Деятельность «Товарищества передвижных художественных выставок»

организации.  За  все  время  существования  Товарищества,   лишь   немногие удостоились  чести  стать  его  членом.

      Наряду с такой строгостью  приема в ряды  Товарищества,  сюда  зачастую попадали совершенно случайные и чуждые его принципам люди.

      Естественной реакцией на происходящее  стало ужесточение мер по  приему экспонентов.

            «Все эти постановления, были,  конечно,  продиктованы  беспокойством о сохранении творческого единства организации. И вместе с тем такое  усиленное внимание к мерам формального характера,  стремление  при  помощи  таких  мер решать    вопросы,    касающиеся    идейной   целостности Товарищества, свидетельствовали о том, что сами идеи  и  задачи,  вокруг  которых  в  свое время объединились  передвижники,  не  цементировали  теперь  их  сообщество столь прочно, как и раньше.

      Здесь на память приходят слова,  сказанные в свое время М.М.  Салтыковым-Щедриным в отношении передвижничества: «Тут не баллотировка нужна, а  полное единодушие…»

      Следующей  немаловажной  причиной  стал  так  называемый   «творческий индивидуализм» каждого художника. Он возрастает параллельно росту значения Товарищества. В этот период  уже  отчетливо  обозначались  творческие черты индивидуального  облика  каждого  передвижника.  Это  была  сильная  сторона Товарищества, но именно в этом, коренились предпосылки к  его  расколу,  как целостной организации.

      Помимо  совершенно  случайных   людей  в  этот  период  в  товарищество

начинает  активно вливаться новая третья волна передвижников: С.В.  Иванов и С.А. Коровин, С.И. Святославский  и  А.С.Степанов,  И.И.  Левитан  и  А.М. Васнецов (брат В.М. Васнецова) и многие другие. Все  они  в  сущности,  были обязаны передвижникам  мировоззренческой  основой своего  творчества. Но даже при наличии этих традиционных  связей, творчество молодых передвижников повествует о наступлении нового  периода  в развитии реализма.

      Назревает конфликт между старшим и молодым поколением художников. Чиновничий подход находит  множество  причин,  чтобы воспрепятствовать притоку новых сил в Товарищество.

      Неоценимую помощь в это время  оказывал  П.М. Третьяков. Он теперь зачастую приобретает работы молодых  живописцев,  минуя выставки Товарищества. На стороне молодежи остаются  Поленов,  Репин,  В.М. Васнецов, П.А. Брюллов и патриарх передвижничества – Н. Ге.

      Протест  молодого  поколения   не  заставил  себя  ждать.  На  собрании Товарищества 6 марта 1891 года была подана  так называемая  «петиция  13-ти экспонентов». Реакция Совета была незначительной. С  некоторым  либерализмом после 19-й выставки в Товарищество принимаются 10 экспонентов.  В  их  числе С.И. Святославский,  И.И.  Левитан,  И.С.  Остроухов,  Н.А.  Касаткин,  А.С. Степанов,  А.Е.  Архипов.  А  по  данной  петиции  была  принята  резолюция, полностью  игнорировавшая   их   предложение.   Она   рекомендовала   заново ознакомиться с новым уставом.

      Все это спровоцировало помимо  общего недовольства и  бурных  дискуссий выход из состава Товарищества сначала Репина, а затем И.В. Васнецова.

      Как  ответная  реакция  стало   отчуждение  молодых  художников.  Число

экспонентов, начиная с 21 выставки резко снижается.

      В  этот  период  резко   возрастает   роль   Московского   Товарищества художников.  Здесь  необходимо  отметить,  что  московской   школе   присущи демократизм и прогрессивные традиции передвижничества.

      Именно сюда переходят К.А.  Коровин, А.С. Степанов,  В.А.  Серов,  Е.Д. Поленов, В.Н. Бакшеев, А.М. Корин и другие начинающие передвижники.

