Юношеский спорт

.

 

 АСТРАХАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ 
КАФЕДРА ГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА  
ПРОЕКТИРОВАНИЕ 1 УРОВЕНЬ  
 
К заданию Выполнения обложки журнала

СЕРГЕЙ

Юношеский спорт

Курсовая работа

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Выполнил студент

1 курса направления подготовки

«Дизайн» (Графический дизайн)

 

 

 

I семестр.-2015 г.

ОГЛАВЛЕНИЕ 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ                                                                                  стр-3-7                       

     

 

 

                                           

Глава 1. ОБОСНОВАНИЕ ВЫБОРА

 ТЕМЫ  «СЕРГЕЙ ЮНОШЕСКИЙ СПОРТ»                           стр-7-12  

 

 

 

Глава 2   ИСТОРИЯ ТЕХНИЧЕСКИХ СПОСОБОВ

ОФОРМЛЕНИЯ ОБЛОЖКИ                                                     стр-13-18

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ                                                                          стр-19-21

 

 

 

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ                                                               стр-22 

 

 

                                                                   

ПРИЛОЖЕНИЕ. А

ОБЛОЖКА ЖУРНАЛА «СЕРГЕЙ. ЮНОШЕСКИЙ СПОРТ»  стр-23-29                                                                        

 

 

                                                              

 

 

  

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

 

Обложка журнала — его лицо и его главная реклама. Только глядя на нее, читатель принимает решение, покупать ему новый номер, или он его не заинтересовал, если, конечно, он не является давним поклонником этого издания. Обложка отражает позицию редакции, ее вкус, главную тему номера, но кроме этого — она также является прямым отображением положения дел в обществе и духа времени. Самые умные, красивые, и злободневные первые страницы авторитетных журналов люди помнят годами и десятилетиями. Именно из таких обложек и состоит этот рейтинг.

Обложка  журнала «Сергей. Юношеский спорт» - это яркий момент события,

отражающий главное на обложке журнала это поиск композиции, обьединяющей определенные моменты в единое целое всё соподчиняется выстраемой цепочке элементов, которые определённо влияют на гамму компонентов

всей композиции. Дизайн журналов - сложный и трудоемкий процесс, зачастую требующий нестандартных решений. При его разработке следует учитывать ряд важных моментов. Во-первых, это грамотное использование и размещение фотографий. Хороший дизайн обложки журнала предполагает исользование большого количества снимков хорошего качества. Фотографии не должны разбивать текст на странице, разбивать колонки и стоять в середине страницы. Идеальное положение для фото - вверху, над заголовком или под ним. Такие снимки привлекают достаточно внимания. Кроме того, стоит обращать внимание на качество самих фотографий.

Под каждой фотографией должна стоять подпись. Иногда подпись ставят на выворотке или черным текстом на сером внутри кадра. Однако фотография - не декоративный, а смысловой элемент, поэтому ставить подпись в поле фотографии - все равно, что ставить один текст над другим. Это не улучшит качество дизайна обложки журнала.

Дизайн обложки «Сергей юношеский спорт» например предполагает использование в полном объеме подзаголовков, врезок и подписей к фото - графических элементов, которые делают полосы ярче и разнообразнее. В колонках и комментариях (не новостных материалах) в начале абзацев хорошо смотрятся буквицы. Если же к материалу нет подзаголовков, в тексте можно кое-где выделить первые несколько слов абзаца полужирным шрифтом или полужирными прописными буквами. При этом для лучшего восприятия перед абзацем с буквицей или полужирным выделением оставляют одну пустую строку.  
В редакции каждого издания, как правило, дизайну газет и журналов отводят особое внимание, и художественный редактор определяет его особенности. Особую роль в дизайне обложки журналов играет грамотное использование шрифтов. Стандартом дизайна обложки является использование одной гарнитуры для текста и максимум двух для заголовков. При этом главное – раз

