Испанский театр, ренессансная драма, ее принципы и характеристики

Таким образом, от типичной для Лопе сюжетной схемы  у Кальдерона остались, если остались, одни обломки. Что касается организации действия, то Кальдерон доводит до логического конца те тенденции, которые обозначились уже у Лопе.

Внешние и открытые пространства, которые так любил Лопе де Вега, определенно отступают на второй план; действие сосредотачивается за запертыми дверями дома, представляющего для всякого пришельца извне естественный лабиринт - здесь больше возможностей заблудиться, оказаться под замком, но больше и возможностей спрятаться.

Еще одна и немаловажная новация Кальдерона, имеющая отношение к организации действия, состоит в том, что в его комедии, опять же в отличие от комедии Лопе, почти всегда имеется некий момент кризиса, обозначенный необходимостью срочно найти выход из непростой моральной дилеммы.

 

 

Заключение

 

Подводя итоги, хочется сказать, что Лопе де Вега создавал испанский тип комедии, Педро Кальдерон де ла Барка в нем работал. Первый, будучи новатором, чувствовал себя свободнее; второй, будучи последователем, - увереннее. Во всяком случае, он знал правила игры, с ними не спорил и при этом осознавал всю их условность. Элементы метатеатральной рефлексии с сильным оттенком иронии, Лопе де Вега в принципе чуждые, у Кальдерона присутствуют в весьма большом количестве.

Кальдерон не только доводит до совершенства драму, сложившуюся в школе Лопе де Веги, но и вырабатывает свою собственную драматургическую манеру.

Однако, субъективный замысел Кальдерона во многом не совпадал с идеями народно-героических драм Лопе де Веги. Но как большой художник в своей пьесе он сумел нарисовать столь яркие характеры, с таким сочувствием изобразить страдания крестьянской девушки, ставшей жертвой гнусного насилия, и ее отца, на чьи седины незаслуженно легла тень позора; с такой силой показать душевное благородство людей из народа и так убедительно раскрыть лицемерие сословно-дворянских представлений о чести, что объективное звучание драмы оказалось гораздо значительнее субъективного замысла драматурга.

 

Список литературы

1. Вега Лопе де. Собр. соч. : В 6 т. / Вступ. ст. А.А. Смирнова, З.И. Плавскина. М. , 1962. - 75 -
2. Лопе де Вега. Звезда Севильи. Фуэнте Овехуна. Собака на сене // Лопе де Вега. Собр. Соч.: В 6 т. М., 1962— 1965. Т. 1-4.
3. Лопе де Руэда. Хвастливый воин. Оливки. Приглашенный // Хрестоматия по истории западноевропейского театра: В 2 т. М., 1953. Т. 1.
4. Сервантес Сааведра М. де. Собр. соч. : В 5 т. / Вступ. ст. Ф.В. Кельина. М., 1964.
5. Сервантес М. де. Хитроумный Идальго Дон Кихот Ламанчский. М., 1970. Ч. 1-2.
6. Сервантес Сааведра М. де. Галатея / Вступ. ст. С. Ереминой . М., 1973.
7. Сервантес. Нумансия // Сервантес: Собр. соч.: В 5 т. М., 1962. Т. 4 .
8. Хуан Руис. Книга благой любви / Ст. З.И. Плавскина. Л., 1991.
9. Багно В.Е. Дорогами «Дон Кихота». М., 1988.
10. Балашов Н.И. Испанская классическая драма в сравнительно-историческом и текстологическом аспектах. М. , 1975.
11. Бояджиев Г.Н. Вечно прекрасный театр эпохи Возрождения. Италия. Испания. Англия. Л., 1973.
12. Державин К.Н. Сервантес: Жизнь и творчество. М. , 1958.
13. Диас Плаха Г. Вокруг Сервантеса. М., 1977.
14. Испанский театр / Вступ. ст. Н. Томашевского. М., 1969.
15. Плавскин З.И. Лопе де Вега. 1562 — 1635. М.; Л., 1960.
16. Светлакова О.А. «Дон Кихот» Сервантеса. Проблемы поэтики. СПб., 1996.
17. Силюнас В. Испанский театр XVI—XVII вв. М., 19 95. Ю.Снеткова Н.П. «Дон Кихот» Сервантеса. 2-е изд., доп. Л., 1970.
18. Педро Кальдерон де ла Барка. Библиографический указатель. Сост. В. Г. Гинько. М., 2006.
19. Силюнас В. Стиль жизни и стили искусства (Испанский театр маньеризма и барокко). СПб, 2000.

 

 

1 Испанский театр / Вступ. ст. Н. Томашевского. М., 1969.

 

2 Балашов Н.И. Испанская классическая драма в сравнительно-историческом и текстологическом аспектах. М. , 1975.

 

3 Лопе де Вега. Звезда Севильи. Фуэнте Овехуна. Собака на сене // Лопе де Вега. Собр. Соч.: В 6 т. М., 1962— 1965. Т. 1-4.

 

4 Испанский театр / Вступ. ст. Н. Томашевского. М., 1969.

 

5 Лопе де Вега. Звезда Севильи. Фуэнте Овехуна. Собака на сене // Лопе де Вега. Собр. Соч.: В 6 т. М., 1962— 1965. Т. 1-4.

 

6 Силюнас В. Испанский театр XVI—XVII вв. М., 19 95. Ю.Снеткова Н.П. «Дон Кихот» Сервантеса. 2-е изд., доп. Л., 1970.

 

7 Силюнас В. Стиль жизни и стили искусства (Испанский театр маньеризма и барокко). СПб, 2000.

 

8 Балашов Н.И. Испанская классическая драма в сравнительно-историческом и текстологическом аспектах. М. , 1975.

 

9 Силюнас В. Испанский театр XVI—XVII вв. М., 19 95. Ю.Снеткова Н.П. «Дон Кихот» Сервантеса. 2-е изд., доп. Л., 1970.

 

10 Силюнас В. Стиль жизни и стили искусства (Испанский театр маньеризма и барокко). СПб, 2000.

 

11 Лопе де Вега. Звезда Севильи. Фуэнте Овехуна. Собака на сене // Лопе де Вега. Собр. Соч.: В 6 т. М., 1962— 1965. Т. 1-4.