Характеристика экскурсионно-туристических центров Рима

САНТА МАРИЯ  ИН ТРАСТЕВЕРЕ

Церковь Девы Марии  в Затибре была первой церковью в Риме, посвященной Богоматери; воздвигнута папой Юлием I около 340 года и в течение веков много раз переделывалась, последняя реставрация произведена в XIX веке, во время которой стены были посредственно расписаны и с некоторых капителей были сняты фигуры, считающиеся языческими. Фасад относится к XII в., мозаика XIII в. работы Пьетро Каваллини; портик был добавлен папой Климентом XI в 1702 году, его автор Карло Фонтана. Статуи, венчающие террасу относятся к XVI в., а прекрасная колокольня романского стиля к XI в. . Внутри апсида украшена мозаиками, некоторые из них, работы неизвестного автора, относятся к середине XII в., другие, истории Девы Марии, выполнены Каваллини. О Пьетро де Черрони, прозванном Каваллини, известно очень мало;

большая часть  его работ была потеряна, и в  Риме остался лишь цикл в церкви св. Цецилии и эта мозаика; современники очень высоко оценивали его произведения. 

ДРЕВНЯЯ АППИЕВА  ДОРОГА

Была построена  в начальный период римской цивилизации, несколько раз удлинялась и в II в. до н.э. была построена вплоть до порта Бриндизи, от которого был прямой путь к Востоку. В начале дорога начиналась с древних Ворот Порта Капена; затем, с постройкой городских стен Муре Аурелиане, начало дороги было перенесено к новым воротам, называемым в то время Порта Аппиа, а в последующем - Порта Сан Себастиано. На первых километрах пути, вдоль дороги, можно встретить остатки гробниц, одной из таких является, на третьем километре дороги, томба Цецилии Метеллы. Крепостная башня цилиндрической формы из травертина была в Средневековье преобразована в форт и увенчана зубцами. 

КАТАКОМБЫ

Катакомбами или  коеметерия, назывались места погребения христиан. Только лишь кладбище св. Себастиана, находящееся при Аппиевой дороге, называлось Катакомбами, что ,на смешанном греко-римском языке христиан указывало на его местонахождения в углублении. Катакомбы Домициллы, называемые также катакомбами Святейших Нерея и Ахиллея, являются самыми большими по протяженности римскими катакомбами, очевидно, там была захоронена Домицилла, принадлежащая к семье Флавиев. На территории катакомб находится трехнефная базилика Св. Нерея и Ахиллея, IV в., с прекрасными коринфскими колоннами. Особенно интересны подземные гробницы Флавиев с росписью I в. и могила св. Петронилы. Катакомбы св. Каллисты, находящиеся также на Аппиевой дороге и частично исследованные, находятся на четырех этажах. Возникли они во II в. и были официальным некрополем римских епископов; в крипте пап - могилы различных римских пап, среди которых и могила папы Сикста II убитого во время преследований 258 года при Валериане. 

ГАЛЕРЕЯ БОРГЕЗЕ

Богатейшая частная  коллекция (переданная государству  в 1902 г.) размещается в прекрасном Дворце XVII в.. Среди многочисленных произведений нужно упомянуть: Паолина Боргезе, скульптурный портрет сестры Наполеона в образе Венеры победительницы, работа Канова (1805 г.). В точной отделке каждой анатомической детали, в прическе, в искусном украшении дивана, в полировке мрамора господствует великое мастерство скульптора; Давид, работа Бернини (1624 г.); Аполлон и Дафна, наиболее значительное раннее произведение Бернини (1642 г.); Похищение Прозерпины, еще одна ранняя работа Бернини (1622 г.); Снятие с креста, Рафаэля (1507 г.) и другие его работы; шесть картин Караваджо, среди которых Мальчик с корзиной фруктов, раннего периода творчества, а Давид с головой Голиафа, Мадонна Стремянных, написаны в 1605-1606 гг.; Св. Иероним является одной из последних работ римского периода художника. В 1606 году, после одной из многочисленных драк, закончившейся убийством одного из соперников, Караваджо вынужден был бежать из Рима и начать безнадежные странствования, закончившиеся четыре года спустя его смертью на побережье Порто Эрколеё, где он стал жертвой безумия и малярии. 

