Внимание  фотожурналиста может привлечь не только нечто впервые свершающееся в общественной практике, притягательность которого именно в новизне, но и то, что уже знакомо читателю. Однако и в данном случае рассказ обусловливается событийным поводом. Такие фоторепортажи вызывают интерес у масс, поскольку и в них автор раскрывает какие-либо новые штрихи действительности.

     Фоторепортаж  должен строиться обдуманно, а не состоять из случайных снимков и  «дежурного» текста, содержательная нагрузка должна распределяться равномерно.

     Разновидности фоторепортажа - хроникальный и с  интерпретирующим началом - необходимы в фотожурналистике. Первую фоторепортер предпочитает, когда ему необходимо оперативно рассказать о событии, т.е. когда быстрота сообщения становится решающим фактором в информационном процессе; вторую фотожурналист выбирает, когда важно показать не только действие объекта, но и прояснить ситуацию. Авторское пояснение, оценка становятся органическим результатом содержания интерпретирующего фоторепортажа, что способствует не только полноте, но и глубине отображения событий общественной жизни.

     Формы подачи фоторепортажей на газетных и  журнальных страницах разнообразны. Их расположение зависит от актуальности темы, особенностей изобразительного ряда, сочетаемости с текстовыми материалами, оформительскими традициями периодических изданий. Обычно на полосе они заключаются в блоки.

     Конечно, расположение фотоматериала на полосе - дело не только фотожурналиста, но также  бильдредактора и ответственного секретаря  газеты. Однако первым должен решать этот вопрос автор, поскольку разверстку фоторепортажа нельзя понимать только как формальный момент, она в конечном счете несет содержательный смысл. Не случайно опытные фоторепортеры еще при съемке задумываются над тем, как будет выглядеть фотопубликация в газете или журнале.

     В работе над фоторепортажем успех  будет сопутствовать фотожурналисту тогда, когда он обретет жанровое видение действительности и сможет реализовать его на всех этапах творческого  процесса.

     Фотожурналисты:

     Компанийченко Сергей Алексеевич - фотожурналист; родился 9 декабря 1953 г. в г. Ивано-Франковске, Украина; окончил Ленинградский инженерно-строительный институт по специальности "мосты и тоннели" в 1976 г.; работал начальником участка в строительных организациях; с 1987 года работал фотокорреспондентом Агентства печати "Новости" — РИА "Новости", затем в Издательском доме СПН; член Санкт-Петербургского союза журналистов и Союза фотожурналистов России, член петербургской творческой группы "Братья по разуму"; издал авторский фотоальбом "Валаам" (1996); участник и лауреат многих российских и зарубежных фотовыставок; победитель международного фотоконкурса "Интерфото" (1996) в номинации "Искусство, природа и окружающая среда", дважды лауреат премии Союза журналистов России (1993 и 1995). признан лучшим фотожурналистом Петербурга 1995 г. за сьемки работ по реставрации ангела на шпиле Петропавловского собора на высоте 122,5 м; женат, имеет сына и дочь.

     Юрий  Козырев (род. 1963 году в Москве) - российский военный фотожурналист. Родился в 1963 году в Москве. Окончил факультет журналистики Московского Государственного университета. Пришел в профессиональную фотографию в 1986 году. Освещал крупнейшие военные конфликты, возникавшие на территории бывшего СССР с 1989 года. С 1994 года - война в Чечне. Затем Афганистан, с 2001-го Ирак. Юрий Козырев практически постоянно находится в Ираке с октября 2002 года. Сотрудничал с изданиями: «Los Angeles Times», «The Times», «Time», «Het Parool», «Elseiver», «Огонек», «Итоги», «Еженедельный журнал» и другими. В 90х сотрудничал с фото-агентством «Katz pictures». В 2001 и 2002 – член жюри конкурса World Press Photo. 2000 г. Призер конкурсов Пресс Фото России в 2002-ом («Чечня») и 2003-ем (Лучший фотопроект года, «Фабрика, Ирак»).

O работе в области фоторепортажа.

     Начав работу в фотографии с элементарных съемок, с сюжетов и тем, представляющих порой лишь узко личный интерес, фотолюбитель в конце концов обязательно подойдет к работе в области фоторепортажа, потому что тот, кто серьезно занялся  фотографией, не может не почувствовать ее главной силы документальности получаемых изображений, их необычайной правдивости и достоверности. А особо отчетливо эти качества фотографии проявляются именно в фоторепортаже, где снимки становятся ярким рассказом очевидца о больших событиях современности.  
            

     Объект  изображения в фоторепортаже - всегда событие актуальное, имеющее общественно-политическое или народно-хозяйственное значение; объект исследования - жизнь человеческого  общества. Необходимо акцентировать внимание на публицистичности репортажных снимков. Конечно, между фоторепортажем и публицистикой простого знака равенства поставить нельзя, но невозможно представить себе ни одного истинно репортажного снимка без публицистического начала.

