Автор работы: Пользователь скрыл имя, 22 Мая 2015 в 01:46, дипломная работа
Цель данной работы осветить различные аспекты идейно - смыслового содержания и исполнительского воплощения клавирного творчества И.С.Баха. Для достижения обозначенной цели нами были определены следующие задачи:
• рассмотреть личность и творческую деятельность композитора в контексте религиозно-философских концепций, музыкально-исторических и стилевых традиций конца XVII – 1-й половины XVIII века;
• обозначить факторы, повлиявшие на различные подходы к интерпретации баховских сочинений;
• выделить методико-педагогический аспект изучения клавирного творчества И.С.Баха;
Введение……………………………………………………...…3
Глава 1. Личность и творческая деятельность И.С.Баха в контексте религиозно-философских концепций, музыкально-исторических и стилевых традиций конца XVII – первой половины XVIII века……………………………………………………………....5
Глава 2. Клавирное творчество И.С.Баха: вопросы аутентичного и современного звучания……………………….……15
2.1 Старинные и современные клавишно-струнные инструменты….………………………………….……………………15
Интерпретация музыкальной мысли И.С.Баха в координатах композитор – исполнитель………………20
2.3 Методико-педагогический аспект изучения клавирного творчества И.С.Баха……………...………………….…………………..28
Глава 3. Пути развития исполнительской бахианы XX века……………………………………………………………………33
Заключение……………………………………………………43
Литература………………………………….............................45
1 Риторика – (греч. retorike) - наука об ораторском искусстве и шире - о художественной прозе вообще. Риторика музыкальная - музыкально-теоретическое учение эпохи барокко, связанное со взглядом на музыку как прямую аналогию ораторской и поэтической речи. И.Бурмайстр – первый теоретик музыкальной риторики, который разработал основы принципиально нового учения о фигурах, ввёл в музыку множество риторических понятий.
2 Сборник церковных хоралов, опубликованный М.Лютером и И.Вальтером (1496-1570) в Виттенберге.
3 В 1930-е годы в США обнаружен экземпляр Библии в переводе Мартина Лютера, изданный в Виттенберге (около 1681). Этот экземпляр Священного Писания, помеченный: «J. S. Bach, 1733» содержит записи композитора, представляющие огромную ценность.
4 Экзегетика - (от греч. exegetikos – разъясняющий) наука толкования Священного Писанья.
5 Бытовавшее в Германии XVII века многоязычие обьяснялось тем, что латынь культивировали учёные, немецкий – церковь, французский стал языком дворянства.
6 Сборник «Sacra emblemate» составил проповедник Иоганном Манних. Входящие в него эмблемы составлены в соответствии с церковным календарем. Другой сборник «Evangelia et epistolae quae per totumfnnum Dominicis at festis Diedus legentur et explicantur», приуроченный к церковному году, составил Якоб Крофиус. Представленные в нём изобразительные приёмы тесно связаны с библейским текстом.
7 При жизни И.С.Баха молоточковое фортепиано не вошло в фортепианную практику. Несмотря на то, что композитору был знаком этот инструмент, он не посвятил ему ни одного произведения.
8 Об отношении И.С.Баха к творчеству А.Вивальди А. Казелла утверждает следующим:"Бах - его величайший почитатель и, вероятно, единственный, кто в то время смог понять всё величие гения Вивальди".
9 Пульсирование происходит за счёт длительности в два раза больше самой мелкой.
10 «Инвенция» (Invention - лат. изобретение, открытие) двухголосная полифоническая пьеса. В первоначальной редакции имела название «Преамбула» («Praeambulum»).
11 «Симфония» (Sinfonia - лат. созвучие, благозвучие) трёхголосная полифоническая пьеса. В первоначальной редакции имела название «Фантазия» («Fantasia»).
12 «Токката» - (ит. Toccata – трогать, касаться) под этим названием в то время подразумевалось любое многочастное произведение, независимо от его формы, предназначенное для клавишного инструмента. С таким же правом этим словом можно было назвать сонаты.
13 Urtext - нем. подлинник, оригинал, порвоначальный текст, автограф.
14 понятие «старинная музыка» в современном мировом музыкознании используется для характеристики вполне конкретного историко-художественного явления, а именно профессиональной музыки западно-европейской традиции от средневековья до начала ХIХ столетия.
15 С.Рихтер также включал в свой репертуар все прелюдии и фуги из этого знаменитого сборника.
16 Имея возможность прибегнуть к «адекватным» инструментам - клавесину и органу, Г.Гульд предпочёл им обоим беспедальный рояль – инструмент, модифицированный в тембровом отношении.
17 Номер произведения по указателю Шмидера.