Автор работы: Пользователь скрыл имя, 06 Декабря 2011 в 11:49, курсовая работа
Цель: выявление особенностей фотожурналистики в современной России.
Задачи: обзор истории возникновения фотографии и фотожурналистики, а также изучение жанров фотожурналистики.
Теоретико-методологические основания: при написании курсовой работы, была использована литература, касающаяся общей характеристики фотожурналистики и её отдельных моментов.
Введение…………………………………………………………………………...3
Глава 1. Фотожурналистика и её составляющие……….……………………5
§1. История возникновения фотографии………………………………….5
§2. Появление фотожурналистики………………………………………...9
§3. Жанры фотожурналистики…………………………………………...16
Глава 2. Проявление фотожурналистики в современном обществе………22
§1. Анализ жанров фотожурналистики…………………………………22
§2. Фоторепортаж и его создатели…................………………………….25
Заключение……………………………………………………….………………33
Список литературы…………………
Документальная
фотография. По сути, это тот же фотоочерк,
но уже не заключенный в жесткие временные
и редакторские рамки. Работа над некоторыми
документальными проектами, такими как
исследования немецкого общества Августа
Зандера (August Sander), «Индейцы Северной Америки»
Эдварда Куртиса (Edward Curtis) длились десятилетиями.
Документальная фотография – это больше
вид искусства, нежели жанр фотожурналистики.
Среда бытования фотодокументалистики
– выставки и альбомы.
Фотоинформация
– в основе
лежит единичный факт, сообщающий о том,
где, когда и с какими первыми последствиями
он случился. Это та форма фиксации действительности,
которая ранее других выделилась в особый
жанр фотожурналистики.
Фоторепортаж
- более развернутое коммуникативное действие,
освещающее многосоставное событие. Состоит
из серии снимков, рисующих событие в фазах
его изменений, возможно, с показом прогрессирующих
или регрессирующих в отношении человека
последствий.
В России фоторепортаж как жанр появился
и стал развиваться по форме и по содержанию
в 70-е годы XIX века. В основном он поступал
зрителям в публикациях журнала "Всемирная
иллюстрация", затем иллюстрированных
журналов "Стрекоза" и "Нива".
Широко известным фоторепортером конца
XIX - начала XX в. стал Карл Булла. Его по
праву можно считать родоначальником
отечественного фоторепортажа.
Фотоиллюстрация
- вторичный по отношению к тексту визуальный
жанр отображения действительности, дающий
ее зримый образ на момент осуществления
вербального коммуникативного действия.
Фотозарисовка
- предтеча фоторепортажа. Как отмечает
С. Морозов, истоки жанра обнаруживаются
в истории отечественной фотографии и
связаны с социальной фотографией. Такое
понятие и вид съемки возник после выхода
фотографов из павильона и начала съемок
"под жизнь", с ее социальными контрастами
и противоречиями. Первые фотозарисовки
"с натуры" - это серия фотографий
нижегородца М. Дмитриева: быт бурлаков,
босяков, странников, крестьян. Уже в его
произведениях проявилась основная типологическая
черта жанра: не строгое документирование
деталей "дна жизни", а создание жизнеутверждающего
настроения, попытки вызвать романтическое
восприятие действительности путем создания
импрессионистских эффектов, заимствованных
из живописи.
Фотомонтаж,
фотоплакат и фотоколлаж - это такие
жанры фотожурналистики, которые объединяет
соединение в одном кадре нескольких сюжетов
с целью достижения определенного художественного
и пропагандистского эффекта. Все эти
жанры синтетические, в них активно работают
как визуальное изображение, так и емкий,
экспрессивный вербальный текст. Основоположник
и классик жанра фотомонтажа - Джон Хартвильд.
Он разрабатывал преимущественно антивоенную,
антифашистскую тематику. Основоположник
жанра коллажа в изобразительном искусстве
(с использованием фотографии) - художник
Макс Эрнст.
