Виды перевода в современном мире

Для привлечения  внимания реклама иногда использует текст чужого языка. Использование  слов из другого языка нарушает грамматические нормы читателя, а значит, привлекает внимание и становится частью «визуального оформления» наряду с цветом и  изображением. Но иностранный текст  может также вызвать нарушение  коммуникации, если слова непонятны, в таком случае задача переводчика  использовать все знание теоретических  основ перевода для передачи коммуникативной  функции оригинала.

Тематический  анализ рекламы показывает, что к  числу наиболее часто рекламируемых  товаров относятся предметы косметики  и парфюмерии, продукты питания и  лекарственные препараты, бытовая  техника, одежда, автомобили. Можно  сказать, что этот концептуальный набор  универсален для рекламного рынка  любой страны. Вместе с тем, несмотря на общий процесс глобализации рекламного рынка, тематическая структура рекламы  культуроспецифична: содержание рекламы  в каждой отдельной стране характеризуется  рядом заметных различий, отражающих особенности общественного развития именно в данном культуролингвистическом  ареале. Одной из иллюстраций этого  положения может служить постепенное  вытеснение с рынка западных стран  рекламы алкоголя и табачных изделий, как вредной для здоровья продукции.

В России большинство  рекламодателей – зарубежные компании. И у многих стоит проблема перевода длинной исходной фразы и ее адаптация  в русском языке. Причина здесь, очевидно, в типологических различиях  русского и английского языков. Как  известно «английский – язык аналитический. Русский – синтетический»[7] Это означает, что смысл фразы, который в английском выражается через изменения формальных характеристик слов, в русском передается через сочетание смыслов нескольких слов. При переводе англоязычных рекламных текстов, в некоторых случаях русские переводчики не переводят текст, а дают его «семантический эквивалент». Например,

«Maybe she’s born with it,

Maybe it’s Maybelline»[8]

Все в восторге от тебя,

А ты – от «Мэйбеллин»

Текст рекламной  кампании виски «Джони Уокер» - taste life»[9] на английском в дословном переводе звучал, как – «попробуй жизнь на вкус», на русский язык он был переведен как - «Живи, чтобы было что вспомнить». Это характерный пример прагматической адаптации текста.

Реклама косметики  и парфюмерии для женщин в большинстве  случаев характеризуется изысканным стилем, изобилующим конкретными  словосочетаниями и прочими средствами выразительности, что придает тексту совершенно особое звучание, неповторимый tone of voice, даже если речь идет о рекламе в прессе, например:

«Inside this jar you’ll find a radiantly glowing skin, naturally-blushed cheeks, wondrous eyes and color-kissed lips. Suddenly your skin has a radiant sun-kissed glow»[10] .

или:

«The infinite, endless, limitless possibilities of lips and nails. With Evette. Loads of colors for luscious lips.  Nearly as many for mails. Such a huge choice – and such a small coast. Means you can afford to try them all. Be different daily. Be dreamy or dramatic. Experiment, but still economize. Be bold and be beautiful – but don’t break the bank. That’s a special mouth and fingertip. From Evette Evette. That’s the beauty of Woolworth.»[11]

В русскоязычной  среде чаще всего успешно существуют те непереводимые слоганы, которые  содержат слова из минимального словарного запаса иностранных слов рядового ученика  средней школы. Этим фактором во многом обусловлено успешное внедрение  на российском рынке таких иноязычных непереводимых слоганов, как: Спортивная фирма Nike - Just do it. Компания Sony - It’s a Sony

Компания Panasonic - …from Panasonic. Рекламная кампания водки Absolut - Absolut Moscow, Absolut autumn, Absolut spring.[12]

