и личную жизнь президента Белоруссии, создатели фильма заявили следующее:

     1) Все экономические успехи Беларуси, которые «приписывает себе» А. Г. Лукашенко, основаны на российских дотациях общим размером $52 млрд;

     2) Лукашенко не выполняет взятые на себя обязательства по отношению к России;

     3) В доказательство психического расстройства президента авторы привели аудиозапись, в которой Лукашенко восхищался Адольфом Гитлером и его политикой, и две видеозаписи, в одной из которых он признал, что хвалил Гитлера, в другой — отрицал это;

     4) Выдвинуты обвинения в организации похищений и убийств ряда политических оппонентов (в частности Геннадия Карпенко, Юрия Захаренко, Виктора Гончара и Дмитрия Завадского), создании диктаторского режима личной власти;

     5) Третий сын Лукашенко Николай, которого президент постоянно демонстрирует на официальных мероприятиях, был отнят им у его матери – Ирины Абельской, которая названа в фильме любовницей президента.

     Однако, оценка ряда экспертов проведенного расследования была следующей: фильм  был продемонстрирован по указанию руководства России. Фильм рассматривался в контексте ухудшения отношений между российским руководством и Лукашенко. В частности, корреспондент испанской газеты El Pais Пилар Бонет писала, что «Кремль использовал телевидение, чтобы оскорбить белорусского президента и выдвинуть в его адрес серьёзные обвинения».[6, с.20] Аналогичного мнения придерживались и ряд других СМИ.

     Поэтому можно сделать, вполне обоснованный вывод: популярность жанра расследования  на ТВ вызывает и обратный эффект: в  эфир выходят материалы с явным налетом желтизны, а также расследования, сделанные под «заказ», они, к сожалению, тоже имеют шансы на повышенное внимание аудитории. Пока лишь ограниченное число журналистов выбирают объектом исследования острые социальные противоречия и проблемы, оправдывая и затраченные усилия, и используемые методы, и доверие зрителя. Освоение творческого потенциала жанра продолжается, благодаря наблюдательным, вдумчивым и неравнодушным журналистам.  

2.2. Своеобразие журналистского расследования на телеканале «НТВ»

     В сентябре 2004 года на телеканале НТВ  вышла новая программа «Профессия – репортер». Она предоставляет зрителю острый социальный или экстремальный репортаж. В котором заложен свой конфликт, актуальность и проблематика. Каждый корреспондент программы – уникален и преподносит свою, индивидуальную точку зрения на ту или иную проблему, событие или явление, отдельно разрабатывает тему и готовит ее к эфиру.

     С первых же выпусков «Профессия – репортер» стала одной из самых рейтинговых программ на отечественном телевидении, чему способствовали не только высокий уровень профессионализма авторов материалов, выходящих в эфир, но и острые, даже экстремальные темы, актуальность репортажей, необычный взгляд на события и героев.

     Со  временем авторский состав несколько изменился. И помимо Александра Зиненко, Вадима Такменева, Андрея Лошака в программу пришли Алексей Бахарев, Катерина Гордеева, Павел Лобков, Елизавета Листова, Ольга Щанкина и Юлия Варенцова. Но программа по-прежнему остается одним из самых интересных, острых и актуальных репортажных циклов в эфире российского телевидения.

     Для проведения исследования и анализа содержания программы особенно актуальным становится использование социологических методов, так как одним из назначений телепередачи исследуемого типа является воздействие на аудиторию с целью формирования общественного мнения. В этой части можно заметить цели, задачи и гипотезы информационного анализа.

     Анализ  содержания позволяет выявить некоторые черты и специфическую направленность программ-репортажей, тематические и жанровые предпочтения и подтвердить выдвинутые в начале анализа гипотезы. Так, композицию программы «Профессия репортер» можно назвать строгой.

     Отличительной чертой телепередачи можно назвать принцип ранжирования новостей. Т. е. основной составляющей является событийный блок, в котором представлен анализ события, а также его изложение в форме репортажа, где рассматриваются общественно-значимые явления. В качестве способа привлечения внимания зрителей к программе, и, как следствие, увеличения рейтинга. Создатели «Профессия репортер» большое внимание уделяют тематическому разнообразию.

     Таким образом, каждого корреспондента программы можно назвать по-своему уникальным с ярко выраженной индивидуальной точкой зрения на ту или иную проблему, событие или явление. Часто корреспонденты программы осуществляют расследование определенного вопроса, или проблемы, которая требует вмешательства независимого следователя – журналиста, который готов предоставить свой собственный репортаж.

     Событийный  репортаж - является основополагающим для программы, и направлен в большей степени на повествование о какой-то торжественной церемонии или военной операции, о катастрофе или забастовке, о внезапном обвале курса доллара или о массовых отставках в правительстве. Главное - новое событие, последовательность его развития. Событие всегда неприкосновенно. Оно протекает в реальном времени и пространстве независимо от репортера, подчиняясь только своей логике. На него можно смотреть, в него можно сколько угодно вглядываться, обдумывать, но изменить его, адресуя зрителю, нельзя. Поэтому слово репортера не организует, не ведет событие, а следует за ним.

     Авторам удаётся представить объективную информацию. В каждом выпуске приводятся интервью с очевидцами событий, которые предъявляют зрителям документы, постановления суда, другие доказательства в защиту своей позиции. Причём последовательно и грамотно описывается позиция двух конфликтующих сторон.

