Европейские влияния в творчестве М.Г. Земцова

 

 

Содержание

 

Введение………………………………………………………………………..3

 

Глава I. Стиль барокко в русской архитектуре начала XVIII века…...6

            1.1 К вопросу формирования и  развития стиля……………………...7

            1.2 Архитектура Петербурга первой  четверти XVIII века…………..9

 

Глава II. Европейские влияния в творчестве М.Г. Земцова …………..12

            2.1 Строительные материалы и технологии…………………………13

            2.2 Архитектурные формы…………………………………………....16

 

Заключение…………………………………………………………………….20

Библиография………………………………………………………………….22

Приложение. Биография М.Г. Земцова ……………………………………...24

Список иллюстраций…………………………………………………………. 26

Иллюстрации………………………………………………………………….. 27

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

 

 

         Данная  тема меня очень заинтересовала, так как Земцов М.Г. являлся выдающимся архитектором своего времени. Именно он был первым архитектором, который органично вписался в европейский стиль, стиль барокко, и трансформировал его в индивидуальный русский, за счет своего необычного таланта. На мой взгляд, тема является актуальной, и многие исследователи изучали биографию и творчество Земцова М.Г. на протяжении многих лет. Но интересен тот факт, что первый очерк о талантливом зодчем был издан только в 1975 году Иогансеном М.В. в книге: «Михаил Земцов. Зодчие нашего города». До этого времени никто не изучал биографию зодчего, не смотря на то, что за свою жизнь он создал замечательные архитектурные сооружения, видом которых можно наслаждаться и по сей день.

        Cтиль барокко прижился в Италии, он пришел на смену классицизму. Барокко олицетворял собой роскошь и склонность к излишествам, что нашло отклик у знати того времени. Вследствие чего, данный  стиль обрел благоприятную среду для развития и в Западной Европе, откуда и перебрался в Россию впоследствии.

         В начале XVIII века Россия вступает на общеевропейский путь развития, следуя за своим царем, Петром Великим, который восторгался европейскими странами. В этой связи, Петру I хотелось, чтобы Петербург, как новая столица Империи ни в чем не уступала европейским городам, была похожа на них, а в чем-то даже превосходила их по степени роскоши и помпезности. И в данном контексте барокко как нельзя, кстати, пришелся по вкусу русскому царю. В Петровское время стиль обогатился за счет воздействия со стороны западноевропейского строительства вкупе с русским зодчеством и в этот период времени дворец становится одним из основных и ведущих типов зданий.

        Земцов родился в 1686(1688) году. К сожалению, о его детстве и юности ничего доподлинно не известно. Лишь в 1709 году зодчий обучался в Петербургской губернской канцелярии, а в 1710 году по указу Петра I он был определен в Канцелярию городовых дел к архитектору Доменико Трезини для обучения архитектуре и продолжению изучения итальянского языка. И только спустя десять лет после учебы у Трезини тот скажет о Земцове : «…При мне лутче его здесь нету»1. Также сохранилась интересная характеристика, данная Микетти молодому зодчему: «Я, нижеподписавнийся, имел ексаменовать как в чертежах, так и в практике надлежаще именем Михаила Земцова, и я обрел его по убукновенна и достойна в практике архитектурской, и того ради позволяется ему ехать управлять работою… дому… которой строится в Ревели»2.  Земцов работал как в России, так и в Европе. Благодаря поездки в Стокгольм и Ревель, Земцов ознакомился с образцами готической архитектуры и с работами мастеров северного барокко, (где стиль был более сдержанный, чем немецкое или французское) которые изменили его внутренний мир и раскрыли талант зодчего в полной мере. Следует также упомянуть и о расширении профессионального кругозора и приобретенных новых технических навыков и опыта.

