Натурализм, его социально-исторические предпосылки и философская почва. Теория натуралистического романа и ее претворение в эпическом ц

МИНИСТЕРСТВО  ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное  автономное образовательное учреждение

высшего профессионального  образования

Санкт-Петербургский  государственный университет аэрокосмического приборостроения

КАФЕДРА ИНОСТРАННЫХ ЗЫКОВ

КУРСОВАЯ РАБОТА  
ЗАЩИЩЕНА С ОЦЕНКОЙ

РУКОВОДИТЕЛЬ

доктор ф.н., профессор, немецкий язык, заведующий кафедрой				Р. А. Орлов
должность, уч. степень, звание		подпись, дата		инициалы, фамилия

 

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА К КУРСОВОЙ РАБОТЕ

Натурализм, его  социально-исторические предпосылки  и философская почва. Теория натуралистического романа и ее претворение в эпическом  цикле Эмиля Золя «Ругон-Маккары».

по дисциплине: История мировой художественной литературы

РАБОТУ ВЫПОЛНИЛ(А)

СТУДЕНТКА	ГР.		23.04.13		Т. В. Полянская
			подпись, дата		инициалы, фамилия

 

Санкт-Петербург 

                                                                         2013

Содержание:

1. Введение……………………………………………………………………………...3
2. Глава 1. Натурализм в литературе…………………………………………..............5
3. Глава 2. Социально-исторические предпосылки возникновения натурализма...11
4. Глава 3. Философские основы натурализма………………………………………17
5. Глава 4. Жизнь и творчество Эмиля Золя…………………………………………19
6. Глава 5. Теория натуралистического романа Эмиля Золя……………………….25
7. Глава 6. Претворение теории натуралистического романа в эпическом цикле Эмиля Золя «Ругон-Маккары»……………………………………………………………..29
8. Заключение………………………………………………………………………….38
9. Список используемой литературы………………………………............................39

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Актуальность темы исследования обусловлена тем, что до сих пор  не утихают споры о проблемах  генезиса, эстетической сущности натурализма, о воздействии творчества наиболее крупных участников натуралистического движения (Э. Золя, Э. и Ж. Де Гонкур, Г. Гауптмана, Г. Ибсена, С. Крейна, П. Боборыкина) на литературный процесс. Возникновение натурализма в западноевропейских и русской литературах сопровождалось острой идейно-эстетической борьбой. Это было связано в конечном счете с решением вопросов развития литературы в последней трети XIX в. и определялось тем или иным отношением к наследию классического реализма. Несмотря на то, что время сгладило остроту полемики вокруг теории и практики натурализма, вывод о сколько-нибудь полной оценке этого явления был бы и сегодня преждевременным и ошибочным.

Объектом исследования является  понятие натурализма, как течение  в литературе, а также теория натуралистического романа и её претворение в эпического цикле Эмиля Золя «Ругон-Маккары». Единой центральной проблемой большинства работ о натурализме является проблема оформленности его эстетики. Иначе говоря: есть ли достаточные основания считать натурализм самостоятельным творческим методом, возникшим в литературе последней трети XIX в., либо натурализм - всего лишь "упрощенный", "сниженный", "эпигонский" реализм, идейно-эстетические принципы которого не противоречили реалистическим? Даже исследователи "классического" (в смысле наибольшей характерности признаков) национального варианта натурализма - натурализма во французской литературе - решают этот вопрос противоречиво. Особую сложность представляет проблема творческого метода лидера французских натуралистов Эмиля Золя.

Предмет исследования - эстетическая теория, которая до сих пор является наиболее авторитетным источником для изучения методологических принципов натурализма. И в то же время, как отмечает Е.П.Кучборская, "художественный метод автора "Ругон-Маккаров" представляется явлением сложным, разрушающим границы натуралистических догм, прямолинейно декларированных им самим в некоторых теоретических работах, и углубляющим важные элементы теории искусства, созданной реалистами первой половины века".

Цель исследования состоит  в определении понятия натурализма  в литературе, выяснение реалистической специфики творчества Эмиля Золя, его методов, которые делают писателя наследником реализма Стендаля и  Бальзака.  Вызывает возражение некоторая прямолинейность, обнаруживающаяся в истолковании теоретических взглядов писателя как "натуралистических догм", влиявших на его творчество, но как будто бы оставшихся чем-то наносным, временным и эстетически малозначительным.