работать постоянную схему использования шрифтов  
Следует обращать особое внимание на компоновку первой полосы, ведь именно от дизайна этой страницы во многом зависит конкурентоспособность обложки журнала «Сергей  юношеский спорт» Внешний вид обложки - продуманное соединение текста с визуальными элементами: шрифтом, фотографией, цветными, и графикой и "белыми пятнами" - привлечет читателей и позволит передать информацию наиболее эффективно. Первые полосы в газете (обложки – в журнале) являются лицом издания. На первой странице каждый элемент приобретает особое звучание и, как правило, здесь действуют свои правила подачи заголовков, иллюстраций, рубрик. Можно сделать значительно более живой и интересной, если попытаться с ее помощью дать читателю представление обо всем, что может заинтересовать его в номере. Обилие текста и небольшое фото в центре делают первую полосу похожей на любую другую – этого лучше избегать. Имеет смысл использовать на первой странице одно большое новостное фото и анонсы материалов.  
Первая страница обложки журнала представляет собой сжатый обзор наиболее важных новостей данного выпуска. В 19 веке журналы стали ориентироваться на определенные группы читателей. Целенаправленность журналов стала зависеть от признаков потенциальных читателей. В зависимости от пола, глянцевые журналы делились на мужские и женские, детские появились чуть позже. По профессиональной принадлежности в зависимости от профессий читателей : журнал для бухгалтеров, учителей, врачей и т.д. Так же журналы подразделялись и по месту жительства потенциальных читателей на городские и для людей из сельской местности. На их страницах были изображены различные платья, пиджаки, сюртуки и цилиндры. Не обошлось и без различных безделушек так называемых сейчас аксессуаров. Позже стали появляться так же эскизы разнообразной мебели и интерьера. Из них народ стал узнавать что сейчас в моде и какой цвет и фасон нынче предпочесть, придя за обновкой в магазин. Можно утверждать, что так появилась первая реклама товаров. Мужчины читали интеллектуальные журналы, а дамы, заботящиеся о своем внешнем виде модные журналы. Среди журналов, адресованных, в основном, модной публике, попадались и издания попроще, посвященные практичной буржуазии - простым домохозяйкам и рукодельницам. Среди них Le Petit Echo de la mode, выходивший с 1880. Эти журналы представляли модные течения в шитье, вышивке и вязании и предлагали читателям самим реализовать наиболее актуальные модели. Одним из успешных журналов того времени был Godey’s Lady’s Book, основанный в 1830 году. Наиболее популярны глянцевые журналы были в 1920- ые – 1950-ые годы,