 
           Создать живую яркую многоплановую картину в фоторепортаже, несомненно, много труднее, чем в любой другой области фотографии. Природа фоторепортажа не допускает никакого вмешательства фотографа в происходящее событие, и съемка здесь возможна только непосредственно по ходу действия: фоторепортер следует за событием, схватывает его узловые моменты. Может быть, за секунду до съемки еще ничего не было в кадре, кроме случайного расположения фигур, тема еще никак не раскрывалась, картина не складывалась. И через доли секунды после съемки все снова смещалось, выходило за пределы кадрового пространства, ускользало. Но спуск затвора фотоаппарата был нажат вовремя, именно в тот момент, когда жизнь, событие сложились в законченную и яркую картину, когда с выбранной точки съемки были видны и центр этого события и характерные проявления поведения людей, взаимосвязи групп людей, их общее действие. 

Издания:

«Новые  известия»:

     «Новые  известия» - ежедневная российская газета.

      - «Розовые мгновения бостонской  весны»

     В США Владимир Машатин стал свидетелем редкого природного явления. Представлен огромный ряд фотографий, с розовыми деревьями и кустами. Всё фото сняты удачно, даже невооруженным взглядом видно, что всё выполнено без компьютерного вмешательства. В целом фоторепортаж выполнен удачно.

     - «Новогодние дни знаний»

     Почему  американские дети готовы учиться даже в рождественские каникулы? Фото Владимира Машатина, спецкора «НИ» в США, Бостон всё объясняют. Множество фотографий украшенного города, различные мероприятия и просто счастливые люди. После просмотра фоторепортажа появляются положительные эмоции. 

«Коммерсант»:

     «Коммерсант» - российская ежедневная общественно-политическая газета с усиленным деловым блоком.

     - «Гран-при конкурса "Золотое перо-2008" завоевал обозреватель "Коммерсанта" Михаил Трофименков»

     Фоторепортаж  основывается на большом количестве фотографий, с награждением победителей. Помимо этого есть коллективные фотографии во время фуршета. Фоторепортаж большой, но я не заметила на фотографиях некоторых звезд, которые были приглашены. 

     - «Суд Олега Щербинского по гибели Михаила Евдокимова»

     Фоторепортаж  «Коммерсанта» с суда по делу гибели Михаила Евдокимова очень мал по объему. Фотографии на мой взгляд визуально не интересны. Затрагивает душу только две фотографии, на которых запечатлен сам Щербинский и его жена, так как фотография наполнена эмоциями и горечью. Несмотря на то, что Олега Щербинского решили поддержать автолюбители из многих регионов России, приговор ему все равно был вынесен обвинительный.

     Делая вывод по главе, хочу отметить, фотограф, хорошо освоивший виды фотожурналистики, сумеет запечатлеть на снимке такой яркий момент, раскрыть смысл происходящего так точно, выбрать такую точку съемки, что зритель станет чуть ли не участником события.

     Фотожурналисты  работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать — вопросы, которые постоянно решает фотожурналист.

Заключение

     В наше время фотожурналистом может  стать любой человек, случайно оказавшийся  с фотоаппаратом в центре событий. Известны случаи, когда любительские кадры, опубликованные в интернете, становились сенсацией.

     В фотожурналистике затраты достаточно велики, и поэтому работа эта не очень прибыльна, а предложение  намного превышает спрос. К тому же в этом жанре работает не так  много фотографов, предлагающих материал высокого качества, а также легко меняющих темы и способных постоянно жить в переездах и перелетах с места на место. Хороший репортаж – это история, а фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко, не забывая при этом о деталях

     Я не думаю, что фотожурналистика умрет (нам все еще нужны замечательные  фотографии), но ясно, что она кардинально  изменится под влиянием процессов, происходящих в мире.

Список литературы

1. Барабаш О. Формирование профессиональной фотографической культуры будущего журналиста. Дисс. на соиск. уч. ст. канд. пед. наук. Ставрополь, 2006.
2. Газета «Новые извести»
3. Журнал «Русский репортер»
4. Земляниченко А. Это – репортаж // Секреты мастеров фотографии, спецвыпуск Digital Photo, 2007, № 2, с. 183-188
5. Нахтвей Дж. Каково это: быть военным фотографом // Esquire, 2006, апрель, с. 94-102
6. Розов Г. Методы репортажной съемки // Фотодело, 2005, № 8 (32), с. 94-103

Интернет-ресурсы

1. http://constitutions.ru
2. http://www.ilf-i-petrov.ru/journalism/27-vopros-24.-fotozhurnalistika.html
3. http://www.prophotos.ru/articles/7831
4. www.photographer.ru
5. www.photoweb.ru
6. http://www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=1961&level1=main&level2=articles
7. http://ru.wikipedia.org/wiki/