Для достижения указанной  цели в курсовой работе решаются следующие  исследовательские задачи:

1. Изучить литературу, содержащую информацию про натурализм во Франции в 19 веке.
2. Изучить натуралистический метод, программно связавший изучение "физиологического" человека с задачами исследования общественного "организма".
3. Изучить национальные разновидности натурализма, т. к они были ориентировано не столько на показ национальной специфики натуралистического движения в той или иной литературе, сколько на выявление непосредственных влияний теории и творчества французских натуралистов, и прежде всего Золя.

Структура исследования. Курсовая работа включает в себя введение, 6 глав, в которых решаются поставленные исследовательские задачи, заключение, список источников и литературы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 1. Натурализм в литературе.

Натурализм — это литературное направление, сложившееся в последней  трети XIX века в Европе и США. Название направления образовано от латинского слова natura - природа.

Натурализм характеризуется тягой к предельно точному и бесстрастному воспроизведению реальности, а также стремлением последовательно детерминировать, подчас фатально предопределить человеческий характер и судьбу «природой» (биологией) индивида и его социально-материальной средой. Натурализм зародился и программно оформился, прежде всего, во Франции; там же приобрел классическое выражение, как в самой литературе, так и в теории. Натурализм возник в результате вызванного революцией 1848—49 идейного кризиса, доказавшего, как представлялось, несостоятельность идеологии (философ., политич., нравственных идей, добытых не строго научным путем) и побудившего литературу искать новые способы воздействия на общественное сознание, новых принципов и форм художественного изображения действительности. Законодатель Натурализма Эмиль Золя писал: «Я не хочу, как Бальзак, решать, каков должен быть строй человеческой жизни, быть политиком, философом, моралистом... Рисуемая мною картина — простой анализ куска действительности, такой, какова она есть».

Ряд особенностей, характерных для натурализма:

- Стремление к объективному  и точному  изображению реальности  и человеческого характера, обусловленного  физиологической природой и средой, понимаемой преимущественно как  непосредственное бытовое и материальное  окружение. 

- Основной задачей натуралистов  было изучить общество с той  же полнотой, с какой естествоиспытатель  изучает природу.

- Художественное произведение  рассматривалось как «человеческий  документ», а основным эстетическим  критерием считалась полнота  осуществленного в нем познавательного  акта.

- Натуралисты отказывались  от морализирования, полагая,  что изображенная с научным  беспристрастием действительность  сама по себе достаточно выразительна: они считали, что литература, как  и наука, не имеет права в  выборе материала, что для писателя  нет непригодных сюжетов или  недостойных тем. 

- Отсюда в произведениях  натуралистов часто возникали  бессюжетность и общественное  безразличие.

Отличие от реализма:

- натурализм слишком прямолинейно  выражал свои черты на практике;

- с точки зрения естествоиспытателей  вообще не было различий между  литературным творчеством и научным  познанием; 

- натуралисты считали,  что писатель должен создать  всестороннюю и объективную картину  общества так, будто этим занимался  историк или социолог. Следовательно, произведение искусства натуралистов должно быть "человеческим документом", то есть исчерпывающим описанием того или иного общественного явления.

Судьба героев, их психология выводились из трех принципов:

1) наследственности - судьба  героя, его поступки полностью  зависели от того, что заложено  в генах;

2) среды - человек сам  по себе ничего не решала; натуралисты  считали человека рабом среды,  в которой она сформировалась;

3) исторической эпохи  - на человека влияло время,  в котором он жил 

- Появление натурализма  сопровождалась шквалом критики,  поскольку натуралисты все больше  углублялись в поэтический действительность В то же время он повлиял на развитие мировой литературы

- своеобразное продолжение  реалистических традиций, начало  влияния на писателей-реалистов  XX века;

- натурализм - это основа  для будущих писателей-модернистов.  Натуралисты заставили еще раз пересмотреть "проблему табу" в литературе.

Они еще больше расширили  круг тем, которые позволяли описывать  в книгах, называли себя первооткрывателями нового вида искусства, связанного только с фактом. Если все предыдущее искусство, по их мнению, служило красоте, то новое  служило истине. Поэтому натуралисты  выступали против любых вольностей художника, против отбора жизненного материала, против существования запрещенных  тем для искусства. Благотворительность  и порок важны были для художника. Поэтому писатель должен отображать природу такой, какой она была, без каких-либо досадных красок.