Одними из старейших и самых уважаемых в мире являются женские журналы мод Cosmopolitan, Vogue, Elle и Harper's Bazaar. Правда глянцевыми они стали несколько позже. Сначала они были желтые и шершавые, а картинки в них были просто разукрашены. Позже когда бумажная промышленность и развитие технологий полиграфии позволили бумаге стать блестящей, в них появились не картинки, а фотографии. Эти издания могли похвастаться великолепными фотографиями, ведь они работали в тесном сотрудничестве с модными фотографами, такими как Эдвард Стейчен, Хорст, Сесиль Битон, Андре Дюро и барон Адольф де Мейер (виртуоз размытых романтических фотографий). «Начало 20-го века богато именами и событиями. Множились выставки декоративного искусства, во Францию съезжались артисты и. и завершил свой путь в 1925-м, после специального выпуска, посвященного выставке декоративного искусства. Журнал Le Trait parisien (1920-1936) был целиком посвящен создателям моды. Четвертым журналом, достойным упоминания, был Art Gout Beaute, выходивший с 1920 по 1935, с замечательными цветными иллюстрациями.» 3 Журнал Marie-Claire, основанный Марсель Оклер в 1937 году, внес много новшеств в культуру модных изданий. Он был посвящен не только одной теме - моде, здесь было много разнообразных рубрик: рецепты красоты, новости в мире книг, читательская почта, звезды кино и театра. Успех издания был оглушительным. Журнал продолжал выходить и во время. Vogue за свою долгую историю претерпевал не мало серьезных изменений, особенно во второй половине XX века. В течение 1960-ых, Диана Вриланд (редактор Vogue в 1962 году ) заменяла пышные модели предыдущего десятилетия долговязыми гермафродитными подростками, "недокормленные" взгляды которых быстро “стали новым стандартом.” В 1974, преемник Вриланда, Грас Мирабелла, издал первое покрытие, показывающее Афро-американскую модель. (см. Приложение, рис. 22) И когда Анна Винтур следовала за Мирабеллой в 1988, она также изменяла стилистические идеалы эры. Ее первая обложка - фотография модели в усыпанном драгоценностями жакете Lacroix и джинсах. Это изображение также продвинуло новую форму шика, комбинируя джинсы с высокой модой. Все же изобретательность редакторов Vogue всегда “простиралась на внутреннюю часть журнала”, особенно к его первоклассной фотографии. Эдвард Стеикэн, Мельник Защиты, Сесил Битон, Ирвинг Пенн, Ричард Аведон, Хелмут Ньютон, Энни Леибовитз и Эрб Риттс - только несколько из тяжеловесов, работы которых появилась в Рисунок Vogue. От портрета 1967 Аведона Хрупких (юная бродяга в краске лица хиппи) к описанию 2006 Леибовитза беременной Мелани Трумп (изложенный на шагах частного реактивного самолета в тесном золотом бикини). “Картины” Vogue, любят их или ненавидят, выражают ценности культуры, в которой они появляются. И они предлагают исчерпывающий визуальный отчет прошлого Америки, Англии, Франции и других стран, со своими сейсмическими изменениями, невероятными прихотями и новыми стремлениями.Vogue не только вносит свой вклад в принятие тенденций в моде и индустрии красоты, но дополнительно становится отчетом изменений в культурном развитии. Vogue имел был авторитетным изданием среди многих поколений женщин, он метал икру перед множеством других женских журналов—, типа Cosmopolitan, Glamour, и Mademauselle - которые стремились завладеть частями интереса растущего рынка . Несмотря на обилие журналов для женщин, ни одно другое издание не смогло достичь прочного влияния и успеха Vogue. Во время Второй мировой войны, образы моды в журнале копировали практичность эпохи. Более заметными стали различные более прочные доступные ткани. Журнал показал, что даже в трудных условиях, женщины по- прежнему стремились не отставать от моды наряду с повседневными заботами.

 

