Деятельность «Товарищества передвижных художественных выставок»

      Второе поколение передвижников набирает  силы  и прочно занимает свое место на передвижных выставках Товарищества.

      Возрастающий авторитет передвижников позволил им активизировать  свою деятельность в разных  направлениях  живописи  и,  прежде  всего  достигнуть положительных результатов при комплектовании русского  отдела  Международной выставки 1878 года. Но этому собранию мешали два обстоятельства.

      Во-первых, – несовершенство Устава  Товарищества, разрешающего выставки только в пределах России.

      Во-вторых, это отсутствие материальных  возможностей  по  перевозке   и

страхованию картин за границей.

      Новый устав утверждается членами  Товарищества и в  высших  инстанциях. Он в 1 пункте исключает ограничения показа картин только  в  всех  городах Российской империи. Таким образом, передвижные выставки теперь могли  экспонировать  и  за рубежом.

      В  1878  году  Парижская  выставка  аплодировала  русскому  искусству, передвижникам. Но выставочная деятельность продолжается и внутри страны.

      Девятая  выставка  открывает   еще  одно   дарование.   Картина   «Утро стрелецкой казни» приносит широкую известность В.И. Сурикову.

      Помимо этой  значительной  работы  В.И.  Сурикова,  на  выставке были показаны картины  В.Е.  Маковского  «Крах  банка»,  Саврасова  «Рожь»,  И.М. Прянишникова «Жестокие романсы».  Здесь же  представлены  три значительные работы В.М. Васнецова «Бой скифов со славянами», «Аленушка» и  «Три  царевны подземного царства». Эти картины нисколько не уступали  по  содержательности предшествующей работе «После  побоища  Игоря  Святославовича  с  половцами», которая экспонировалась на восьмой выставке.

      На  девятой  выставке  И.  Репин  выставляет   два   портрета   «М.П. Мусоргского»  и «Портрет  А.Ф.  Писемского».  Это удивительно талантливый художник. Первой картиной принесшей  ему  успех  стали  «Бурлаки  на  Волге» (1870-1873).  В 1870-1872  годах Репин в путешествиях  по  Волге  собрал материал зарисовок и этюдов, яркие  народные  типы,  незабываемые  характеры в каждом персонаже.

      Значительными работами мастера  являются и другие  картины,  такие  как

«Дочь Иаира», «Запорожцы», «Торжественное заседания Государственного  совета 7 мая 1901 года в день столетнего юбилея со дня его учреждения».

      Следующей крупной работой И.Е. Репина стала картина  «Крестный  ход  в Курской губернии», экспонировавшаяся на  одиннадцатой  выставке.  Наряду  с этой работой, Суриков показывает «Меньшикова в Березове».

       На двенадцатую выставку Репин выставляет новую картину «Не ждали».  Он меняет амплуа  портретиста.  На  тринадцатой  выставке  художник  показывает «Ивана Грозного и его сына  Ивана».  Появление ее  послужило  поводом  для учреждения цензуры.

      На 15-ой выставке  экспонировались  «Христос  и  грешница» В.Д. Поленова, «На бульваре» В.Е. Маковского, «Дубовая  роща»  И.И.  Шишкина и, наконец, грандиозное полотно  Сурикова  «Боярыня  Морозова»  – лучшее  из того, что было создано русскими реалистами в области исторической  живописи. Стасов позднее назовет это «хоровой  картиной»,  имея  в виду  изображение множества людей и сочетание  внутреннего  единства  героя   и   народной массы.

      На 16-ой выставке дебютирует Н.А. Ярошенко с  картиной  «Всюду  жизнь».

      Замечательным событием 18-й выставки, которая открылась в  1890  году  стала картина Н.Ге «Что есть истина?»  Она как бы  символизировала собой пафос всего творчества старейшего члена Товарищества.