Форма в фотожурналистике имеет много общего с формой других видов журналистики, скажем, словесной формой и телевидением. Нельзя не согласиться с В.М. Гороховым, что «журналистика (словесная - Н.В.) использует те формы познания, которые, во-первых, позволяют ей незамедлительно вмешиваться в ход текущей истории, во-вторых, обеспечивают эффективное воздействие на массы, и, в-третьих, представляют возможность для гибкого и мобильного совершенствования самой журналистики». Эти выводы полностью относятся и к фотожурналистике.
Сходство
в содержательно-структурной
Подводя итог главы, хотелось бы сказать, что маленькие, лёгкие камеры существенно усилили роль фотожурналистики. Начиная с 1960-х встроенные моторы, электрическая вспышка, автофокус, качественные объективы и прочие усовершенствования в камерах сделали процесс фотографирования более лёгким. Новые цифровые камеры сняли ограничение на количество кадров на плёнке, на микродиск или карту памяти фотоаппарата могут поместиться сотни и тысячи кадров.
Опасность цифровой фотографии в том, что она предоставляет новые способы манипуляции, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложняет множество этических проблем.
Часто
этический конфликт может быть смягчен
или усилен действиями редактора
или фоторедактора, к которым переходят
снимки сразу, как только они поступают
в редакцию. Фотожурналист часто лишен
возможности повлиять на то, как будут
использованы его снимки.
Глава 2. Проявление фотожурналистики в современном обществе.
В фотожурналистике за многие десятилетия сформировалась определенная система жанров. Процесс ее становления испытывает, с одной стороны, влияние печати, с другой - фотоискусства. Фоторепортер выбирает для съемки те объекты, ставит перед собой те цели и задачи, находит те формы отображения, которые определяются печатью и наилучшим образом соответствуют ей. В то же время он заимствует некоторые изобразительно-выразительные средства художественной фотографии. Такой двуединый процесс обогащает фотожурналистику.
Фоторепортаж - более развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий. Фоторепортаж может вылиться и в один, репортажный снимок. Репортаж может быть и серией репортажных снимков, отражающих как одно событие, так и узловые моменты ряда событий.
Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.
§1. Анализ жанров фотожурналистики
Современная практика иллюстрирования периодической печати различает фотозаметку, фоторепортаж, фотозарисовку, фотокорреспонденцию, фотоочерк и фотомонтаж. По каким признакам выделяются названные жанровые модели?
Прежде всего, жанры фотожурналистики различаются по конкретному назначению. Так, в основе фотозаметки лежит единичный факт, фоторепортажа - событие, фотоочерка - явление. Если провести сравнение со словесной формой и тележурналистикой, то обнаружим, что и там обращаются к заметке, когда надо сообщить о единичном факте (о трудовом достижении, о результате спортивного состязания и т.д.); к репортажу, когда предстоит документально засвидетельствовать развитие события; к очерку, когда нужно отобразить общественное явление, рассказать о человеке, раскрыть его характер. Таким образом, обнаруживается гносеологическая избирательность жанров.
Выявив сходство, нужно отметить и различие: в словесной журналистике вводится признак «характер объекта» и по нему жанры подразделяются на две группы, показывающие действительность непосредственную и отраженную. В фотожурналистике такой критерий невозможен, поскольку фоторепортер всегда имеет дело с непосредственной реальностью. Скажем, нельзя языком фотографии сделать обзор печати. Фоторепортер, например, может засвидетельствовать, что какая-нибудь газета пользуется спросом у читателей, засняв момент продажи ее в киоске. Но это будет фотозаметка. Не находим также в фотожурналистике аналогии рецензии, статье и некоторым другим жанрам.