Как уже говорилось, эффективность рекламного текста зависит  от удачного соединения всех составляющих его компонентов: изображение, звук, образ, словесная ткань. Вместе с  тем исследователи отмечают первостепенную важность именно вербального компонента рекламы – словесного текста. «In fact the language of ads is sometimes more important than the visual aspect», - пишет английский автор Джиллиан Дайер[13] Действительно, значение вербального языка для рекламы чрезвычайно важно: ведь только благодаря словесному тексту ключевая рекламная идея получает свое реальное воплощение, иначе говоря, начинает «работать». Например, смысл трюка с убегающей с пикника коровой в телевизионной рекламе кетчупа «Heinz» становится понятным лишь при появлении надписи «80 % of all cows are eaten with ketchup “Heinz”[14] . Множество таких примеров можно привести и в отношении русской телевизионной рекламе. Например, изображение ежика и под ним текст «Мы скоро откроемся!».

3.3. Цели рекламного  заголовка

Цель рекламного заголовка состоит в том, чтобы  привлечь внимание аудитории и вызвать  интерес к рекламируемому товару или услуге. Рекламный заголовок  должен содержать рекламное обращение  и главный рекламный аргумент, который впоследствии развивается  в основном рекламном тексте.( См. приложение №2)

Предмет рекламы  также оказывает заметное влияние  на стиль рекламного текста, что, в  частности, отмечает автор известной  книги Advertising as Communication Джиллиан Дайер: “The Language (of advertising) for fashions is often tactile and caressing and uses adjectives of touch, shape and physical comfort. The intention is to invest the product with meaning by tone, rhythm and association”[15]

Рекламный текст  пытается передать свойства рекламируемого продукта, как с помощью образов, так и при помощи языка, например, стиль рекламы дорогих духов, как правило, изыскан и выразителен:

«'M' is for moments you'll never forget?

For days marvelous with flowers and laughter.

For nights magical with means and old promises.

‘M’ Fragrances by Henry C. Miner.

It’s Magic;»[16]

А стиль рекламы  такого известного продукта как чай Earl Grey – создать особую атмосферу  изысканного комфорта:

Earl Grey Tea

Reminiscent of the warm nature

Scents of a far-away summer evening

With a tantalizing taste and delicately

Scented in a secret way described by

A Chinese mandarin many years ago.

Much to the satisfaction of its many

Admirers Twinings share the secret.

At is most refreshing served

Straight with only a sliver of lemon[17] .

В этой связи, существуют рекламные тексты, включающие элементы междометного, звукоподражаемого характера:

Лимонад «Меринда»: М е р и н д а – а – а – а ….

Sheweps: Ш – ш- -ш – ш – ш –вепс

М – м –  м – м «Данон» 

Для многих практиков  рекламной деятельности текст иностранного языка служит только средством для  понимания идеи рекламируемого продукта, сам же текст часто пишется  заново на языке страны потребителя  с учетом его национальной специфики. В тех случаях, когда точный перевод  представляется почему-либо нежелательным, «переводчик пользуется приблизительными по смыслу фразами, которые обязательно  должны учитывать традиционные этнические, национальные и социальные особенности, стереотипы поведения конкретной аудитории, на которую направлена продукция обозначенная в рекламном тексте[18] .

Исследователь творческого процесса перевода А. Лилова, расценивает перевод рекламных  текстов, как «творчество на языковом уровне», тогда как перевод художественных текстов как «творчество, связанное  с художественно-образным мышлением»[19] .

Заключение

При переводе произведений главная задача переводчика –  использовать все знание теоретических  основ перевода для передачи коммуникативной  функции оригинала, так как знание теоретических основ перевода и  экстралингвистических реалий необходимое  условие адекватности перевода.