        Земцов изучал итальянский язык и был итальянским подмастерье, можно предположить, что это является одной из основных причин, почему зодчий решил воплотить этот стиль у себя на родине, в России. При этом, он органично вписался в западный стиль, трансформировав его в индивидуальный русский. В данной работе тема влияния архитектуры Европы на творчество Земцова М.Г., а именно используемые материалы, технологии и, безусловно, стилистические формы, будут рассмотрены на трех примерах его архитектурного творчества, а именно: Дворец Кадриорг в Ревеле, Церковь Симеона и Анны и здание Двенадцати коллегий в Петербурге. Иогансен М.В., Бронштейн С.С., Петров П., Луппов С.П., Д.К. Самин, И.Э. Грабарь изучали как биографию, так и архитектурное творчество Земцова, соответственно, тема является актуальной и интересной на протяжении многих лет, впоследствии того, что Земцов являлся одним из основателей стиля, так называемого «русского» барокко. Иогансен М.В. и Самин Д.К. подробно интересовались и изучали биографию архитектора в своих книгах «Зодчие нашего города. Михаил Земцов»(1975) и «Самые знаменитые зодчие России»(2004). В книге «Зодчие нашего города», на первой странице написаны такие слова: «Книга посвящена замечательному русскому архитектору Михаилу Григорьевичу Земцову- одному из первых зодчих Петербурга, отдавшему 30 лет своей жизни строительству молодого города на Неве. Очерк о М.Г. Земцове издается впервые»3. Также Иогансен писал, что Земцов фактически являлся главным архитектором царских резиденций. Последующие исследователи изучали непосредственно его творчество и стиль, в котором работал архитектор.

        Целью данной работы является  рассмотрение проблемы влияния западноевропейской архитектуры на творчество Земцова М.Г. Главные задачи исследования – рассмотреть формирование и развитие стиля в России, определить особенности архитектуры Петербурга первой четверти XVIII века, проанализировать творчество Земцова М.Г., определить основные тенденции архитектурных форм того времени. Предмет исследования - архитектурное творчество Земцова М.Г. Земцов внес свой вклад в развитие архитектуры в России, сформировал мировоззрение у своих учеников и последователей, также косвенно стал основателем неповторимого стиля русского барокко, порою превосходя своего наставника Доменико Трезини.

Глава I. Стиль барокко в русской архитектуре начала XVIII века

 

 

 

        Архитектуру начала XVIII века обычно называли «петровским барокко». Архитектура петровского времени заключалась в четкости и простоте композиционных строений, которые сочетались яркой характеристикой образов. «Петровское барокко» не было просто термином, который раскрывал идейное содержание и конкретные художественные особенности русской архитектуры этого периода, а суть его заключалось в приблизительном разграничении различных этапов русской архитектуры первой половины XVIII века. В 30-е годы XVIII века Земцов(илл.1) во главе с Коробовым и Еропкиным составили в России теоретическое и практическое руководство, по архитектуре и строительству, которое называлось «Должность архитектурной экспедиции». Он представлял собой трактат, попытку обобщить знания и опыт, который был накоплен в ходе строительства петровского времени.

        На развитие российской архитектуры большое влияние оказала европейская школа итальянского барокко, которую «принесли» с собой европейские мастера. Особое значение имела храмовая архитектура, в которой и заключалась школа итальянского барокко. Примером может служить Петропавловский собор (илл.2). При проектировании и строительстве собора  архитектор Доменико Трезини(илл.3) использовал форму вытянутой в длину прямоугольной базилики. С западной стороны к базилике была пристроена тяжеловесная трехъярусная колокольня, которая была увенчата узким и высоким шпилем, наверху которого возвышалась позолоченная скульптура Ангела с крестом. Русское барокко- это многократно переосмысленный европейский образец, но, несмотря на это, архитектура петровского времени несла в себе глубоко своеобразные черты. Архитекторы использовали ряд приемов и форм, которые вошли в русскую архитектуру из общеевропейского стиля барокко, но сооружения стиля барокко в России имеют все же национальный характер.

       

 

 

1. К вопросу формирования и развития стиля

 

 

 

        Русское барокко начала XVIII века являлся первым большим европейским стилем, который легко и органично вписался в национальную традицию. Это было время вторжения европейской культуры в русскую жизнь. Петровское барокко представляло собой решительный разрыв с византийскими традициями, которые доминировали в российской архитектуре почти 700 лет.

         По указу Петра I за границу были отправлены русские зодчие для изучения искусства архитектуры, но также были приглашены зодчие из западноевропейских стран. Первым иностранным архитектором и инженером, прибывшим в Россию был итальянец Доменико Трезини, впоследствии ставший учителем для М.Г. Земцова. Особенности архитектурного стиля барокко первой трети XVIII века можно увидеть в сохранившихся архитектурных произведениях петровского времени. К нему относятся: здание Двенадцати коллегий (илл.4), Петровские ворота (илл.5), собор Петропавловской крепости(илл.6) и др. Также важнейшее значение для развития градостроительных принципов в русской архитектуре имел проект планировки Васильевского острова. Здание имеет геометрически правильную форму с взаимно перпендикулярным направлением каналов и улиц.

