Лекции по "Полиграфии"

     Упомянутые  программы являются «зачинателями» работы, т.е. используются в самом начале подготовки макета. А для окончательной проверки существуют программы, которые позволят исследовать записанный PS-файл и четко проверить работу на наличие ошибок.

     Несколько слов о том, что такое PS (PostScript). На самом деле PS — это не что иное, как язык программирования (как Бейсик, Паскаль и т.д.). Это означает, что PS-файл является указанием для системы, в данном случае — указанием, которое несет информацию о наличии и расположении различных элементов изображения. Таким образом, PostScript — это язык описания страниц документов [17].

     Можно открыть PS-файл текстовым редактором и увидеть, что он состоит из различных команд и параметров.

     История развития языка сама по себе интересна. Раньше не было единой спецификации, и каждый действовал самостоятельно. Ведь 20-30 лет назад, если компьютерные системы (а скорее, прообразы сегодняшних компьютерных систем) и использовались, то они были закрытыми. Отцами-основателями PS являются Ч. Гешке и Д. Уорнок, которые начали свои исследования в фирме Xerox, а продолжили в созданной ими Adobe (это название небольшой реки в Калифорнии). Требовалось придумать способ управления принтерами для корректного отображения ими информации. Потребовалось 20 лет, чтобы PS стал реальностью. А на сегодня известны 3 его модификации, которые отличаются добавленными возможностями: PS Level 1 (был выпущен в 1984 г), PS Level 2 (1994 г — самый употребительный на сегодня) и PS 3 (1998 г).

     PS, как и большинство продукции  Adobe, уже давно фактически признан стандартом в полиграфии, но это вовсе не означает, что данному способу описания выводимой информации нет альтернативы. Есть и другие языки описания страниц. В свое время даже предвещали скорую гибель PS. Связано это было с развитием формата PDF (Portable Document Format). Но главное отличие PDF от PS состоит в том, что первый не является языком программирования, а является лишь способом описания страниц. И вовсе не важно, что этот формат был также создан фирмой Adobe на основе того же самого языка PS. Поэтому спор «Что лучше?» лишен смысла. Каждый из них предназначен для своей цели: PS — для грамотного вывода на печать (или вывода пленок, форм), а PDF — для компактного и удобного представления информации [18].

     Для того чтобы проверить конечный PS-файл, создать цветопробу, вывести пленку или форму существует специальное программное обеспечение, именуемое Raster Image Processor (растровый процессор — RIP), который выполняет функцию растрирования PS-файла. «RIP» называли и называют рабочую станцию, на которой он был установлен. Но такое название приемлемо, если станция только для RIP и используется, на самом деле RIP — это программа.

     Использование RIP для проверки готового PS-файла  практически на 100% гарантирует то, что сбоев при выводе не будет  и будут соблюдены все необходимые параметры, т.к. здесь используется тот же механизм растрирования, что и при выводе пленок и форм.

     Растрирование происходит по специально разработанным  механизмам. И если раньше растрировали «вручную», снимая оригинал на фотопленку за специальным приспособлением — растром (растр — разнесенная на ячейки прозрачная пластина), то теперь фотоформа получается путем выжигания лазером пятен растровых точек под управлением программы RIP.

     Обычно  у программы имеются заготовки  растровых участков, и она просто вставляет эти заготовки по принципу, показанному на рис. 9 [19]. 

     Таким образом, и поэлементное, и векторное  представление информации переводится в растровую форму.

     Для проверки PS-файла на экране (с воспроизведением растровой структуры) можно воспользоваться RIP Harlequin SDP-RIP. Не стоит, однако, думать, что эта программа позволяет только проверить PS-файл. Она позволяет также получить цветопробу, записать пленку на выводном устройстве и обладает широким спектром возможностей.

     Цифровая  цветопроба — это эмуляция цветоискажений, свойственных тиражному устройству, при помощи другого, более совершенного устройства, например, струйного принтера. В основе цветопробы лежит конверсия аппаратных данных источника (тиражное устройство) в аппаратные данные назначения (цветопробный принтер). Для организации цифровой цветопробы необходимо и достаточно иметь цветной струйный принтер (Epson — наиболее приемлемый вариант), упомянутый RIP и работающую Систему управления цветовоспроизведением.

