Деятельность «Товарищества передвижных художественных выставок»

Оглавление 

Введение………………………………………………………………………….1

Глава I. История возникновения «Товарищества передвижных художественных выставок».…………………………………………………….3

Глава II. Деятельность передвижников………………………………………...10

Заключение……………………………………………………………………….25

Список используемой литературы……………………………………………...28 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение. 

Иные  нужны мне картины:

Люблю песчаный косогор,

Перед избушкой две рябины,

Калитку, сломанный забор,

На небе серенькие тучи,

Перед гумном соломы кучи – 

Да пруд под сенью ив густых,

Раздолье  уток молодых…

А.С. Пушкин 

     Передвижниками  называют живописцев, скульпторов, графиков нашей Родины, которые входили  в крупнейшее русское прогрессивное, демократическое художественное объединение  второй половины XIX – начала XX века, - «Товарищество передвижных художественных выставок».

Это было совершенно новым явлением в истории  русского искусства.

     28 ноября 1871 г. в Академии художеств  открылась первая передвижная  выставка, ставшая, по словам критика В.В. Стасова, самой большой художественной новостью года. В выставленных на показ картинах не воспевались античные пропорции и богатства убранства. Они поражали своей реалистичностью и устремленностью к жизни простого человека. В картинах были и грустная северная весна, и лютая зимняя стужа, и сосновый бор, и охотники на привале в хмурый осенний день.

     Возникновение передвижничества не было случайным. Ему  предшествовал целый ряд таких  событий в художественной среде  как «бунт четырнадцати протестантов», существование Артели петербургских художников. Не малую роль сыграли и изменения в социально-экономической жизни общества. Господствовавшая в то время в области искусств Академия художеств была слепа к нуждам и стремлениям изменяющегося общества.

      В настоящее время, когда уровень современной культуры оставляет желать лучшего, когда люди слишком быстро меняют свои  идеалы,  принципы  и  вкусы, классика «золотого века русской реалистической живописи»  являет  собой то, что  неподвластно  времени и мимолетным  веяниям моды.

      Значительную информацию по истории передвижничества преподносят работы  Э.П. Гомберг-Вержбинской «Передвижники. Книга о  мастерах  русской  реалистической живописи от Перова до Левитана» и Ф.С. Рогинской «Передвижники».

      Широкий обзор всех направлений  искусства,  в  том  числе  и  живописи второй половины XIX века, ее особенностей  дается  в труде  Л.С.  Алешиной «Русское искусство XIX – начала XX века».

      Тема передвижничества в  отечественной   историографии  имеет  огромную источниковую базу. В   нее   включены   документы   архива    Товарищества    передвижных художественных   выставок,   который   в   настоящее   время   находится   в Государственной Третьяковской галерее. Материалы этого  архива  содержат  не только официальные  документы,  фиксировавшие взаимоотношения с Академией художеств,  высшими  юридическими   инстанциями,   другими   художественными объединениями, но и условия бытования передвижников.

      Целью данной работы является исследование истории создания и деятельности Товарищества  передвижных  художественных  выставок, как совершенно нового художественного явления второй половины XIX века.

      В главе I – «История  возникновения Товарищества передвижных художественных выставок» анализируется история создания  передвижничества, принципы деятельности Товарищества.

      В главе II – «Деятельность  передвижников»  исследуется   конкретная деятельность передвижников и причины раскола Товарищества.

Глава I

История возникновения «Товарищества передвижных

художественных выставок» 

      Товарищество передвижных художественных выставок – это  значительное явление в русском  искусстве,  возникшее  во  второй  половине  XIX  века  и объединившее передовых  художников,  выразителей  прогрессивных  взглядов  и эстетических идей своего времени.

      Появление  Товарищества  передвижных   художественных   выставок,   как совершенно  новой  формы  организации  художественных  выставок  обусловлено рядом причин, о которых следует рассказать более подробно.

      Подъем общественного сознания в конце 1850-х –  начале  1860-х  годов

привел  к  реформам  и  отмене  крепостного  права,  что  дало  импульс  для

освобождения  человеческого духа, раскрепощения личности.

      В период смены общественно-экономической  формации, резкого  обострения социальных противоречий, не ликвидированных отменой крепостного права в  60-е  года  XIX  века  возникает  необходимость  осмысления  новых  социальных условий современности.

      В  XIX  веке  петербургская   Академия  художеств  оставалась   центром

творческой  жизни страны.

      Это было достаточно  консервативное  учреждение «…с  царившими  здесь педагогической  системой   преподавания,   устаревшими   нормами   эстетики, потерявшими   связь   с   передовой   русской   художественной    культурой, развивавшихся в русле просветительских идей».¹

      К  этому  моменту  в   России  начинает   формироваться   новая   школа реалистического искусства. Многие  художники  затрагивают  в  своих  работах более выразительно и широко жизнь простого человека.

      Именно в это время складывается  национальная  школа реалистической

___________________________

¹ Товарищество передвижных художественных выставок. Письма,

документы./Под  ред. Гольдштейн С.Н. М., Искусство, 1987. Т.1. с.5.

живописи  со своими особенностями  во  многом  обусловленными  противоречиями общественного  развития   и   напряженными   духовными   исканиями   русской интеллигенции.

      Характерной национальной особенностью  русского  критического  реализма является ее ярко выраженная социальная окрашенность.

