Особенности жанров в телевизионном дискурсе

Корреспондент: (смех) Не обращайте внимания, просто хорошее настроение! Смотрите, как насыщен воздух атмосферой веселья и взаимопонимания. Вот рядом со мной стоит начальник всей этой операции, майор милиции.

Майор: Ну что, счастья всем, здоровья, чтобы все было хорошо в ваших семьях!

Корр.: Скажите, сколько уже сожгли?

Майор: Три тонны уже! Что вы у меня спрашиваете? Я говорю, три тонны летают!

Корр.: Сложно ли сжигать поля?

Майор: Поля? Да здесь все палятся! Что вы! Смотрите, у вас огурец в руках!

Корр.: Говорят, вы собираетесь уничтожать поле кокаина?

Майор: Кокаина? Очень крупную партию будем уничтожать! Вот вам флайер, вместе с оператором приходите. Там на две VIP-ноздри!

Часто «резиденты» употребляют в своей речи блатные и матерные слова. Тактика проста: за счет этого вызывать повышенный интерес аудитории. Беда в том, что подобный стиль речи позиционируется как образец свободы слова. На сайте канала создатели «Комеди Клаб» так говорят о своем проекте: «Это юмор, доступный молодым, дерзким, продвинутым.… Это уникальный по смелости проект, который за год существования превратился в российское культурное явление». Естественно, после данного заявления остается только ответить на вопрос: как в подобном контексте воспринимать термин «культурное явление»?

Одним из популярных проектов «ТНТ» остается также «Дом-2». Ведущими проекта являются две «светские львицы» Ксения Собчак и Ксения Бородина. Это удивительный по своей продолжительности проект, который вошел в «Книгу рекордов Гиннеса». Девиз проекта: «Построй свою любовь». Реалити-шоу «Дом-2» транслирует модели поведения, характерные для западной сексуальной революции: раннее начало половой жизни, внебрачное сожительство, частая смена половых партнеров. («Бракосочетание заканчивается тем, что гости засыпают «лицом в салат»…печать в паспорте ничего не значит»). Молодые люди на глазах у зрителей «строят» отношения, состав участников постоянно обновляется. Мужчины-участники проекта демонстрируют предательство, хамство, эгоизм, рукоприкладство. Так, о степени их цинизма можно судить хотя бы по достигнутым им успехам: «Май Абрикосов – человек, отбивший максимальное количество женщин на проекте», «Сэм находит сто причин, чтобы отложить свадьбу». Поведение, характерное для женщин – скандальность, нечистоплотность: «Девушки занимаются накладыванием штукатурки и наращиванием волос, не убирают за собой, нецензурно бранятся». Частая смена половых партнеров (причем как девушек, так и молодых людей) предлагается как «нормальная» модель поведения: «Не успели Дима и Марина занять домик Мая и Алены, как между ними возник неразрешимый конфликт. Дима застал Марину лежащей в постели с Вадимом и устроил скандал на почве ревности». Нецензурная брань участников проекта присутствует во всех записях телепрограммы. Передача разжигает расовую ненависть и межнациональную рознь. Участник шоу Рустам в глазах большей части зрителей является «лицом кавказской национальности». «Этот Рустам на самом деле такой мерзкий и противный как кажется? - спрашивает одна участница проекта. - Он плетет интриги, пытается оказывать влияние на ход проекта, коварен, труслив». Вдобавок ко всему, шоу пропагандирует порнографию. Так, исполнительница главных ролей в порнофильмах Елена Беркова приняла участие в шоу «Дом-2», другие его участницы снялись обнаженными в мужском журнале (в СМИ распространяли информацию об их высоких гонорарах). Нужно сказать, что такое поведение участников проекта подкрепляется материальными стимулами: участники телешоу ездят за границу, получают денежное вознаграждение (Алена со Степаном выиграли приз зрителей – миллион).

 «Клуб бывших жен» - феминистская  программа, в которой известные  женщины-одиночки помогают женщине, оставленной мужем, преодолеть кризис. Пропагандируются различные варианты «войны полов». Программа тиражирует истории неудачных замужеств, и пути выхода из подобных неудач.