      Это  было  не  случайное   размежевание  Товарищества  –   москвичей   и

петербуржцев. Оно  отнюдь  не  возвращало  передвижников  к  организационной структуре,  сложившейся  структуре  при  возникновении  Товарищества.  Тогда художников, живших и работавших в разных городах, несмотря  на  различие  их индивидуальных наклонностей и школ,  которые  они  представляли,  объединяли общие всем им идейные взгляды на сущность искусства,  общее  всем  понимание характера и целей создаваемой ими организации. Теперь, напротив,  отсутствие подобного единства взглядов предопределяло размежевание по  территориальному признаку.

      Таким образом, приведенные факты говорят о существовании  в  недрах Товарищества художников разных поколений,  разного  уровня,  разных  идейно-художественных позиций.

      На рубеже 1890-х годов, в годы, завершавшие разночинский  этап  освободительной борьбы, старшие передвижники исчерпали свои силы,  творчество  их  мельчало, теряло присущую ему ранее гражданственность. Не  обладая ощущением ведущих тенденций новой эпохи, они оказались в стороне от  поступательного  развития искусства. Догматизируя старые отсталые взгляды. они пришли  к  конфликту  с младшими современниками.

      Но нельзя судить о данном периоде в истории Товарищества как о времени неуклонной деградации передвижничества.

      В действительности 1890-е начало 1900-х годов были периодом  хотя  и сложным,  но  важным  для  всего  русского  искусства.  В это   время продолжаются поиски  новых путей  развития  в  искусстве.  Этим  занимаются художники, сохранившие связь с передвижничеством и вместе с  тем  отражающие в своем творчестве тенденции новой эпохи.

      Деятельность Товарищества передвижных  художественных выставок в  1900-1910-е годы изучена недостаточно основательно. Это объясняется тем, что произведения, созданные передвижниками в  это время редко попадали в основанную Третьяковым галерею.

      Для многих молодых художников  в этот период  характерно  стремление  к сотрудничеству не только с передвижной организацией.  Теперь  в отечественном искусстве появляется несколько отличных  по  своим  идейным  и творческим программам течений. («Мир искусства» и другие).

      В борьбе против чуждых  им  влияний  передвижники  терпели  поражение. Тяжелым ударом был выход из Товарищества целой  группы  молодых  художников. Среди них были В.  Серов,  С.  Иванов,  М.  Нестеров,  С.  Виноградов,  А. Архипов, А. Васнецов.

      Они  создают  свою  организацию  «Союз  русских  художников»,  который развивался в русле идей передвижничества.

      Положение  товарищества  усугубляется  постепенным  уходом  из   жизни старшего поколения передвижников. С годами выставки  товарищества  сокращаются,   уменьшается   приток экспонентов.

      Последние  годы  деятельности  Товарищества  связаны  всего  с   двумя значительными выставками.  Наибольшее значение имела 47-ая выставка (1922 г.).

      Эта  выставка  имела  огромное  историческое  значение.   Здесь   была обнародована    идейно-творческая     декларация.     Она     констатировала приверженность демократическим идеалам прошлого и намечала пути  дальнейшего развития реалистического искусства.

      Подводя результаты  исследования  деятельности  передвижников   в  90-х

годах XIX столетия, начале XX века. нужно отметить,  что угасанию  данного движения способствовали следующие факторы:

       - во-первых, это меняющиеся жизненные  реалии, характерные  творческие противоречия русского искусства 90-х годов;

       -  во-вторых,  это  наличие  и создание  новых творческих   союзов, конкурирующих с Товариществом передвижных художественных выставок.

       - в-третьих, это тяжелые утраты,  которые  понесло  Товарищество в результате смерти многих старших передвижников. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Заключение 

      Отмена крепостного права и  наступившая  после  этого   эпоха  частичной стабилизации  общественной  жизни  создала   условия  для  более  или  менее свободного развития демократического искусства.

      Прогрессивные   деятели   русской   культуры,   объединенные    целями преобразования  искусства  создают  новые  творческие  содружества:  «Артель художников»,   «Товарищество   передвижных   художественных   выставок»,   в музыкальной среде это «Могучая кучка» – организация композиторов.  Писатели-демократы  объединяются  вокруг  журналов  «Современник»  и   «Отечественные записки».