      Зарождение подобных  противоречий  между  новой  волной  в   искусстве,

навеянной  изменениями в политической   и   духовной   сфере   и   старым установившимся миром уходящего  классицизма,  стало  этим  толчком,  который вывел живопись на новую спираль развития.

      Стремление художников сбросить  с себя путы отчужденных от  современной жизни  представлений   о   художественном   творчестве   привело   к   бунту «четырнадцати протестантов», когда часть выпускников порвала с Академией художеств. Это был первый открытый протест против догматизма в искусстве.

      Второй   немаловажной   частью   предыстории   создания   Товарищества

передвижных художественных  выставок  является  существование  петербургской Артели свободных художников. В 1863 году ее  возглавил  И.Н.  Крамской.  Это была первая Артель. Вслед  за  ней  в  1864  году  появилась  вторая  Артель «максимовская».

      Санкт-Петербургская Артель художников  была достаточно  самостоятельной организацией, члены которой стремились построить  свой  жизненный  уклад  по принципу коммуны. Но по  мере  спада  революционной  ситуации,  со  временем должна была сказаться утопическая природа данной организации.  Артель  имела свой  устав,  цели  и  задачи  существования.  Согласно  ему   цель   Артели заключалась в том, чтобы соединить трудами, упрочить и  обеспечить свое материальное положение и дать  возможность  сбывать  свои  произведения публике и чтобы открыть прием художественных  заказов  по  всем отраслям искусства.

      По прошествии некоторого времени деятельность  Артели  стала заметно угасать. Отчасти данному обстоятельству «способствовал»  уход  из  нее И.Н. Крамского. Но все-таки, это были попытки образования  самостоятельных  творческих союзов.

      Между тем  на  место Артели  художников  выступает новое сообщество художников. Инициатором его  выступает  Г.Г.  Мясоедов,  пенсионер  Академии художеств, окончивший ее за год до «бунта четырнадцати протестантов».

      Григорий Григорьевич  Мясоедов  (1835-1911)  Учился  в Петербургской академии  художеств  у  Т.А.  Неффа,  А.Т.  Маркова.  Живописец.   Пенсионер Академии во  Франции,  Италии,  Испании.  Академик.  Один  из  организаторов «Товарищества передвижных  художественных  выставок».  Оказывал  творческую  и методическую помощь художественным школам на Украине и в Татарии.

      Зная о существовании Артели,  побывав  на  одном  из  ее  «четверговых Собраний», Мясоедов понял, что она уже сыграла свою роль, очень полезную  и важную как первая  независимая художественная  организация,  существовавшая без помощи Академии. Тогда уже он понял, что модель организационного строения  Артели  была очень  узкой,  потому  что  включала  в   свой   состав   небольшую   группу петербургских художников.

      По приезду в Москву Г.Г. Мясоедов знакомится с достаточно известными к тому времени художниками: Перовым, Прянишниковым, пейзажистами Саврасовым  и Каменевым. В беседе с ними рождается идея создания «Товарищества  передвижных художественных выставок» России. Начинается упорная и кропотливая  работа  по осуществлению этого замысла.

      Дальнейшая судьба русской демократической   живописи  будет  связана   с деятельностью Товарищества передвижных художественных выставок.

      Возвратившись зимой 1868-1869 года из Италии Г.Г. Мясоедов «… бросил в Артель мысль об  устройстве  выставок  каким-либо  кружком  художников».[17] Артель с большим интересом и сочувствием приняла эту новую  мысль.  Это  был не только выход из сложившегося положения, но и огромный шаг вперед.

      В 1869 году Санкт-Петербургская Артель и группа московских художников: Перов, Прянишников, Маковский, Саврасов и другие, решили объединиться.

      Но  данный  замысел  нужно   было  осуществить.  Необходим   был  устав,

регламентирующий  деятельность этой  организации,  и который бы  придал  ей официальный статус.

      Новизна идеи данной  организации   заключалась  в  том,  чтобы,  говоря словами Н.А. Ярошенко «… вывести  искусство  из  тех замкнутых теремов, в которых оно было достоянием немногих и сделать достоянием всех…»²

      В этот период в среде художников  идет  обсуждение  не  только  проекта будущего устава Товарищества,  но  и самой формы организации. Учредители Товарища в конечном итоге останавливаются на  передвижной форме выставочной деятельности. Хотя уже сразу стало  ясно,  что  это  будет гораздо обременительнее и труднее.

      Делу организации передвижных  выставок весьма способствовало  осознание того,  что  повсеместно   появился   демократически   настроенный   зритель, заинтересованный в развитии именно реалистического направления в искусстве.

      Задача  данной  организации   была  сформулирована  вполне   конкретно: «создание такого рода объединения,  которым  управляли  бы  сами  художники, сплоченные общностью идейных и творческих устремлений и которое  взялось  бы решить их материальные проблемы, способствуя реализации произведений».³

 

_____________________

² Минченков Я.Д. Воспоминания о передвижниках. Л. Художник  РСФСР, 1963. с. 136.

³ Рогинская Ф.С. Передвижники. М., Арт-родник, 1997. с. 6 

      С необычайной энергией  и   страстностью  взялся  за  новое   дело  И.Н. Крамской. «Если Г.Г.  Мясоедов  был  главным  инициатором  Товарищества,  то признанным идейным руководителем его стал И.Н.  Крамской,  как  его  критик, теоретик,  публицист».⁴  Немало  сил и искреннего  увлечения   в   дело Товарищества привнес Н.Н. Ге.