ДВОРЕЦ ВЕНЕЦИИ

Дворец возвышается  на одноименной площади и похож  на средневековый замок, но, на самом  деле, это здание является первым архитектурным  произведением эпохи Возрождения. Построен в 1455 г., но точно не удостоверено его авторство; некоторые считают  его архитектором Леон Батгаста Альберти, который в те годы был на службе у папы Николо V. Известно, что здание было сооружено по заказу кардинала Пьетро Балбо, ставшего папой Павлом I; в XVI в. Дворец становится посольством Венецианской республики в Риме, а затем переходит в собственность австрийского двора, и в 1916 г. возвращается в итальянскую собственность. Начиная с конца Второй мировой войны, в залах Дворца размещается Музей Дворца Венеции. 

ДВОРЕЦ БАРБЕРИНИ

В прекрасном барочном дворце, над которым работали Мадерно, Борромини и Бернини (1625-1633 гг.), находится отделение Галереи Древнего искусства с произведениями живописи с XIII в. по XVIII в. Среди других нужно выделить работы Симоне Мартини, Беато Анджелико, Филиппо, Лоренцо Лотто, Аньоло Бронзино, знаменитую картину Форнарина, Рафаэля (фот. справа), полотна Эль Греко, Тинторетто и Тициана, Портрет Энрико VIII работы Ханса Хольбейна Младшего и Юдифь и Олоферн работы Караваджо. 

АРА ПАЦИС АУГУСТЕ

Решение о строительстве  Алтаря мира Августа было принято  сенатом в 14 г. до н.э.. Он был построен в честь мира, наступившего в империи  при. Алтарь состоит из возвышенного места для жертвоприношений, окруженного стеной, украшенной восхваляющими рельефами и чудесным орнаментальным фризом. Торжественное освящение алтаря состоялось в 9 г. до н.э. В Средневековье он был разрушен и занесен землей. В XVI в. случайно были найдены в различных музеях его отдельные части. В 1938 г. Ж. Моретти соединил различные алтарные детали и восстановил памятник. 

ЗАМОК СВЯТОГО АНГЕЛА

Этот грандиозный  замок с древним видом является одним из наиболее знаменитых и чарующих сооружений Рима; возвышается на месте  Мавзолея Адриана, от которого сохранились планиметрия и некоторые помещения. Здание было воздвигнуто в 130 г. н.э. и являлась императорской гробницей. Это монументальное сооружение круглой формы, его нижняя часть выполнена в форме куба на которую опирался барабан. В 271 г. был преобразован Аврелианом в крепость (форт). Свое название Замок св. Ангела получил в 590 г. после чудесного явления на его вершине Ангела предвестника прекращения чумы. В Средневековье замок был важной папской крепостью с присоединенной к нему тюрьмой и служил надежным убежищем во время опасности. К основанию пристроили могучие угловые бастионы (XV в.); приподняли барабан, с которого сняли мрамор; а на верху, вместо статуи императора установили статую Ангела (существующая в настоящее время, относится к XVIII в.). Пятиэтажный интерьер очень сложной структуры хранит помещения различных эпох; среди наиболее интересных конструкций : винтовая лестница, спускающаяся из гробницы императоров; чарующий двор Ангела с запасами древних боеприпасов ; Оружейная с многочисленным и необычным оружием различных эпох; Папские апартаменты, и, наконец, терасса с прекрасной панорамой.  

2.2 ВАТИКАН

Ватикан – столица  Хрестианства и резиденция папы римского, приемника св. Петра и наместника Христа. Это самое маленькое в мире государство – город, расположенное на одноименном холме между Монте Марио и Яникулом. В I в. н.э. Калигула построил на этом месте цирк, а позже Нерон подвергал здесь истязаниям многих христиан. На арене цирка в 67 году был распят св. Петр и на месте его могилы была воздвигнута наиболее значительная базилика христианства. Развиваясь как независимое государство, Ватикан уже с раннего Средневековья имел огромное политическое влияние, оставив политическую сцену после объединения Италии. Это небольшое государство было вновь создано в 1929 г. после примирения с итальянским государством. 

ПЛОЩАДЬ СВЯТОГО  ПЕТРА

Площадь является шедевром Джон Лоренцо Бернини. На нее  можно попасть, пройдя современную  виа делла Кончильяционе (ул. Примерения) открытую в 1937 г., которая позволила создать сценографическую проспективность монументальному комплексу Св. Петра. Овальная площадь, шириной 240 м, обрамлена полукругом величественных колоннад работы Бернини (1656-1667), состоящих из 284 дорических колонн в четыре ряда, над которым установлены 140 статуй святых и мучеников. По обеим сторонам площади расположены два величественных фонтана работы Мадерно. В самом центре площади находится огромный египетский обелиск, относящийся к I в. до н.э., был привезен в Рим Калигулой для украшения своего цирка, а в 1586 г. был установлен на этом месте (это было нелегким делом, на которое потребовалось более четырех месяцев и в котором было задействовано около тысячи человек). На вершине обелиска хранится реликвия Креста. 