      Огромную и неоценимую помощь  оказывал  передвижникам  П.М.  Третьяков (1832-1898) с 1856 года он начал собирать свою знаменитую коллекцию. Первая выставка  послужила  началом  успешного   сотрудничества   передвижников   с московским  коллекционером.  Он  приобрел  с  выставки   картины   «Петр   I допрашивает цесаревича Алексея в Петергофе» Н.Н. Ге, «Грачи прилетели»  А.К. Саврасова, «Порожняки» И.М. Прянишникова,  а так же  «Майскую  ночь»  И.Н. Крамского и статую «Царь Иоанн Грозный» М.М. Антокольского.

      Приобретая картины П.М. Третьяков  оказал, прежде всего, очень   весомую для Товарищества материальную помощь. С его стороны  это  было  сознательной поддержкой  художников  реалистического  направления,  проявлением   высокой гражданственности.  

      Возвращаясь к теме  передвижничества  необходимо  отметить  следующее: «Русская  школа  демократического  реализма  достигла   блестящего   успеха, который был  обусловлен  высоким  уровнем  профессионального  мастерства,  в частности «коренников» – Мясоедова,  Максимова,  Ге  и других  зачинателей передвижничества,  пик  творчества  которых  падает  в  основном   на   70-е годы.»⁷

      Не смотря на трудности,  возникавшие   в  процессе  организации   нового

творческого содружества, препоны, чинимые ей со стороны Академии,  некоторых консервативно-настроенных официальных кругов, задача  создания  Товарищества передвижных художественных выставок осуществлена.

      К 1878 году Товарищество значительно   расширилось  по  количественному составу. Сюда  устремляется  новое  молодое  поколение,  которому  близки  и понятны принципы и идеи демократического реализма.  Это  несколько  изменяет последовательность жизни в Товариществе.

      Рассматривая  реалистическую  живопись  второй  половины   XIX   века,

необходимо  отметить,  что  на  разных  этапах  своей  эволюции  она   имела

определенные  особенности.

      Одним из важных качеств искусства 1860-х  годов  является  стремление

художников  обнаружить несовершенство жизни, ее контрасты.  Ведущее  место  в живописи передвижников старшего поколения  занимает  бытовой  жанр,  нередко заостренно-критический по своей направленности.

      Для  передвижников  второй   волны   Репина,   Савицкого,   Васнецова, Дубовского, Сурикова, Волкова характерно тяготение к  более  сложным  формам отражения реальности, переход от негативного пафоса к  поиску  положительных образов в окружающей жизни. В 70-х годах,  в  живописи 

___________________

⁷ Рогинская Ф.С. Передвижники. М. "Арт-родник", 1997. с.12.

наблюдается  расцвет пейзажа и портрета, - главным  героем  которого  становится   творческая личность, носитель духовного начала.

      Молодое поколение 80-х – 90-х  годов поднимает  реалистическое  русское искусство на высоту больших исторических и философских обобщений.  В это время в искусстве находит отражение, как судьба отдельного  человека  так  и судьба народа в целом.

      Среди мастеров русской живописи  последней  трети  XIX  века  рядом  с

именами достаточно известных передвижников  появляются новые имена.

      Теперь  уже  Товарищество  имеет  третье  поколение.  Оно   привлекает творческие силы современного искусства. «В  1880-х  начале  1890-х  годов  в

состав  русского искусства вливается группа молодых талантливых художников  – А.Е. Архипов, М.А. Врубель, К.А. Коровин, С.А. Коровин, М.В. Нестеров,  А.П. Рябушкин, В.А. Серов и другие…»[85] Это поколение передвижников.

      Остановимся подробнее на творчестве  этих двух последних поколений,  их новаторстве.

      В.М. Васнецов (1848-1926) – великий русский художник,  чей творческий

путь  отмечен глубоким своеобразием. Исторические   события   и   исторические   персонажи   предстают   в произведениях Васнецова такими какими они были в памяти народа. Первое крупное  произведение  живописца  «После  побоища  Игоря  Святославовича   с половцами» была воспринята по  разному:  одни  критиковали картину (Стасов совершенно не понял замысла и обрушился на автора с резкой критикой),  иначе отнесся к картине И.  Репин:  «Это  необыкновенно  замечательная,  новая  и глубоко поучительная вещь, таких еще не было в русской школе.»

