Жизнь и творчество скульптора Веры Мухина

      В 1950 году группа «Требуем мира!» была экспонирована на Всесоюзной художественной выставке и вызвала много откликов. 

      Памятник  П. И. Чайковскому

      Большинство памятников, установленных в конце  сороковых - начале пятидесятых годов, представляло собой торжественно стоящие  одинокие фигуры. Начиная работать над памятником П. И. Чайковскому, Мухина решила сломать эту традицию, показать композитора не отвлеченно, но за работой, в момент творческого озарения.

      «Сидящая  фигура на кубическом пьедестале, - так описывала Вера Игнатьевна свой замысел. - Полуовальная вогнутая решетка над огромным полукругом скамьи идет направо и налево двумя крыльями от постамента до существующих въезда и выезда. На кованой решетке, разделенной на шесть частей, нанесены некоторые темы главных музыкальных форм, в которых Чайковский писал; как-то: симфонии, оперы, балета, романса, концерта и пр. Туда же внесены его инициалы и даты рождения и смерти. Решетки с двух сторон кончаются арфами, и таким образом звуки на решетке как бы продолжают звучать в струнах арф»²².

      Проект  памятника П.И. Чайковскому. 1945 г.  
Вере Игнатьевне было уже под шестьдесят, когда она приступила к работе над проектом памятника Чайковскому. Поредели и поседели волосы, вышитые платья и белоснежные кокетливые кофточки уступили место широким темным блузам. Сын окончил университет, женился, появилась внучка. Ее назвали Марфой, в честь матери Алексея Андреевича. Росла «лихой девкой», «домашним агрессором», бабушкиной любимицей.

      Шестьдесят  лет - немало. Из друзей молодости около  нее не осталось никого.

      И у самой Веры Игнатьевны начинались болезни, сердечные припадки, сдавали  нервы. Но горячность, страстность отношения  к жизни и к искусству не угасали. Сколько раз, приходя с  конференций или с заседаний  Академии художеств, восклицала: «Опять мне пришлось записать особое мнение!» Она не просто высказывала свое суждение, но билась, сражалась за свою правоту.

        Работа над памятниками Горькому

      Последние годы жизни Мухиной связаны с  продолжением работы, начатой еще  до войны, - с созданием памятника  Горькому; вернее, памятников, так как ей пришлось исполнять и тот, что стоит в Москве. Работа над московским памятником продолжалась с 1949 по 1951 год, над горьковским - с 1945 по 1952-й.

      Ее  работа над памятником Горькому в  Москве - разработка и завершение одного из замыслов Шадра. Проекта, в свое время получившего одобрение комиссии.

      Шадр  умер в 1941 году, незадолго до начала войны.Утешая друзей, Шадр уже на верил в выздоровление. В этот же день завещал Мухиной свою мастерскую, которую только что отстроил (Вере Игнатьевне мастерская не досталась - ее получил другой скульптор), и взял с нее обещание закончить по его проекту памятник Горькому.  

      А.М. Горький. Фигура для  памятника в Москве (1949 г.)

      Открытие  памятника было приурочено к двадцатипятилетию  со дня смерти Горького, и скульпторы торопились. Работали по 12-15 часов в сутки, в ветер и дождь, по тридцать, по сорок раз в день влезая на леса и слезая с них - как иначе проверишь, правильно ли смотрится скульптура снизу?

      Окончила  и свалилась, даже на открытие памятника  пойти не смогла, лежала в постели.

      Раньше  старалась не жаловаться, теперь сдалась. Начиная со времени работы на промерзших, всеми ветрами продуваемых лесах, письма пестрят жалобами. Врачи следили за ней, отхаживали, но стоило понервничать, и все начиналось сначала.

      И вот болезнь окончательно валит  ее с ног.

      Статуя  «Мир»

      Но  вместо того чтобы беречь силы, опять  принимается за скульптуру. Лепит  фигуру, которая должна венчать круглый купол сталинградского планетария. Называет ее «Мир». Эта скульптура вобрала в себя многое из продуманного и созданного раньше, и работа над ней шла легко, быстро.

      Родина - это жизнь. Родина - это мир. Последнее, выверенное всей жизнью убеждение. Его  как завещание Мухина и передаст тем, кто будет жить после нее. Его подхватят скульпторы, исполняющие  по ее эскизу шестиметровую бронзовую статую: Сергей Александрович Круглов и Александр Михайлович Сергеев. Голубя лепит старый друг Веры Игнатьевны Иван Семенович Ефимов. Сама она уже не в состоянии. Больница. Санаторий. Опять больница.

      5.2. Последние дни

      Она еще надеялась, но надежды уже  не было. Трехдневный сердечный приступ, когда она буквально находилась между жизнью и смертью и думали, что уже начинается агония, подорвал ее силы окончательно. В состоянии временного облегчения ее выписали, и Вера Игнатьевна испытала ослепительное чувство «воскресения из мертвых», но оно было обманчиво и кратковременно. Дни ее были сочтены, главный кардиолог Боткинской больницы Б. Е. Вотчел предупредил Всеволода Алексеевича, чтобы он никуда не уезжал даже ненадолго, что конец близок.

      Мухина  умерла 6 октября 1953 года. Последние полтора месяца пролежала в кремлевской больнице.