        Своего расцвета барокко достигло во время правления Елизаветы Петровны. Это прослеживалось в творчестве С.И. Чевакинского и Ф.Б. Растрелли. Отличие Елизаветинское барокко заключалось в тяге к роскоши, что как нельзя лучше соответствовало  идеям западноевропейского барокко. В этот период в Петербурге возводились крупные церкви, соборы (илл. 6.Никольский Морской собор), дворцы (илл.7. Екатеринеский дворец, Янтарная комната), усадьбы, архитектуре которых характерны разнообразие декоративного убранства, живописность, пластичность форм. Интерьерам того времени была свойственна причудливость, фантастические мотивы, обилие лепных и резных украшений зеркал. Элементы архитектурных ордеров рельефно выступали на фасадах и внутренних стенах, на потолках выполнялись живописные плафоны.  
Время барокко в России стало золотым временем для лепного декора. Именно на этот период пришелся небывалый пик интереса к лепнине из гипса. Барочный лепной декор смягчил прямые линии стен и заменил их характерными полукруглыми очертаниями.

        В последующие века барокко неизменно возвращалось в интерьеры парадных залов и резиденций, так как именно этот стиль символизирует богатство и роскошь. Дизайн современных интерьеров также может быть выполнен в духе того времени. Однако следует помнить, что этот стиль не подойдет для небольших помещений, так как массивная мебель и украшения занимают много места. В тоже время можно воссоздать этот стиль, используя некоторые стилизованные детали, например статуэтки или декоративные панно с растительным орнаментом.  

        XVIII столетие в истории русского искусства было периодом ученичества. Но если в первой половине XVIII в. учителями русских художников были иностранные мастера, то во второй они могли учиться уже у своих соотечественников и работать с иностранцами на равных.

 

1.2 Архитектура Петербурга первой четверти XVIII века

 

 

 

        С началом  XVIII века постепенно стал складываться свод правил застройки и стали появляться примерные проекты застройки  Петербурга. Основной регламентацией4 градостроительства являлось определение общей планировочной структуры города, определение ширины улиц, установление правил  их застройки.

        Архитектура Петербурга стала своеобразным смешением исконно русских художественных традиций и элементом западноевропейских стран. Архитектурная и градостроительная теория и практика одновременно становилась историей развития Российского государства. В 1716 году Петр I пригласил французского архитектора Жана-Батиста Леблона (илл.8) для работы над проектом Петербурга. Но впоследствии Петербург продолжали строить постоянно менявшиеся немецкие, итальянские, голландские, французские архитекторы, но также и русские, одним из которых был Земцов. Но, несмотря на приглашение архитекторов из-за границы, петербургская архитектура петровского времени сложилась всё же как русское зодчество, которое отвечало национальны особенностям, но в тоже время взяло приемы западноевропейского строительства.

        Для сооружений Петербурга начала XVIII века было характерно простота планов и объемность. Здания почти всегда строились прямоугольными и имели анфиладную систему расположения помещений, они строились в два или три этажа. Фасады были плоскими, и ордер вводился в виде пилястр. Первые петровские здания были строгими и скромными по убранству, в основном они были деревянными и одноэтажными.

В петровское время больше внимания уделяли строительству общественных, утилитарно-необходимых построек. А что касалось дворцовых зданий – они имели ограниченные размеры. Причина была в недостатке материалов, нехватке мастеров и рабочих. В первые годы, после основания Петербурга, все дома строились из дерева, но в 1710 году появились первые кирпичные заводы, благодаря которым стали возводится кирпичные здания. Снаружи кирпичные сооружения покрывали штукатуркой, а пластические детали делали из гипса. В XVIII веке во время правления императора Петра I  барокко получило развитие в Санкт-Петербурге и пригородах. Петровское барокко нашло свое отображение в творчестве Доменико Трезини, например, здание Двенадцати коллегий, летний дворец Петра I, Петровские ворота Петропавловской церкви и т.д. Значительное влияние на архитектуру Санкт-Петербурга того времени также оказывала немецкая и голландская рациональная, но сдержанная в формах архитектура. Поэтому здания петровского барокко отличались от современного ему итальянского и французского барокко. В этот период в городе строились в основном простые и внешне незатейливые здания. Лепнина, колоннады, портики практически не применялись. Иногда элементы архитектурных ордеров лишь обозначались на фасаде, выделенные белым цветом на интенсивном красном, розовом, голубом фоне.