      Следующие работы художника были не менее значительными. «Битва  скифов со славянами» (1881), «Витязь на распутье» (1882), «Три  царевны  подземного царства»  (1884), все они – новая грань   русской   живописи,   носящей национально-поэтический характер.

      Особое место в истории русского искусства второй  половины  XIX  века

занимает   творчество   художника-баталиста   В.В.   Верещагина:   это   был

единственный крупный мастер, не входивший в состав  Товарищества. Свою задачу он видел в том, чтобы открыть людям правду о войне,  показав ее  как  проявление  варварства,  как угрозу  цивилизации.   Его картины: «Апофеоз войны», «Побежденные. Панихида», «Шипка-Шейново» (Скобелев под Шипкой).

      Рассматривая деятельность передвижников  третьего поколения,  вошедшего в Товарищество в 90-х годах, нельзя не отметить, что  это  были  неутомимые искатели новых, нехоженых путей в искусстве.

      Крупнейшим живописцем этого направления был К.А. Коровин. При этом его искусство отличалось наибольшей простотой и ясностью. С  самого  начала  он испытывал тяготение во многом стихийное к импрессионизму  («Париж. Бульвар Капуцинок» 1911).

      В.А. Серов тоже  начинает  свой  творческий  путь  с  позиций  близких импрессионизму. Это  достаточно  наглядно  в  его  первых  работах  «Девушка освещенная солнцем» и «Девочка с персиками».

      Большой интерес  к  современным   темам  и  широкий  охват   их  отличал

произведения талантливого живописца К. Савицкого (1844-1905). Его значительными работами стали полотна «Ремонтные работы на  железной  дороге» (1874), «Встреча иконы» (1878), «На войну» (1888)  и пользовались  огромной популярностью у зрителя.

      Крупнейший пейзажист второй половины XIX  века  Исаак  Левитан  (1869-1900), будучи учеником Саврасова и Поленова, за свою короткую жизнь  успел создать ряд неповторимых  работ.  Среди  них  «После  дождя.  Плес»  (1889), «Вечерний звон» (1892),  «Тихая  обитель»  (1890), «Над  вечным   покоем» (1894).

      Вот неполный обзор художественной  деятельности  передвижников   второго поколения, которое несколько изменило художественные подходы.

      Нельзя  обойти  вниманием,  пожалуй,  одного  из  самых  одаренных   и

оригинальных художников младшего поколения.  Это  М.  А.  Врубель  –  мастер русского искусства рубежа столетий. Его  творчество  было многосторонне. Вот   несколько   наиболее известных его произведений:  «Демон (сидящий)» (1890),  «Богатырь»  (1898), «Пан» (1899), «Демон (летящий)»,  «К  ночи» (1900),  «Шестикрылый  серафим» (1904).

      Заканчивая краткий обзор творчества  передвижников, проанализировав   их деятельность, нужно сказать, что второе  и  третье  поколение  поднялись  на качественно новую ступень развития живописи в разных ее жанрах. Она существенно отличается от предшествующего периода.

      Данному явлению есть два объяснения: во-первых, это  то, что искусство не может быть догматичным, оно должно развиваться;  во-вторых, это меняющаяся русская общественная жизнь, которая  во  многом  повлияла  на

художественную  жизнь этого периода.

      Девяностые годы Товарищество  встретило в расцвете своей   творческой  и выставочной   деятельности.   Авторитет   организации   передвижников    был достаточно высок. Но  уже в это время в недрах  Товарищества  назревает конфликт.

      Конфликт  начал  развиваться   очень  давно,  практически   с   момента основания товарищества. В  основном  это были осложнения   внутреннего характера.

      Первой  причиной  стала   замкнутая   корпоративность   художественной