Не так давно на экраны вышел проект «Битва экстрасенсов», который заявил о том, что существуют люди со сверхъестественными способностями и их не так мало, как кажется. Участники могут видеть будущее, рассказывать прошлое, восстанавливать ход событий и т.д. «В этот момент у съемочной группы появилось ощущение, что между актером и экстрасенсом появилась незримая связь. А. Литвину удалось прочитать информацию из крови. Как ему это удалось – непонятно». Ведущий предлагает различные испытания для проверки способностей «экстрасенсов», а группа так называемых постоянных скептиков следит за ними. Культ всего паранормального демонстрируется в передаче «Необъяснимо, но факт». Ведущий, который сам очень напоминает инопланетянина, исследует необычные явления (разного рода существ, пришельцев, экстрасенсов), доказывает, что они существуют. Из всего этого можно сделать вывод о том, что программы «ТНТ» вредны, потому, что они эффективно воздействуют на еще не сформировавшихся людей, воспитывая поколение «прожигателей жизни», циников, равнодушных людей. Идет активная пропаганда нездоровых, ненормальных отношений, отрицание семейных ценностей.

«Пусть говорят» - это, пожалуй, самая эпатажная передача на «Первом канале». Авторы шоу говорят о своем продукте так: «Настоящие, невыдуманные истории людей задевают больше, чем пафосные рассуждения на общие темы, потому что, вынося на обсуждение частную проблему отдельного человека, отдельной семьи, мы говорим о том, что волнует всех без исключения...». На шоу приходят разные люди: очевидцы, родственники героев, известные политики, знаменитости и т.д. и вступают в обсуждение конкретной проблемы, вопроса типа:   «Права ли директор школы, которая исключила учительницу за то, что та работает стриптизершей в ночном клубе? Должны ли такие учителя воспитывать наших детей? Можно ли оправдать отца, убившего насильника своей дочери? Имеем ли мы право на самосуд? Кто может отобрать ребенка у родной матери и за что? Как не лишиться собственных детей...» На протяжении эфира сталкиваются разные мнения, участники вступают в спор,   иногда переходящий в конфликт. Перипетии жизни героя подлежат открытому обсуждению, обязательному детальному проговариванию. Решение вопроса должно выноситься сообща — группой, одобряющей или порицающей участника истории. Коллизия в ток-шоу мыслится как трудности человека, попавшего в своей повседневной жизни в неопределенную ситуацию, в которой нужно выбрать, как следует правильно поступить. (В одной из передач, посвященной проблеме пластической хирургии, участвовали две женщины, которые столкнулись с большим горем, только на этот раз несчастье коснулось не их самих, а детей. В обоих случаях мальчиков, оставшихся дома без присмотра родителей, покусали собаки. Семилетний Игорь Виноградов получил не только физическую, но и глубочайшую моральную травму – бойцовская собака практически сняла с него скальп. Мальчик был вынужден носить специальную маску из силикона, но прошло время, Игорь немного вырос и маска стала ему мала. Мама Игоря оказалась на распутье – стоит ли ей делать своему сыну операцию, аналогичную французской?) Персонажам обычно несвойственно сомневаться в существовании идеалов как таковых — «добра», «нравственности», «справедливости», «любви», «счастья». Для них важно подтвердить адекватность своих поступков или решиться на активное действие. Ценностью здесь наделяется позитивное отношение к миру, жизнеутверждающий взгляд на вещи, умение «быть хозяином своей судьбы». В студии должны звучать противоположные точки зрения, которые уравновешиваются нейтральностью ведущего. (Ольга Маковская (психолог): «Я считаю людей, которые делают пластические операции, ненормальными. Вы не догадываетесь о психологических последствиях, которые влечет за собой пластическая хирургия. Ведь она, можно сказать, превращается в чуму 21-го века. Она сковывает свободу человека, превращает все лица в пастозные и унифицированные маски, сквозь которые не видно мимики». 