Представители натурализма  интересовались различными психическими и социальными отклонениями, имели  общие черты с декадентами, разрабатывали  импрессионистический стиль.

Натурализм освоил новые  пласты действительности, показал условия  существования обездоленного люда и борьбу рабочего класса; вскрыл подсознательные  мотивы поведения, особенно в сфере  интимных отношений; в романах Золя Натурализм представил яркие образы толпы, «массы», растворяющей личность; исследовал страшный и безжалостный механизм «отчуждения». Он разработал новые методы и средства художественного  изображения жизни. Кроме того, в  ту пору он содействовал прогрессу  общественной мысли: вступил в борьбу со спиритуализмом, с официальным  оптимизмом правительственной пропаганды, с мещанской идеологией и моралью. Широкие демократические симпатии, свойственные Натурализму, навлекли на него ненависть правящих кругов. Защищая буржуазное общество от яростных инвектив, обрушенных на него писателями-натуралистами, стоявшая на охранительных позициях критика стремилась извратить эстетическую природу Натурализма, обвинив его в безнравственности, в бессмысленном мелочном бытописательстве, в любовании низменными физиологическими подробностями и прочее. Однако важнейшие художественные открытия Натурализма были усвоены прогрессивной литературой конца 19 — нач. 20 вв.

В других странах Натурализмом стали называться сходные литературные явления, возникшие из национальных общественных и литературных потребностей, но осмысленные зачастую в свете  французского литературного опыта. В Германии Натурализм был теоретически обоснован и художественно воплощен В. Бёльше, К. Блейбтреем, А. Хольцем. Широкому распространению Натурализма способствовала критическая деятельность бр. Г. и Ю. Харт. Наиболее сильное влияние оказал Натурализм на творчество Г. Гауптмана и М. Г. Конрада. В Англии Натурализм не получил широкого распространения и воспринимался как подражательство французским образцам; тем не менее под его воздействием складывалось творчество Дж. Мура, Дж. Гиссинга, А. Мориссона.

Литературными предшественниками  Натурализма явились писатели «реалистической  школы» 1850-х гг. Ж. Шанфлёри, Л. Э. Дюранти и другие, стремившиеся к объективному изображению современности в ее будничной простоте и показавшие эстетические возможности «неинтересного» материала и «низкой» темы («Домашние истории» Шанфлёри, «Несчастья Генриетты Жерар» Дюранти и др.). Большое значение в развитии натуралистических теорий имело творчество Г. Флобера, особенно «Воспитание чувств», воспринятое сторонниками Натурализма, как пример объективного, основанное на научных принципах искусства. В русле Натурализма развивалось творчество Э. и Ж. Гонкур. Однако как школа Натурализм оформился лишь со вступлением в литературу Э. Золя. Опираясь на литературный опыт О. Бальзака, Флобера, бр. Гонкур, Золя разрабатывает теорию натуралистического романа и театра (сб. «Экспериментальный роман», 1880; «Романисты-натуралисты», 1881, и др.), которую стремится последовательно осуществить в художественном творчестве. Вокруг Золя складывается натуралистическая школа, полная, несмотря на свое относительное единство, глубоких внутренних противоречий и скрытой литературной борьбы. Ее составляют преимущественно писатели т. н. меданской группы (Г. де Мопассан, Ж. К. Гюисманс, А. Сеар, Л. Энник, П. Алексис), а также Э. Гонкур и А. Доде. К Н. в той или иной степени тяготели О. Мирбо, бр. Рони, бр. В. и П. Маргерит, Л. Декав, из драматургов — А. Бек и др. Однако уже в сер. 80-х гг. и особенно после выхода романа Золя «Земля» (1887) эстетические расхождения в среде писателей-натуралистов обнаружились с полной очевидностью, и школа распалась. Натурализм утратил присущую ему поначалу четкость теоретических принципов и сохранился как общее название весьма различных, но связанных происхождением литературных явлений. Отказываясь от постижения закономерностей жизни, углубляясь в исследование подсознательного, проникаясь упадочничеством, Натурализм приходит к декадентству, подчас сочетаясь с импрессионизмом или символизмом.