Обоснование выбора темы «Сергей юношеский спорт»

  
Спорт - это движение, стремление идти вперёд это интересно и красиво. 
Обложка журнала призвана рекламировать его содержание. Ее задача выделить издание из множества других на полках магазинов. Юношеский спорт интересен динамикой это постоянный поиск борьбы соревнования. Поиск себя, реализации потенциала, который помогает реализовать сeбя. Искать новое для себя, формировать фундамент, стержень, соревновательный характер .Спорт - это всегда грань соревновательного характера, раскрывающий интересные стороны соревновавшихся, как личности .Спорт это достижение результата силы, воли, несокрушимости, поиск нового и накопления опыта, который помогает открывать ,для себя новое .Юношеский спорт - это начало нового пути к дальнейшему поиску нового, что откроет для себя опыт .И накопленный опыт будет помогать формировать новое реализовывать себя как начало нового пути линии спорта. Один из путей - сделать «лицо» журнала необычным с помощью дополнительных красок. Большинство серьезных журналов считают долгом использовать первую обложку в своих целях: на ней располагается крупный логотип издания, специальный визуальный ряд, продуманный дизайнерами для текущего номера, а также анонсы (или, как их называют в журналистской среде, «свистки»), содержащие указания на темы материалов. По этой причине первую обложку под рекламу не продают. Гораздо важнее через красивую обложку с указанными темами статей номера привлечь больше читателей к журналу, в первую очередь тех, кто приобретает издание от случая к случаю (например, в киоске или на выставке). Заинтересовать такого читателя какой-то рекламой на обложке (пусть даже очень красивой) менее вероятно.  
Однако некоторые издатели в погоне за прибылью продают первую обложку под рекламу, ставя поверх нее собственный логотип или название журнала. Вряд ли такой подход можно считать этичным, и некоторые рекламодатели на это не соглашаются, да и серьезные издания этого не предлагают. 
Есть и юридический аспект у продажи первой обложки под рекламу. На ней в обязательном порядке должны быть название и логотип журнала. А в данном случае на этой же обложке присутствуют логотипы и выходные данные рекламодателя. В итоге не понятно, то ли журнал - это новый бренд компании, разместившей рекламу, то ли компания принадлежит журналу, то ли этот журнал - каталог товаров рекламодателя. Возникает путаница в восприятии, да и юридически здесь не все корректно. Но, если издатели все же решат разместить рекламу на первой странице обложки, то ее необходимо визуально отделить от основной обложки, например, выделить ярким цветом. 
Впрочем, сейчас такое вряд ли может произойти, поскольку крупные игроки на рынке уже давно никаких координат в рекламе не указывают. 
Использование дополнительных технологических процессов при изготовлении и отделке журнальных обложек в последнее время стало носить повсеместных характер. Мало кто из издателей может сегодня позволить себе выпустить на рынок журнал с обложкой, напечатанной только в четыре краски. К редкому типу изданий в основном относятся отраслевые, ведомственные, научные и другие малобюджетные журналы, не заботящиеся о продаже через системы распространения, имеющие ограниченный, но постоянный круг читателей. Для большей части глянцевых журналов, независимо от их тиража, обложку печатают на листовых печатных машинах. Именно это и позволяет иметь «свободу творчества» при работе с ними. Эксперименты» с форматом печатного листа при рулонной печати очень сложны