Артур Рыбакин: «Между тем, огромное количество людей по всему миру делает их. Выходит, что они все психически невменяемы? Напротив, в психологическом плане пластические операции помогают как женщинам, так и мужчинам, быть моложе, изменять черты лица, устранять комплексы, продвигаться в карьере, и так далее»). Ток-шоу обращается к образу «понимающего» ведущего, который внимательно выслушивает рассказы гостей, демонстрирует сострадание и призывает к нему телезрителей. Малахов - известная личность, он может прервать человека, перескакивая с одного на другого, и, в результате, никто не может высказать свое мнение. Все говорит о непрофессионализме, рейтинг передачи в большей степени зависит от её характера, а скандал всегда привлекает внимание, видимо, так и было задумано с самого начала, и ведущий отлично справляется с поставленной задачей. Особым авторитетом в российских ток-шоу наделен «народ» — конструкция, к которой апеллируют почти все ведущие («послушаем мнение народа», «народ, как известно, самый точный арбитр»). «Народ» мыслится как источник наиболее взвешенных суждений и адекватных решений проблем. (Восклицание из зала: «Наши бабушки и прабабушки были умны и были красивы, прекрасно обходясь и безо всякой пластической хирургии!»).  Количество «странных людей» в ток-шоу впечатляет. Это герои, не следующие принятым образцам или готовые на публичную демонстрацию своих неприглядных сторон, совершающие аморальные поступки и признающиеся в этом. Чаще всего такие персонажи создаются усилиями сценаристов и актеров. Они могут наделяться положительными чертами, обнаруживать качества, подлежащие общему осуждению (студентка, ищущая богатого покровителя, проститутка). В итоге единственно правильный ответ отсутствует, и зал долго перебирает разные версии. Но при этом таким программам свойствен отказ от анализа проблемы. Анализ вытесняется мнением, построенным на эмоциях, яркости высказываний, или заменяется набором готовых суждений. (Сергей Абельцев (депутат ГДРФ, фракция ЛДПР): «Если человек стремится стать красивым – он может им стать, потому что внешний вид – это уже содержание»). Участники программы, обмениваясь репликами, воспроизводят не слишком широкий репертуар клише, который в основном складывается из оценок. (Оксана Пушкина, популярная телеведущая: «Не дай Бог никому такое пережить. Конечно, пластическая хирургия в этом плане развивается и должна развиваться»). Обсуждение возвращается к тому же, с чего началось, и, конечно же, изобилует повторами. В конечном счете, слова звезд-экспертов, стереотипные представления участников и высказывания специалистов, сведения, приобретенные из популярных тестов, каким-то образом сочетаются и образуют «руководство к действию», из которого каждый волен извлечь то, что ему по душе. (Оксана Пушкина: «Люди не должны быть настолько категоричны. Несмотря на то, что произошло со мной, у меня есть масса знакомых женщин, которые прибегали к помощи эстетической медицины и при этом счастливы и прекрасно себя чувствуют»).

 Ток-шоу реабилитирует чувства, предлагает познавать и действовать с их помощью. В ряде программ эта мысль иллюстрируется преувеличенно бурными эмоциями, подчас выходящими за рамки приличий. Характерная черта ток-шоу состоит в том, что проблемы, независимо от их объема и сложности, в них рассматриваются непременно как решаемые. Все ситуации, в которые попадает человек, имеют выход. Иногда это связано с преуменьшением серьезности вопроса, но так случается не всегда. Можно сделать вывод о том, что ток-шоу склонно к дидактике. Оно работает с понятием «норма». Обычные случаи здесь дополняются неординарными, а зрителю предлагается переспрашивать себя о допустимом в культуре, о правилах, регламентирующих жизнь человека, семьи и общества. Зрителям предлагается попеременно чувствовать себя членами то сообщества, открытого к новым стилям жизни и идеям, то узкой группы хранителей истинных ценностей. Зритель ток-шоу наблюдает ряд тщательно выстроенных образов и коллизий. Хитрость заключается в том, что при внешней форме свободной дискуссии, на самом деле зрителям втолковывается какая-нибудь одна единственная, строго ограниченная в своих параметрах позиция. (Сергей Блохин, пластический хирург на проекте «Формула красоты»: «Человек должен комфортно чувствовать себя в своем теле и быть довольным. Это мы и стремимся делать»).