     Упомянутая  программа Harlequin SDP-RIP универсально подходит и для проверки PS-файла, и для  создания цифровой цветопробы, и для  вывода пленок. Но у нее есть некоторые проблемы с цветовоспроизведением, поэтому для цветопробы лучше подойдет программа Best Color Proof, которая предназначена только для вывода цветопробы.

     Программа удобна с точки зрения интерфейса, имеет широкий диапазон настроек, и самое главное, ядро ее Системы управления цветовоспроизведением, разработанное фирмой Heidelberg, считается одним из лучших.

     Так как цифровая цветопроба — это  процесс традиционной субтрактивной визуализации изображения, полутона в ней воссоздаются путем обычного растрирования: регулярного или стохастического. Многие хотят, чтобы воспроизведение растровой структуры было таким же, как на оттиске. Однако попытка копирования тиражного растра заведомо обречена, т.к. красители, используемые принтером, серьезно отличаются по спектральным характеристикам от печатных красок: растровые точки, получаемые при цветопробе, будут иметь иные относительные площади (как говорят, «иной процент»), чем на тиражном оттиске. То есть, это будет уже другая растровая структура.

     Конечно, можно задаться вопросом, а зачем  воспроизводить растровую структуру? В первую очередь, можно контролировать появление муара. Но если четко соблюдать технологические параметры, никакого муара не будет (даже учитывая тот факт, что во флексографии взаимодействуют две растровые структуры: форма и анилоксовый вал).

     Во-вторых, заявляется, что растровая цветопроба покажет заказчику, что изображение  будет «в точечку», и позже, при  сдаче тиража не возникнет недоразумений. Но, во-первых, нужно давать заказчику  базовые знания по системам репродуцирования. Во-вторых, есть законы восприятия информации, где информационная часть преобладает над способом представления (обычно, если не заострять внимание, человеческое сознание не воспринимает структуру воспроизведения информации). В-третьих, придраться можно к чему угодно. Поэтому, когда заказчик выражает недовольство и говорит, что он «изображения в точечку не заказывал!», можно подвести клиента к телевизору или монитору и объяснить, что «изображения в точечку» окружают всю его жизнь.

     К тому же цветопроба на то и называется цветопробой, что, в конечном счете, мы хотим узнать, какой цвет неба, к примеру, мы в итоге получим, а не то, что небо в природе голубое, потому что лучи солнца так фильтруются атмосферой Земли, а на оттиске — потому что на бумагу подано такое-то количество краски.

     Для желающих убедиться в растровой  структуре в RIP заложены специальные опции. В программе Best Color Proof эти опции сознательно ограничены. В Harlequin SDP-RIP, наоборот, открываются широкие возможности для таких манипуляций.

     Вариантом является аналоговая цветопроба, которая отличается от цифровой тем, что полностью имитирует технологический процесс с помощью соответствующего оборудования (пробопечатный станок — в сущности маленькая печатная машина). Но может случиться и так, что приобретенный для удовлетворения амбиций руководства пробопечатный станок будет затем пылиться на складе. Для аналоговой цветопробы нужны действительно веские основания и главное — очень большой объем продукции. В последнее время, с развитием технологий цифровой цветопробы, использование аналоговой все больше ограничивается, так как первая позволяет получить наилучшие результаты с наименьшими затратами.

     Структура цифровой цветопробы основана на так  называемом стохастическом (случайном) растрировании. Такие отпечатки не имеют регулярных структур. В общем-то, стохастика используется и в полиграфии, в основном в офсете. Во флексо такой способ не приемлем, из-за появления нестабильности воспроизведения. Альтернативой служит так называемое гибридное растрирование, где растр в средних тонах и тенях регулярен, а в проблемных светах используется стохастика. Такими функциями обладают RIP от ArtWorks, Alpha, Barco [19].

     Упомянутые  продукты предназначены для конкретных флексографских нужд и оптимальны при  использовании, в отличие от стандартных «офсетных» RIP, хотя бы потому, что учитывают специфические особенности флексографии, к примеру, инверсная передача в светах [19].