Другое дело, когда издательство выпускает массовый журнал по интересной для большой группы читателей тематике, например журнал для женщин. И, так как таких журналов выпускается огромное количество, издателям необходимо применять свои приемы, чтобы «выделиться» среди других журналов:

• повысить качество публикуемого материала,
• пригласить известных талантливых авторов, фотографов и т. п.;
• проводить конкурсы и лотереи в рамках издания;
• сделать более привлекательной и выделяющейся обложку журнала.

И, естественно, самый простой и дешевый - дополнительное оформление обложки

Покупая то или иное издание, потребитель ориентируется на собственный опыт или советы друзей, если же эти факторы отсутствуют - на визуальное восприятие объекта, то есть на обложку издания, особенно когда нет возможности ознакомится с содержанием журнала. А такой возможности, как правило, не предоставляется, так как почти все современные глянцевые журналы упаковываются в полиэтелиен. В последнее время для большинства глянцевых журналов налицо стремление выделить свою обложку на фоне других аналогичных изданий. В ход идут разные приемы: печать флюоресцентными красками, тиснение фольгой, использование оригинальных материалов - пластика, металлизированной бумаги и т. д. Каждое из этих решений - отдельная тема для обсуждения, так как любое отличие от традиционной обложки - это и технологические трудности, и дополнительные финансовые затраты. 
Существует несколько вариантов улучшения внешнего вида издания: 
• применение в оформлении обложки ярких, запоминающихся, привлекающих внимание красок; 
• лакирование внешней (лицевой) стороны обложки УФ-лаком; 
• печать обложек УФ-красками; 
• применение выборочного лакирования с глиттерами; 
• тиснение фольгой; 
• использование HiFi-технологий: способов многокрасочного цветосинтеза; 
• растрирование, применение различных видов нетрадиционных растров (например, линейных) и т. п.; 
• крайне редко - украшение обложек ювелирными изделиями. 
Самый доступный и распространенный способ применение в оформлении обложки дополнительных красок, нетриадных, спотовых цветов. 
Флуоресцентные краски являются лидером в оформлении обложек: их используют 90% глянцевых журналов. В системе Pantone в настоящий момент есть семь базовых флуоресцентных красок и семь «пантонов» смесевых цветов.  
Дело в том, что в 1987 г. была предложена расширенная палитра флуоресцентных цветов Pantone Matching System 747XR, которая содержала 747 флуоресцентных цвета, не считая базовых и двойных сочетаний. Но в 1991 г. было принято решение сократить количество флуоресцентных «пантонов» до семи базовых и семи смесевых цветов, так как большая палитра не пользовалась должным спросом. 
В последнее время также популярны довольно необычные способы декорирования обложек – покрытие глиттерным лаком и теснение полиграфической металлизированной фольгой. Это привлекает внимание, но используется нечасто из-за дороговизны. Также при желании подчеркнуть престижность издания, помимо дизайна обложки, при ее печати в качестве дополнительной краски используют серебро или золото. 
Также довольно часто используются «обложки-раскладушки», любого формата и числа сгибов. Сложные обложки - интересный и эффективных способ увеличения площади дорогой рекламы в издании, но при этом такой вид полиграфической продукции сложен в изготовлении, а следовательно, сокращается число типографий, способных его исполнить, да и цена может заметно вырасти. Так что планируя издание с такой обложкой, следует все тщательно посчитать, чтобы увеличение стоимости производства не свело к нулю доходы, полученные от продажи большей рекламной площади. Посчитать все это корректно и определить, насколько вероятно изготовление такой продукции, может только технолог типографии. 
Обложка с дополнительным клапаном на лице - интересное решение «догрузки» первой страницы обложки. Туда можно вынести информацию, которую по определенным причинам не хочется или нет возможности разместить на первой странице обложки журнала, но при этом необходимо донести до читателя. Иногда работает обратная схема: клапан закрывает информацию на обложке, которая до поры до времени не должна быть видна. 
Процесс изготовления такой обложки достаточно трудоемкий, поскольку она состоит из двух отдельных частей. Она подходит для журналов, склеенных клеевым бесшвейным скреплением (КБС). Для журналов «на скрепке» такой вариант применим при условии, что блок и обложка выполнены на одной бумаге, и первая страница блока является первой обложкой. 
«Собрать» журнал с такой обложкой сложнее, чем с обычной, поэтому некоторые типографии могут отказаться выполнять заказ. Хотя, на самом деле, технических ограничений здесь нет, журнал можно собрать как на простейших машинах КБС, так и на поточных линиях. Просто пока мало кто привык к таким заданиям. 
Обложка с раскладывающейся второй полосой. Бывает несколько видов таких обложек, отличающихся числом сгибов и шириной сгибаемой части. Главная задача - увеличить площадь второй страницы обложки с целью продажи ее как рекламной площади по более высокой цене. В результате, получается вторая обложка в традиционном ее понимании плюс большая скрытая часть. Поэтому такую площадь (из нескольких страниц) можно продавать только одной компании, поскольку внутреннюю часть не видно до тех пор, пока обложка не будет раскрыта, а ставить рекламу на закрытую часть вряд ли кто-то захочет. Ширина подгибаемой части может быть разной, в зависимости от фантазии дизайнера, и ограничивается только техническим возможностями (о них позже). Такая обложка может использоваться для любых журналов с любым видом скрепления. 
Обложка с раскрывающейся первой страницей. Пожалуй, самое «модное» в последнее время решение. Позволяет без проблем разместить рекламу на первой странице обложки издания. Следует понимать, что реклама полностью закрыта до определенного момента. Поэтому клапан первой полосы делается на 1–2 см уже блока, чтобы было видно, что его надо отогнуть.  
Раскрывающиеся третьи и четвертые обложки также встречаются в изданиях, когда требуется увеличить площадь четвертой страницы обложки.  
Иногда случаются и такие варианты сложных обложек как на рисунке. Фактически это две обложки: поверх обычной приклеена еще одна, выполненная в две краски на офсетной бумаге и содержащая купоны на подписку и анкеты. 
Нам, с нашим пониманием действительности, объяснить появление такой обложки довольно трудно. Во-первых, не видно изображения самой обложки издания. Во-вторых, закрыта реклама на четвертой обложке (и компания, заплатившая за эту рекламу, вправе предъявить претензии). К тому же, получившаяся обложка выглядит бледно и невыразительно. В общем, очень странно... 
Впрочем, издание это американское, и, возможно, там действуют другие рыночные законы (хотя вряд ли). Видимо, роль сыграла необходимость борьбы за подписчика, которая в данном случае оказалась самой важной задачей, а все остальное решили подчинить ей. Вполне вероятно, что такой номер был выпущен специально для подписчиков, получающих журнал по почте, с предложением продлить подписку.