Выводы по второй главе

          Современное общество, как отмечают многие исследователи массовой коммуникации, формируется как общество «публики» - «читателей газет» и «потребителей всесветных новостей». Именно новостям как виду информации присвоен статус общезначимости. Действительно, новости, казалось бы, максимально приближены к стандартам объективности. СМИ, в том числе информационные, в свою очередь, формируют представления и стереотипы своей целевой аудитории. Дадим, основываясь на данных анализа новостей, краткую характеристику субъективных позиций современных российских телеканалов. Возможно выделить два своеобразных полюса мнений: в вопросе о войне - с одной стороны, проиракские ТВЦ и ОРТ и проамериканский ТВС, с другой; в вопросе о Референдуме - проправительственные ОРТ, РТР и оппозиционный канал ТВС. Позиции одних каналов выражаются, по традиции, более эксплицитно (прежде всего, государственной телекомпании РТР, ТВЦ), других - имплицитно (EuroNews); НТВ, представляется, в настоящий период не имеет выраженной информационной политики (вероятно, по причинам продолжающейся смены владельцев и руководства канала).

Политика крупнейших телевещателей России превратила каналы общенационального значения в развлекательное телевидение. Этот факт доказал еще раз актуальность давней идеи представителей франкфуртской социологической школы Хоркхаймера и Адорно о конвейере развлечений, которая концептуально дополняет духовный смысл атмосферы конвейера производства в современном обществе потребления.

Дискурс большинства шоу выстраивается в соответствии с определенными постановочно-исполнительскими требованиями, среди которых выделим следующие: 1) «клиповость» (динамичная смена сценических «картинок»); 2) драматичность (развитие главной сюжетной линии от зачина к кульминации, от кульминации – к саспенсу); 3) цикличность основного сообщения (вначале сформулированный мессидж должен непрерывно получать разнообразные свои воплощения, материализуясь перед публикой в визуально-вербальных, аудиальных, игровых и иных формах и фигурах; 4) яркость и эмоциональная эффектность транслируемых образов. «Клиповый» характер дискурса шоу продиктован задачей удовлетворения потребности аудитории в непрерывной новизне и смене впечатлений. Ограничен круг программ, касающихся вопросов интеллектуальной и культурной жизни. На передний план выходят темы повседневности. Производители телевизионной продукции рассуждают о перспективности этого направления, об «усталости зрителей от политики» и их желании видеть на экране передачи, отражающие трудности и радости обычной жизни. Необходимо отметить, что передачи некоторых отечественных телевизионных вещателей эффективно воздействуют на еще не сформировавшихся людей, воспитывая поколение «прожигателей жизни», циников, равнодушных людей. Идет активная пропаганда нездоровых, ненормальных отношений, отрицание семейных ценностей.

Таким  образом, рассмотрев жанры телевизионной публицистики, мы пришли к следующим выводам:

1. в телевизионном пространстве России присутствует в основном два телевизионных дискурса: информационно-аналитический (новостной) и художественно-публицистический;
2. черты художественно-публицистического дискурса проникают в информационно-публицистический, размывая новостной дискурс;
3. концепция современного телевидения тяготеет к развлекательному формату, который пропитан различными технологиями «продажи» информационного продукта.

Заключение

Телевидение сегодня – наиболее популярное из средств массовой информации. Оно отличается от других СМИ самыми мощными суггестивными возможностями. Еще не изученные во всей своей полноте последствия влияния телевидения несомненно значительны. Телевизионная передача – в высшей степени эффективная форма рекламы товаров и пропаганды идей, способная воздействовать одновременно на многомиллионную аудиторию и склонять ее к принятию определенных решений (самым прямым образом - при покупке какого-нибудь продукта или голосовании за политического деятеля; косвенным – повседневно влияя на сознание  потребителя  телепродукции  и  исподволь  подготавливая  его  к совершению окончательного и прогнозируемого выбора).