Лекции по "Полиграфии"

     Библиотеки  от фирмы Corel более доступны, но менее  пригодны с точки зрения качества, так как файлы записаны в формате JPEG, структура которого предполагает сжатие данных, а следовательно, их потерю. Можно рекомендовать их к использованию в неиздательской продукции, в том числе для флексографии и для изображений с небольшим форматом. Если же использовать подобные изображения для широкоформатных иллюстраций, то даже при грамотной обработке невозможно уйти от потери важных деталей изображения.

     Можно считать, что в большинстве своем  флексография не столь требовательна к предоставляемым оригиналам, как иллюстрационная печать, в том числе методом офсета. К примеру, для малоформатной этикетки, изготовленной на узкорулонной машине нам не столь важна четкая проработка деталей (в допустимых, конечно, пределах). Поэтому столь нелюбимый формат JPEG может использоваться для работы, но, разумеется, с определенными ограничениями. Такие файлы можно легко найти в Интернете, который является вторым по популярности источником оригиналов.

     Еще одним источником оригиналов являются печатные оттиски. Оптимальным вариантом являются высококачественные буклеты, напечатанные офсетом, а лучше всего глубокой печатью. В последнем случае практически исчезает проблема «подавления» первичной растровой структуры, что характерно для офсетных иллюстраций. Метод такого «подавления» будет описан ниже.

     Очень часто оригиналы третьей группы представляют собой оттиски, сделанные  флексографским способом. Заказчик приносит отпечатанную в другой типографии этикетку и просит повторить ее в точности, разумеется, не имея цифровых оригиналов. Приходится сканировать ее, исправлять полутоновое изображение. Проще в этом случае обстоит дело с надписями и векторными объектами, так как не составляет особого труда их воссоздать, а вот фотографическое изображение приходится использовать старое и это добавляет сложности в и без того непростую работу.

     Таким образом, можно сделать вывод, что  в настоящее время для флексографии пока уместно использовать оригиналы более низкого качества, чем для других полиграфических работ. Я говорю «пока», подразумевая тот факт, что требования к флексографии неминуемо повысятся, в связи с тем, что флексография будущего сможет воспроизводить изображения высокого, сравнимого с офсетом качества (ведь прогресс не стоит на месте). В таком случае уже неуместно будет использовать оригиналы из Интернета, отсканированные оттиски и файлы формата JPEG, но использовать профессиональные библиотеки цифровых изображений и оригиналы, изготовленные фотографическим способом.

1.1.4 Технология CTP для  флексографии

     На  сегодня технология цифровой записи фотополимерных форм для флексографии набрала обороты и составляет конкуренцию уже ставшему традиционным аналоговому процессу изготовления форм.

     Гибкие  фотополимерные формы пришли на смену  использовавшейся ранее, около 30 лет  назад, резине и за это время стали одной из основ технологии флексо. Принцип записи формы лежит в фотополимеризующихся материалах, т.е. тех, которые закрепляются под действием излучения (в данном случае — ультрафиолетового).

     В связи с этим для засветки формной  пластины используются негативы, читаемые со стороны эмульсии. Классический процесс получения аналоговой формы представлен на рис. 3. 

Рис. 3. Аналоговое изготовление формы 

     Таким формам свойственно высокое растискивание, а следовательно, расширяется круг проблем, связанных с передачей  градаций полутонов изображения. Решить эти, а также многие другие проблемы было предначертано технологии Computer-To-Plate, которая демонстрирует более стабильные параметры печати [6].

     На  сегодня CTP — перспективное направление  развития флексографской технологии. Ведь именно с помощью этого способа сегодня можно добиться максимального качества и выйти на уровень, близкий к уровню офсетной печати [7].

     Появившись  сравнительно недавно, в 1995 году, эта  технология сразу завоевала позиции и позволила добиться таких результатов, которые ранее были недостижимы для флексографии [8].

     В первую очередь, как видно из названия, исключено изготовление фотоформ, что позволило сократить время допечатной подготовки. Негатив заменен черным маскирующим слоем, который, кроме всего прочего, защищает пластину от отрицательного воздействия кислорода, замедляющего процесс полимеризации материала [9]. Впоследствии этот слой обрабатывается лазерным экспонирующим устройством, и в том месте, где прошел лазер, фотополимер обнажается. За счет того же маскирующего слоя удается получить растровую точку, меньшую, чем пятно, которое выжег лазер на этом самом слое (в отличие от аналогового процесса, где точка неминуемо увеличивается по сравнению со своим «собратом» на пленке). Этим в основном и обуславливается меньшая величина растискивания.

     Наиболее  частым заблуждением относительно технологии CTP для флексо является миф о том, что происходит якобы прямое лазерное воздействие на полимер. Этот тезис в корне неверен. После воздействия лазера на маскирующий слой происходит обычная обработка пластины, как и при аналоговом выводе. Схема изготовления цифровой печатной формы представлена на рис.4. 

Какие же основные преимущества цифровой формы перед  аналоговой?

• Меньшее светорассеяние за счет непосредственного прилегания маскирующего слоя к пластине (чего нельзя добиться даже при вакуумном прижиме негатива);
• Более плавные градационные переходы;
• Более высокий уровень проработки деталей в светах и тенях;
• Снижение прироста диаметра растровой точки при экспонировании;
• Возможность совмещения растровых изображений с плашкой на одной форме;
• Лучшая проработка тонких штрихов, шрифтов с малым кеглем, вывороток;
• Возможность получения точной копии формы с того же PS-файла и передача информации на запись с помощью систем удаленного доступа.
• Истинная линиаризация печатного процесса (по оттиску), а не псевдолиниаризация по фотопленкам, как в аналоговом процессе.