СОБОР СВЯТОГО  ПЕТРА

Собор Святого  Петра занимает площадь в 22 067 квадратных метров и до 1990 года, когда он был  превзойден еще более монументальной церковью Пресвятой Дев в Ямусукро, столице африканского государства Кот-Д'Ивуар, оставался самым большим христианским храмом на нашей планете. Размеры его просто потрясают, но не менее потрясает и драматическая история его строительства, узнавая которую, все больше удивляешься тому, что храм вообще был завершен. Собор, обязан своим именем человеку, который в I веке нашей эры принял мученическую смерть за свою веру: в 64 году н.э., в царствование императора Нерона, апостол Петр был распят на кресте, а затем похоронен на городском кладбище. Вскоре могила апостола становится объектом паломничества. Признавший христианство римский император Константин повелел воздвигнуть над могилой Петра базилику, которая простояла на этом месте более тысячелетия. Когда она совсем обветшала, папа римский Николай V в 1452 году приказал начать строительство грандиозного нового собора. Но после его смерти в 1455 году работы были приостановлены. С тех пор подрядчики и зодчие то и дело сменяли друг друга, поэтому на завершение храма ушло еще около 170 лет. Сперва архитектор Браманте в 1506 году взялся за решительную переделку всего здания, замыслив увенчать его огромным куполом. Но в 1514 году он умер, и работы были поручены Рафаэлю. Однако в 1520 году скончался и Рафаэль, а после его смерти в проект опять были внесены изменения: от идеи большого купола решили отказаться, отдав предпочтение элементам готики. Когда, наконец, в 1546 году Микелонджело, которому уже перевалило за семьдесят, "во имя Бога, Пресвятой Девы и Святого Петра" взял на себя руководство строительством, он возобновил возведение купола. Но и ему не суждено было дожить до освящения храма. Сооруженные уже после его смерти продольный неф, фасад и колонный зал нарушили архитектурное единство собора, что и сегодня заметно при подходе к нему со стороны площади.

18 ноября 1626 года  собор наконец-то был освящен  папой Урбаном VIII. Архитектурное  оформление площади перед собором  продвигалось куда более энергично и было осуществлено в 1656- 1667 годах. Площадь, оформленная Бернини, окаймлена 284 тосканскими колоннами. Колоннаду украшают статуи святых. В самом соборе (высота его составляет 189 метров!) Бернини соорудил над папским алтарем огромный бронзовый балдахин, вознесенный витыми колоннами на высоту 29 метров, но эта его работа, в отличие от колоннады, безусловного и всеобщего одобрения не снискала.

Собор Святого  Петра можно осмотреть весь, что  называется, сверху донизу. С балкона, которым окаймлена башенка над  куполом, открывается удивительная панорама Рима. Центральный неф поддерживают восемь огромных пилястров (первые три  дополнены Мадерно), он имеет бочарный свод, украшенный позолоченными кессонами. К последнему правому пилястру прислонена почтенная бронзовая статуя Св. Петра, которая восходит ко второй половине XIII в. и приписывается Арнольфо ди Камбио. В левом нефе прекрасная гробница Иннокентия VIII работы Антонио дель Поллайоло (1498 г.); в правом нефе (первая капелла) - знаменитая Пьета (Скорбящая Богородица с телом Иисуса на руках - Пиета - это единственная скульптурная работа, выполненная двадцатипятилетним Микеланджело в 1499 г., была установлена на этом месте в 1749 г., помеченная его инициалами. Безупречен ее белый мрамор изумительно мягкого, молочно-матового оттенка, он привезен из Каррары. Для доставки его пришлось специально прокладывать дорогу. В 1972 году в результате акта безумного вандализма у статуи был поврежден нос, теперь он тщательно отреставрирован. Также её иногда называют Оплакивание Христа), Под куполом находится папский алтарь и Конфессия работы Мадерно, в форме полукруга с балюстрадой, на которой установлены 99 постоянно включенных ламп освещающих гробницу св. Петра. Над алтарем - величественный бронзовый балдахин (1624-1633), являющийся шедевром Бернини, который заменил традиционную дароносицу просторной структурой в форме балдахина с высочайшими спиралеобразными колоннами. На трибуне - Кафедра св. Петра, барочное произведение из позолоченной бронзы, также работы Бернини (1656-1665 гг.). По обеим сторонам кафедры - надгробные памятники: слева - гробница Павла III (1575 г.) работы Гульельмо Делла Порта; справа - гробница Урбана VIII (1647 г.), работа Бернини. На пилястрах купола - четыре колоссальные статуи (св. Лонгин со стрелой, также работы Бернини); в правом трансепте - гробница Климента XIII (1792 г.), один из шедевров Кановы; в левом трансепте - гробница Александра VII (1687 г.), поздняя работа Бернини; в прилегающей капелле находится мраморная алтарная пала работы Ангарди (Св. Лев встречает Аттилу, 1650 г.). В музее Сокровищ св. Петра, в который можно попасть через ризницу, хранятся другие произведения искусств, среди которых дарохранительница работы Донателло (1432 г.), гробница Сикста IV (1493 г.) - шедевр Антонио дель Поллайоло и саркофаг Юнио Бассо (IV в.). У одного из пилястров купола находиться вход в Ватиканские Гроты, которые хранят еще и другие гробницы пап.