Художественный  перевод, как поэтический, так и  прозаический, - искусство. Искусство  – плод творчества. А творчество несовместимо с буквализмом. 21 век  отграничил точность буквальную, подстрочную  от точности художественной. Он понимает, что только художественная точность даёт читателю войти в круг мыслей и настроений автора, наглядно представить  себе его стилевую систему во всём её своеобразии, что только художественная точность не приукрашивает и не уродует  автора. Но раз перевод – искусство, ничего общего не имеющее с буквалистическим ремеслом, значит, переводчик должен быть наделён писательским даром. Искусство  перевода имеет свои особенности, и  всё же у писателей-переводчиков гораздо больше черт сходства с писателями оригинальными, нежели черт различия. Об этом прекрасно сказано в «Юнкерах»  А.И.Куприна: «…для перевода с иностранного языка мало знать, хотя бы и отлично, этот язык, а надо ещё уметь проникать  в глубокое, живое, разнообразное  значение каждого слова и в  таинственную власть соединения тех  или других слов».

Компьютерный  же перевод лишен человечности, поэтому  он никогда не сможет занять главенствующее место при переводе как художественных, так и технических текстов. Нам  всегда будет не хватать при этом переводе образности и полноты высказывания.

Процесс перевода творческий, а процесс перевода рекламы  – вдвойне. Но переводчикам не стоит  чересчур увлекаться и забывать, что: “ Прав Дейл Карнеги: читателя интересует он сам. В рекламе, например, его интересует не товар и не фирма, его создавшая, а решение его проблем. Настоящий рекламист это понимает, а псевдорекламист убежден, что реклама – это поле для его “самовыражения”[20] .

Сделав выводы мы пришли к общему выводу, что рекламный текст в силу свой специфики никогда не следует переводить дословно, так как в этом случае он может потерять смысл и силу своего воздействия. При переводе рекламных текстов на другие языки следует учитывать этические, психологические и психографические (личностные) характеристики аудитории и потребителя, специфику и культуру страны, для которой данный текст предназначен.

Для переводчика  идеал – слияние с автором. Но слияние требует исканий, выдумки, находчивости, вживания, сопереживания, остроты зрения, обоняния, слуха. Раскрывая творческую индивидуальность, но так, что она не заслоняет своеобразия автора.

Список  литературы

Бархударов Л. С. Уровни языковой иерархии и перевод. – Тетради переводчика., вып. 6, М. 1969.

Бархударов Л. С. Язык и перевод. – М.: Международные  отношения, 1975.

Кафтанджиев Х. Тексты печатной рекламы. – М.: 1995

Комиссаров В. Н. Слово о переводе. – М.: Международные  отношения, 1973.

Пирогова Ю.К., Паршин П.Б. Рекламный текст, семиотика  и лингвистика. – М.: изд. Гребенникова 2000. С 250

Хаскин Д. О  тенденциях развития радиорекламы. –М.: 1983

Чаган, Н. Г. Реклама  в социокультурном пространстве: традиция и современность // Маркетинг  в России и за рубежом №2 –  М.: 2000.

1. Бобров В.Б.  Англо-русский словарь по рекламе  и маркетингу. – М. 1999

2. Иванова К.А.  Англо-русский словарь по рекламе  и PR. – Спб.: Политехника, 1998

Книги на английском языке

Dyer G. Advertising as Communication. – London. 1995

Christopher Dean и Quentin Whitlock – A handbook of computer based training. Kogan Paga, London\ Nichols Publishing, New York, 1988

Журналы

Cosmopolitan, August, 1998

Cosmopolitan, September, 2001

Dolce Vita, July, 2004

Glamour, November, 1996

[1] Швейцер. А. Д. Теория перевода. Статус, проблемы, аспекты. – М.: наука, 1988. – С. 75.

[2] Бархударов Л.С. Уровни языковой иерархии и перевод, стр. 65

[3] Швецер А.Д. Теория перевода стр. 92

[4] Белякова Е.И. перевод с португальского, Чудо в Пираньясе.

[5] Leo Jones and Richard Alexander. New International Business English, p. 31

[6] Швейцер А. Теория перевода. Статус, проблемы, аспекты. – М.: Наука, 1988. С. 242.

[7] Успенский Б. А. Структурная типология языков. - М., 1965. С. 63.

[8] Журнал Cosmopolitan, September, 2001