     Растровая точка получается на одном уровне с плашкой (или чуть выше), что, несомненно, является фактором большей стабильности печати, в отличие от точки, возвышающейся над сплошной заливкой в аналоговой форме. Это хорошо иллюстрирует рис. 5. 

Рис. 5. Сравнение  цифровой (а) и аналоговой (б) печатных форм

     Но, несмотря на все ощутимые плюсы, CTP для  флексо имеет и свои «подводные камни», которые необходимо учитывать при использовании данной технологии. В первую очередь, это проблемы, связанные с профилем растровой точки, которая по сравнению с аналоговой имеет меньшее основание. В связи с этим нужно задумываться об использовании высоких линиатур и линиатур анилоксового вала. Если точка получается тонкой (что обусловлено маленькой относительной площадью и высокой линиатурой), то возрастают динамические нагрузки при печати, а если к этому прибавить воздействие ячеек анилокса, то через некоторое время растр в светах буквально осыпается, делая форму непригодной к использованию.

     Таким образом, при всей прелести проработки 2%-ых точек и, следовательно, отсутствии обрыва изображения в светах, необходимо точное соотношение следующих параметров: формы растровых точек, оптимальной линиатуры вывода, плюс использование оптимального анилоксового вала.

1.2. Система управления  цветовоспроизведением как основополагающий фактор в допечатной подготовке

     Для адекватного восприятия мира человеку природой были предоставлены пять органов чувств. Как известно из физиологии, каждое из этих чувств неоценимо по применению, но, наверное, каждый согласится, что зрение является самым главным из них.

     Основой ориентирования человека в окружающем мире является цвет, который люди подсознательно уже давно причислили к материальным объектам. Но если глубоко задуматься и призвать на помощь научные данные, то окажется, что придется отказываться от привычных представлений о цвете.

1.2.1 Цвет и восприятие  его человеком

     Если  изучать цвет с позиции классической физики, то можно узнать, что цвет —  это не только свойство поверхности, но и электромагнитное излучение с каким-либо спектральным составом [10]. Однако такие сведения явно останутся недостаточными, потому что центром определения цвета все-таки должен оставаться человек. Именно психофизический фактор играет основную роль в восприятии цвета человеком.

     Цветовое  ощущение может вызываться не только каким-либо электромагнитным излучением от какого бы то ни было источника и поверхностью, но также сном, галлюцинациями и воспоминаниями [10].

     Цвет  — ощущение, возникающее в головном мозге после того как он обработал сигнал, посланный сетчаткой глаза, возбужденной так называемым стимулом [11]. Мозг может обработать сигнал, поступающий не только от органа зрения, но из собственных участков, таких, как, например, зоны памяти. Вообще, цвет — эфемерное понятие, так как связано исключительно с «потребителем» (человеком, другим живым существом), подобно тому, как свет может существовать только при его движении (как известно из физики). А понятия свет и цвет очень тесно связаны друг с другом. Только свет (часть излучения в диапазоне 370-770 нм, которую эффективно воспринимает глаз человека[11]) может позволить нам вообще что-нибудь увидеть. В данном случае немаловажную роль в цветовосприятии играет источник освещения, как будет описано ниже.

     Стоит отметить, и это на первый взгляд покажется обычному человеку странным, что все окружающие нас предметы бесцветны. Это становится ясным при рассмотрении механизма возникновения цветового ощущения (рис. 6) [12].

     Существуют  также другие факторы восприятия цвета человеком, которые обычно напрасно не принимаются в расчет, а именно: возраст, социальное положение, настроение, состояние здоровья, время года и многие другие. Все эти факторы, в комплексе с условиями наблюдения, должны учитываться для корректного отображения и, соответственно, восприятия цвета.

     Основным  приемником видимого излучения, как  известно, является глаз. Рассмотрим механизм его работы. Основой восприятия видимого излучения являются светочувствительные клетки (фоторецепторы). Одни из них делают возможным цветовое зрение (колбочки), другие — нейтрально-серое (палочки) [13]. В основе восприятия лежат биохимические реакции светочувствительных пигментов колбочек и палочек, которые под действием излучения подвергаются обратимым химическим изменениям, формирующим электрические сигналы, поступающие в мозг по черепномозговым нервам (nervi optici).

     В колбочках есть 3 рецептора, реагирующих  соответственно на красную, синюю и зеленую области спектра. А палочки отвечают еще и за так называемое сумеречное зрение (восприятие изображения в неполной темноте). В это время цветовое зрение частично отключается.

     На  восприятие цвета в равной степени  влияет не только свойство поверхности поглощать часть спектра, а часть отражать, но и то, какой источник света используется. От его спектрального состава (цветовой температуры) зависит цвет видимой нами поверхности [11].

     Роль  полиграфии, а также любой воспроизводящей  системы (телевидения, фотографии, кино и искусства вообще), состоит, как было замечено в начале, в имитации реального мира имеющимися в распоряжении человека средствами, как-то: краски, подложка, фотоматериалы, люминофоры и т.д. Нужно заведомо знать, что мы воспроизводим, какими средствами и в каком месте. А для этого цвет необходимо измерить.

1.2.2 Методы и средства  измерения цвета

     В начале ХХ века, после того как в  цветовоспроизведении стали использовать не только интуитивные методы (работа художника или дизайнера), но еще и научные, появилась необходимость четко осознавать свои действия, ведь технические средства не позволяют работать вслепую.

     Измерения цвета проходили в рамках колориметрических  экспериментов Международной Комиссии по Освещенности (МКО, или, в оригинале, CIE). Первый такой эксперимент проводился в 1931 году и был финансирован производителями красок, заинтересованных в выработке стандартов [10].