     В этом случае в обществе не возникает  никакой неоправданной агрессии, просто зритель поощряется к грамотной  и последовательной защите своих  нарушенных прав.

     Программа «Профессия репортер» заслужила большое доверие зрителей именно за счет того, что она построена по типу репортажа, а не по типу «мозгового штурма». Именно такие репортажи дают возможность зрителю увидеть, насколько точно описываются в программе те или иные события. Данный вид построения программы рождает в зрителе доверие.

       
 
 

Заключение 

     В результате проведенного исследования можно сделать следующие выводы:

     Во-первых, жанр журналистского расследования предполагает всестороннее и подробное исследование некой мало изученной, закрытой или тщательно скрываемой темы, в процессе работы над которой приходится преодолевать нежелание определенных структур предоставить интересующую вас информацию. Понятно, что зачастую это не просто сделать, и тогда метод поиска материала становится не менее захватывающим, чем сама тема расследования.

     Во-вторых, российская журналистика несколько сужает и заостряет понятие журналистского расследования. Оно еще не приобрело своей академической формы, но уже сейчас многие понимают под ним исследование темы, связанной со злоупотреблениями властью и коррупцией. Цель такого расследования — предать огласке скрытые связи между властью и организованной преступностью. На самом же деле расследование как жанр не может быть связано рамками какой-то определенной проблемы. Талантливый журналист сумеет сделать блестящий материал, настоящий детектив. Основное отличие журналистского расследования как жанра заключается, пожалуй, в том, что автор не ограничивается постановкой проблемы и ее самостоятельным исследованием. Журналист-расследователь, как правило, предлагает какие-то варианты ответов на возникшие вопросы, выводы, которые вытекают из проделанной им работы. Иной раз он может даже не делать этого открытым текстом, но собранные факты и комментарии к ним сами подтолкнут читателя или зрителя к правильному заключению.

     Значимость журналистских расследований для общества объясняется самим характером этого вида деятельности, которая наиболее ярко характеризует журналистику как средство непосредственного социального контроля, борьбы со всевозможными недугами, в том числе и с коррупцией, поразившей современное российское общество. Так же журналист призван помочь и поддержать граждан, интересы которых ущемлены. Именно в этом основное назначение журналистики. Но самое главное для журналиста - расследователя – творческий подход к реализации своих замыслов, постоянный поиск, пробы и ошибки, применение нестандартных, своих приёмов и методов, не выходя при этом за рамки закона, разумеется. Все это можно увидеть при просмотре программы «Профессия репортер».

     И в заключение следует добавить, что  журналистское расследование появляется на свет всегда благодаря личной инициативе и энергии автора, в котором сильно желание бороться за правду и справедливость, и именно с помощью таких людей этот жанр остаётся в журналистике самым ярким и интересным. 

Список использованных источников. 

1. Горохов В.М. Основы журналистского мастерства. – М:. - 1984. 19-21с.
2. Гострова Е.В. Еженедельные информационно-аналитические программы на государственном канале // СМИ в современном мире. Петербургские чтения. – СПб., 2007. – 271с.
3. Гострова Е.В. Особенности информационно-аналитических программ на государственном телевидении // Relga. 2006. №1 (123). – 36 – 49с.
4. Гражданский кодекс РФ (ГК РФ). 26.01.1996 N 15-ФЗ.
5. Григорян М. Пособие по журналистике. Справочник. Права человека. – М., 2007. – 498с.
6. Гуревич С.М. Репортаж в газете. M., 2011. – 3-32с.
7. Доценко Е.Л. Психология манипуляции. - М., 2006. – 224с.
8. Дугин И.М. Расследование как процесс познания. – М:. - 1969. – 96с.
9. Закон РФ «О средствах массовой информации» от 27 декабря 1991 года (с изменениями и дополнениями на 2 марта 1998 г.).
10. Ким М.Н. Жанры современной журналистики.- СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2004. – 437 с.
11. Ким М.Н. Репортаж: технология жанра. СПб., 2007. – 330с.
12. Константинов А. Д. Журналистское расследование. История метода и современная практика. СПб., 2003. – 332с.
13. Конституция (Основной закон) Российской Федерации. – М.: 1993г.
14. Лазутина Г.В. Технология и методика журналистского творчества. – М:. - 1988. - 42с.
15. Лозовский Б.Н. Методика сбора информации. СПб., 2000. - 72-74с.
16. Рэндалл Д. Универсальный журналист. – М:. - 1996. – 44с.
17. Соловьев А. Б. Как организовать расследование. – М:. - 2000. – 30с.
18. Станько А.И. Журналистское расследование//Журналистика в 1997 году: тез. науч. конф. – М:. - 2001. – 33с.
19. Телевизионная журналистика / под ред. Кузнецова Г. В., М., 2008. – 340с.
20. Тертычный А.А. Жанры периодической печати. – М.: Оазис. – 2007. – 284с.
21. Ученова В.В. Метод и жанр: Диалектика взаимодействия. - М., 2007. - 225с.
22. Чахирьян Г. П. Изобразительный мир экрана. М., 2006. – 224с.
23. Чрезвычайное происшествие [Документальный фильм-расследование] / реж. С. Кисляков, Д. Гарченко, Ю. Устинов. – М:. Фильм вышел на экраны в  2010 на телеканале НТВ.
24. Шум Ю. Журналистское расследование. – М.: Методические рекомендации, 2001. – 288с.