      «Состояние  страшное, кошмарное... - почти каракулями выводит она Ивановой и Зеленской. - Я не думала, что вообще можно так болеть. При всем желании не могу написать ни одной буквы кругло. Я беспокоюсь, виновата перед ребятами. Волик - святой мальчик.

      Сейчас  ночь, спать не могу. Сталинградская фигура очень хороша. Спасибо...

      Я совсем разбита. Сегодня  был какой-то ужасный  приступ. Пережила. Но как перенесу его, еще не знаю...»²³

      Когда еще верила в выздоровление, подписывалась: «Ваша нерадивая третья часть». Теперь надежд не осталось, и она завершает письмо именем и фамилией: «Ваша Вера Мухина». Подпись-прощание. Но и в этом письме, рядом с прощанием, рядом со стоном боли и последним упоминанием о сыне, бессменно сидевшем у ее постели, беспокойство о тех, кто завершает за нее скульптуру. Постоянные, неизбывные мысли о работе.

      О работе и последние разговоры  со Всеволодом Алексеевичем. О памятнике  Чайковскому, который она называла своей «лебединой песнью». О фигуре «Мир.

      До  последнего дня, до последнего вздоха - об искусстве, которое было ее жизнью, с мыслью о котором она ушла в небытие.  

       Заключение.

      Каждый  художник задумывается о том, что  такое талант. У Мухиной в ее нравственно-психологическую формулу таланта входили не только мастерство, «максимум совершенства», но и искренность, страсть, сознание ответственности, духовная зрелость и ясное понимание цели. «Я лично, - писала она, - требую от художника ясного отчета в том, что он хочет; ничего нет хуже шатания и неясности художественного желания. Оно приводит к неясному, часто ошибочному толкованию, а иногда и просто к полному безразличию и заслуженному невниманию». Искусство было для нее «средством прямого эмоционального воздействия», «великим вождем человеческих душ и создателем жизни»²⁴.

      Каждый  человек задумывается о том, что  такое счастье. Размышляла об этом и  Мухина:

      «Богатство  ли это, когда ты как  будто все можешь купить? Нет, многие самые разнообразные  ценности не покупаются на деньги. Счастье ли в безделье, когда человек как будто может ничего не делать? Нет, такое состояние скоро надоедает, ибо не имеет цели. Много есть таких положений, которые как будто дают счастье. Да ведь оно очень индивидуально, это счастье, одному нужно большое-пребольшое, другой довольствуется малым. По-моему, счастье есть состояние стремления в творческом труде, и кульминационная точка есть момент достижения. Потом, достигнув, человек привыкает к этому состоянию, притупляется его острота, и опять человек, видя перед собой следующую великую цель, опять стремится вперед, борется, трудится с любовью и жаром, ибо любит свою цель. Способность стремиться, молодость духа, неослабевающее творческое состояние - вот она, радость!»²⁵

      Вера  Мухина прожила жизнь, полную творческого труда, высоких страстей и волнений. И поэтому она была счастлива. Как бывает счастлив каждый, прикоснувшийся к большому искусству.

       Библиографический список

1. Мухина В.И. Художественное и литературно-критическое наследие, т. 1—3, М., 1960;
2. Аркин Д. Е. Архитектурный образ Страны Советов: Павильон СССР па Международной выставке в Париже // Архитектура и скульптура. – М.: Изд-во ВАА, 1938. – 8с.;
3. Аболина Р.Я. Вера Игнатьевна Мухина : монография / Р. Я. Аболина. - М. : Искусство, 1954. - 84 с.;
4. Вера Мухина. 1889-1953. Скульптура. Графика. Театр. Выставка произведений к 100-летию со дня рождения. Каталог. – М., 1989;
5. Воронов Н.В. Короткая Е.Н. Жизнь и судьба скульптора Мухиной. – М.: Знание, 1989. - 54 с.;
6. Воронов Н.В. "Рабочий и колхозница" - М.: Московский рабочий, 1990. – 80с.;
7. Воронова О. И. Вера Игнатьевна Мухина.- М.: Искусство, 1976.- 190 с.;
8. Деготь Е. Русское искусство XX века. — М.: Трилистник, 2000. — 224 с.;
9. Климов Р. Творческие искания. К вопросу об эволюции художественного мировоззрения В. И. Мухиной // Искусство. 1959. № 12. С. 12—22;
10. Степанян Н. Искусство России XX века: Взгляд из 90-х. – М.: ЭКСМО-Пресс, 1999;
11. Суздалев П.К. В.И. Мухина – М.: Искусство, 1981. - 168 с.;
12. Тоом Л., Бек А. «Рабочий и колхозница»: Отрывок из устных воспоминаний В.И. Мухиной, записанных в 1939-1940 гг. // Искусство № 8, 1957. – 37с.
13. Письмо В.И. Мухиной. Не датировано. Предположительно - за пять дней до смерти. Архив Н.Г. Зеленской и 3.Г. Ивановой.
14. Заметки В.И. Мухиной. Рукопись. Архив В.А. Замкова.
15. Стенографические записи воспоминаний В.И. Мухиной, сделанные А. Беком и Л. Тоом. Архив В. А. Замкова.