      Рубеж 1850-х  и  1860-х  годов   можно  считать  началом   нового  этапа развития  изобразительного  искусства  в  России.  Этот  этап,   совпадая   с буржуазно-демократическим  периодом   развития,   ознаменовался   решительным обращением художников к народной жизни.

      Наибольшего развития он достигает  в 80-е годы, после чего уже   в  90-х годах возникают тенденции позволяющие говорить о следующем периоде  развития живописи.

      В это время в среде демократически  настроенных художников вынашивается идея   создания   совершенно    нового    типа    художественно-выставочного объединения,  которое  освобождало  бы  художника  от  официальной  опеки  и обеспечивало ему прямую связь с широким кругом российских зрителей.

      Такой  организацией  стало   Товарищество  передвижных   художественных выставок, основанное в 1870 году.

      Появление   данного   творческого   содружества   являлось    огромныхм художественным событием в культурной жизни России второй половины XIX века.

      На основе осуществленного   анализа  данной  проблемы можно сделать следующие выводы:

       -  Возникновению  Товарищества  передвижных  художественных  выставок предшествовал  ряд  событий  и  явлений,  таких  как  «бунт   14-ти протестантов»,  существование петербургской   Артели   художников, которые во многом сыграли определенную роль в истории создания этой организации.

       - Огромна и неоценима роль  Г.Г. Мясоедова, И.Н. Крамского, Н.Н. Ге  и других, как инициаторов и основоположников данного движения.

       - Становление  и  официальное   утверждение  Товарищества  передвижных художественных  выставок,  его  устава  происходило  в   достаточно сложной обстановке.

       - Деятельность Товарищества передвижных  художественных  выставок  за годы своего существования (1870-1923) позволила  объединить  плеяду замечательно-талантливых людей:  Г.Г.  Мясоедова,  И.Н.  Крамского, Н.Н. Ге, В.Г.  Перова,  И.И.  Прянишникова,  А.К.  Саврасова,  И.Е. Репина, В.И. Сурикова, В.М. Куинджи, В.Д. Поленова, И.И.  Левитана, В.А. Серова, братьев Коровиных и  других  живописцев.  Ими  созданы истинные  шедевры  русской  живописи,  которые  в  настоящее  время хранятся не только в музеях нашей страны, но частично  представлены и в  зарубежных  коллекциях.  Передвижничество  –  это  не  столько демократическое направление в искусстве,  а  скорее  целая  идейно-нравственная система.

       - Товарищество передвижников просуществовало  свыше пятидесяти лет (до 1923 года) и организовало 48 выставок.  За  это время передвижные выставки экспонировались практически во всех крупных городах России (более 30 городов).  Некоторые  работы  членов  этого  Товарищества участвовали и в европейских выставках.

       - Проблема частичного раскола передвижной организации исследованная в работе  выявила  ряд  причин,  среди  которых:  отсутствие   единых взглядов на развитие искусства, наличие разных поколений и конфликт между ними, разные идейно-художественные позиции и  т.д.  Все  это несколько  ослабило  организационную  целостность  Товарищества   и повлияло на его дальнейшую жизнь.

       - Анализируя деятельность  поколения   художников  этого  выставочного объединения, можно сказать, что их творчество существенно обогатило реалистическое направление живописи во всех ее жанрах. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Список  используемой литературы 

1. Алешина  Л.С.  Русское  искусство  XIX  – начала  XX  века.   М., Искусство, 1972.
2. Гомберг-Вержбинская Э.П.  Передвижники.  Книга  о  мастерах  русской реалистической живописи от Перова до Левитана. Л.-М. Искусство, 1961.
3. Лебедев А.К. Передвижники. Картины из собраний музеев СССР. М., Изобразительное искусство, 1969.
4. Минченков Я.Д. Воспоминания о передвижниках. Л. Художник  РСФСР, 1963.
5. Рогинская Ф.С. Передвижники. М., Арт-родник, 1997.
6. Товарищество  передвижных  художественных   выставок.   Письма, документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М., Искусство, 1987.