Второй признак - характер отображения. В фотозаметке факт фиксируется чаще всего в неразвернутом виде, в нем выделяется главное, по которому читатель судит обо всем факте. В данном случае не обнаруживается подчеркнуто выраженного отношения автора к отображаемому. Фоторепортер констатирует факт. В фотоочерке личностный момент выражается наиболее полно, действительность показывается в интерпретированном виде. Именно на авторском суждении об отображаемом «держится» все произведение. Если читатель его не прочитывает, фотоочерк распадается на отдельные снимки, заключающие в себе фрагменты действительности, механически составившие изобразительный ряд. Таким образом, жанрам присуща разная степень авторского самовыражения, что и определяет характер отображения. Последний проявляется в обоих компонентах: как в фотографическом, так и в словесном.
Третий признак - своеобразие композиции произведений фотожурналистики. Сравним фоторепортаж с фотоочерком. В первом фиксируется ход изменения действительности и затем в монтаже снимков отображается последовательность ее развития. Очеркисту же важно не столько документальное свидетельство какого-нибудь «кусочка» общественной жизни, сколько верность выводов, поэтому он вправе перестраивать отображенный материал, чтобы сущность его стала наглядной, проступила явственнее. Здесь опять мы находим сходство с другими видами журналистики. Исследователи жанров тележурналистики, например, отмечают, что композиционная организация репортажа «диктуется самим строем происходящего события, приближаясь к его «реальной фабуле», а очерк содержит в себе элементы «драматургической организации сюжета», контролируемого «реальной фабулой».
Далее, различным жанрам присущ разный масштаб выводов и обобщений. В самом деле, фотозаметка, констатируя единичный факт, не предполагает широких обобщений. Оценка факта проявляется в том, что из множества выбран именно этот. Фотоочерк, фотомонтаж охватывают действительность более широко, что, однако, само по себе еще не гарантирует масштаба выводов и обобщений. Все зависит от того, насколько творчески, глубоко осваивает ее фотожурналист.
Наконец,
решая различные творческие задачи,
фотожурналист по-разному
Именно по названным признакам можно определить форму фотопубликации в периодической печати.
§2. Фоторепортаж и его создатели
Фоторепортаж - понятие неоднозначное. В современной практике этим термином обозначают и способ съемки, и отдельный информационный снимок, полученный репортажным способом, и несколько фотографий, отражающих развитие какого-нибудь события.
Для
понимания жанра важно показать
объект с разных сторон, а также
зафиксировать его в развитии.
Рассматривая несколько снимков, на
которых последовательно
Современный фоторепортаж, сочетая в себе пространственно-временную определенность, т.е. приближенность к «реальной фабуле», и выразительность отображения человека - действующего лица, приобрел черты, сближающие его с фотоочерком. Тенденция развития жанра заключается в усилении психологической нагрузки снимков, в стремлении выразить не только действия, но и чувства и мысли. Фоторепортер пытается передать в снимках - конечно, насколько позволяет это сделать специфика жанра - не только физическое движение, но и духовное развитие человека.
Назначение данного жанра - отображение событий окружающего нас мира. Главное, это умение вычленить в общественной жизни событие и донести его в наглядном виде до читателя.
Показ действительности в развитии обусловливает последовательную фиксацию различных ее моментов. Таким образом, один из признаков фоторепортажа - В публикациях этого жанра, как правило, каждый фотоснимок занимает естественное, т.е. хронологически точное место.
Познавательная избирательность жанра не ограничивает его тематической широты. Фоторепортаж может рассказать о трудовом успехе хлебороба или рабочего, о перекрытии русла реки на месте строящейся гидроэлектростанции, об открытии движения поездов на новом участке железной дороги и другое. Снятый материал необходимо быстро донести до читателя, ибо этим в немалой степени определяется его действенность.
Очевидно, что фоторепортаж отвечает на вопросы: что? кто? где? когда? Но главный вопрос-ответ фоторепортажа - как? Изобразительный ряд с пояснительным текстом дает читателю возможность вслед за фотожурналистом проследить, как развивалось событие.
Информация о работе Проявление фотожурналистики в современном обществе