Но можно спуститься и глубоко вниз, в раскопы под  алтарем собора, где посетитель увидит остатки древнего римского кладбища, на котором была воздвигнута, самая  первая базилика в честь Святого  Петра. Обнаруженное на этом месте надгробье, возможно, и является могилой Святого  Петра, но для внесения окончательной  ясности в этот вопрос недостает  безусловных археологических доказательств.

Хотя этот грандиозный  собор не каждому придется по вкусу (его убранство чересчур пышно  и действует порой даже угнетающе), в душах большинства посетителей  он оставляет поистине неизгладимый след. 

ВАТИКАНСКИЕ МУЗЕИ

Речь идет о  музеях и галереях архитектурного ансамбля Ватиканских дворцов, включающих в себя 1400 залов и 20 двориков, которые хранят самую крупную в мире коллекцию произведений древнего искусства. Музей Пио-Клементино – наиболее значительный из музеев древности. Особого внимания заслуживают: Белведерский торс, возможно, изображающий Геракла, работы Аполлонио сына Нестора (Конец I в. до н.э., обнаруженный в XV в.; Мелеагр, копия со статуи Скопаса (IV в. до н.э.), Аполлон, убивающий ящерицу, Пьяный сатир и Афродита Книдская, копии с оригинала Праксителя (IV в. до н.э.), Спящая Ариадна - скульптура эллинистического периода (II в. до н.э.); Раненная амазонка, копия с оригинала Фидия (V в. до н.э.); Лаокоон мраморная скульптурная группа поздней эллинистической эпохи (I в. до н.э. - I в. н.э.); необыкновенный Аполлон Белведерский, копия со скульптуры Леохара (IV в. до н.э.); Апоксиомен (атлет, очищающий с себя песок), копия с бронзового оригинала Лисиппа (IV в. до н.э.). Музей Киарамонти гордится такими произведениями, как Август из Прима Порта, римская статуя конца I в. до н.э. и Дорифор (Копьеносец), копия с оригинала Поликлета (V в. до н.э.). Ватиканская Пинакотека была построена Лука Бельтрами для папы Пио XI. Во дворце находится Генеральная дирекция, складские помещения, реставрационные лаборатории. В 15 залах выставлены 460 произведений, среди которых необходимо назвать: Полиптих Стефанески, работа Джотто, заказанный около 1300 г. для главного алтаря древней базилика Св. Петра; росписи Беато Анджелико (Жизнеописание св. Николы); Сикст IV и Платине, отдельная фреска работы Мецолло да Форли, которому принадлежат также Музицирующие ангелы; десять гобеленов, выполненные в Брюсселе в 1516г. по картонам Рафаэля; Мадонна ди Фолиньо (1513 г.), заказанная служащим Юлия II; Преображение (фот. внизу, в центре), 1520 г. и Коронование Мадонны, написанная в двадцатилетнем возрасте в 1503 г.; Святой Иероним, работы Леонарда да Винчи (1480 г.); достойная восхищения Пьета работы Джованни Беллини, (фот. внизу слева), ок. 1474 г.; Положение во гроб, (фот. внизу справа), работы Каразаджо (1604 г.) с сильно подчеркнутым трагизмом. И, наконец, произведения Джентилески, Ван Дейк, Пьетро да Кортона, Рубенса, Пуссена; портреты Тилиана (Дож Пикколо Марчелло), Томаса Лоренса (Георгий IV) Маратта, Креспи и других.