     Проверку PS-файла можно производить и  другими средствами, хотя и менее  эффективными. Для этого служит пакет  программ Adobe Acrobat. Acrobat Distiller позволяет превратить PS-файл в PDF-файл, а программа Acrobat Reader, позволяет открывать и редактировать файлы такого формата. Напомним, что напрямую корректно открыть PS-файл не представляется возможным (кроме текстового его отображения): всегда требуется выполнить какое-либо преобразование, и PDF-файл — один из результатов этого преобразования. В общем-то, при работе RIP с PS-файлом — происходит такое же преобразование, только во внутренний формат RIP.

     PDF-файл  не воспроизводит растровой структуры, более того, он также не гарантирует от ошибок PS-файла, но тем не менее он удобен и позволяет выполнить хоть какой-то контроль.

     И в заключение несколько слов о  программах, которые предназначены  специально для флексографии. Фирмами, специализирующимися на оборудовании для изготовления форм (Barco, ArtWorks), выпускается специальное программное обеспечение, которое позволяет выполнять дизайн, верстку и вывод в одном пакете. Конечно, все это можно выполнить в программе для векторной графики, но такие специализированные программы уже учитывают все особенности технологических процессов и автоматизируют допечатную подготовку.

     Примером  может служить программа ArtPro от ArtWorks. Здесь не представляет труда изготовить этикетку и упаковку: достаточно ввести параметры и разработанный дизайн уже будет полностью готов к печати. Данная технология значительно экономит время, но стоимость ее очень высока: 25 000 долларов США[20].

1.4. Цветокоррекция применительно  к флексографии

     В общем плане цветокоррекция оригиналов представляет собой комплекс мер, которые способствуют правильной передаче цветов макета. Необходимость ее обуславливается тем, что каждый процесс обработки изображения далеко не идеален и вносит свои искажения.

     Работающая  Система управления цветовоспроизведением, как уже отмечалось, значительно облегчает задачи цветовоспроизведения. Но, тем не менее, цветокоррекция  необходима как заключительная, доводочная часть обработки. Сравнить этот процесс можно с ручной шлифовкой какого-либо изделия. Особенно это касается изделий ручной работы, сродни которым и обработка изображений.

1.4.1 Процедура сканирования  оригиналов

     Как известно, качество результата определяется качеством наихудшего звена в  технологической цепи. Слабым звеном очень часто является технология оцифровки физических оригиналов. Мало кто понимает уровень требований, предъявляемых как к самим устройствам оцифровки (сканерам, цифровой камере), так и к процессу оцифровки (сканирования).

В задачу устройства оцифровки входят:

• непосредственно оцифровка физического оригинала — представление изображения в виде массива чисел, несущих информацию о поэлементной структуре изображения, взаиморасположении элементов, их размере, количестве, разрядности, цветовой модели (всегда RGB) и цветовых координатах;
• обеспечение соответствия значений цветовых координат элементов цветовым координатам объектов физического оригинала в пределах допустимой dE.

     Решение данной задачи осуществляется за счет характеризации устройства, то есть построения профайла сканера. Последний позволит нам не только получать высококачественные оригиналы в цифровой форме, но и, в случае использования устройства высокого класса, приблизительно измерять цветовые значения объектов изображения, т.е. использовать сканер в качестве колориметра средней точности.

     В основном в качестве оригиналов для  сканирования выступают изображения, выполненные на непрозрачной подложке, поэтому рассмотрим параметры сканирования черно-белых и цветных отпечатков (фотографии, напечатанные изображения).

     Для сканирования изображений первым и непременным условием является наличие самого сканера. При его отсутствии его может заменить цифровая камера, но пока даже дорогостоящие аппараты могут сравниться лишь со средним сканером, вернуться к этому вопросу можно через пару лет, а сейчас в качестве оптимального варианта выберем сканер Agfa.

     Нам понадобится программное обеспечение, которое будет им управлять. На сканере нет кнопки «сканировать», как, к примеру, на копировальном аппарате (ксероксе), поэтому вся работа ведется исключительно на компьютере.

     Для сканеров Agfa любой марки существует программа под названием Agfa FotoLook, которая и позволяет нам провести все предварительные настройки.

     Ради  удобства сканирование можно провести в программе, в которой сразу же будем проводить преобразование изображения (Adobe Photoshop). Для этого нам нужно будет импортировать изображение в эту программу, выбрав в качестве источника сканер. При этом запустится программа FotoLook, а отсканированное изображение появится в Photoshop.