Некоторые аспекты идейно-смыслового содержания и исполнительского воплощения клавирного творчества И.С.Баха

В период между двумя мировыми войнами усиливается тенденция к синтезу различных традиций в интерпретации баховского клавирного наследия – вокальных и инструментальных. Ценными достижениями на этом пути являются трактовки сочинений И.С.Баха М.В.Юдиной (1899-1970). «Человеком Барокко, жившем в XX веке» называл её Л.Е.Гаккель, акцентируя в своих работах высокий духовный статус юдинского исполнительства. Её игре свойственен высокий интеллектуальный накал, глубина философского постижения произведения, что придавало огромную впечатляющую силу исполнению баховских произведений. Видевшая в творчестве И.С.Баха «средоточие всех высочайших тайн и открытий искусства», она всю жизнь искала пути к их постижению. Лучшие трактовки пианистки привлекают своей масштабностью, волевым ритмом, выразительной манерой интонирования. Заострение экспрессивных элементов музыкального языка И.С.Баха сближает М.В.Юдину с С.Е.Фейнбергом. Но экспрессия её исполнения иного рода – более крупноплановая, основанная на объединении волевых импульсов в широкие линии развития. К наиболее значительным достижениям М.Юдиной следует отнести интерпретацию «Хроматической фантазии и фуги».

Одним из представителей плеяды интерпретаторов-универсалов, свободно чувствующих себя в музыке самых различных стилей и удивительно перевоплощающихся в зависимости от того, что они играют, является С.Т.Рихтер (1915-1997), который в своём исполнении И.С.Баха «напряжённо вслушивается в музыку, как бы стараясь сквозь толщу времени уловить забытые музыкантами черты облика великого композитора». [18,с.327] Стремясь к максимальной объективности, он как бы «уходит в тень», желая дать прозвучать по возможности «самой музыке».

Приметным явлением в развитии тенденций к многопланово- синтетическому воплощению стиля И.С.Баха стали интерпретации Т.П.Николаевой (1924 - 1993). С творчеством немецкого  мастера связаны многие достижения пианистки: подготовленный  к окончанию Московской консерватории «Хорошо темперированный клавир»15 (так был  повторён уникальный «рекорд» С.В.Фейнберга), завоевание первой премии на Международном  баховском конкурсе в Лейпциге (1950), исполнение клавирных концертов, запись цикла «Искусство фуги» и многих других сочинений композитора. «Моё увлечение циклами, - говорила пианистка, - это отнюдь не гигантомания, а возможность проникнуть в мир композитора, объять его целиком, глубже почувствовать, понять». В рецензии И.Чалаевой читаем: «Весь её исполнительский арсенал способствует глубокому постижению баховских творений: манера звукоизвлечения, чёткость и разнообразие штриха, ясность полифонии, умение передать динамические нарастания, чувство темпа, а главное – мужественная и волевая манера игры». Выдающимся художественным явлением по многоплановости и глубине истолкования творчества И.С.Баха стало в 1950-е годы искусство канадского пианиста Г.Гульда (1932-1982). Созданные им в то время трактовки Шестой партиты, «Гольдберг – вариаций», трёхголосных инвенций и некоторых других сочинений обобщали творческий опыт крупнейших мастеров прошлого и вместе с тем были подлинно новаторскими. А.Д.Алексеев указывает на четыре типические черты, свойственны баховским интерпретациям пианиста в то время: 1) полнота воплощения синтетической природы клавирного стиля композитора (Г.Гульд прекрасно знал орган и клавесин, играл на этих инструментах);16 2) высокая степень экспрессивности в передаче эмоционального содержания музыки, сочетающаяся  с естественностью и простотой интонирования; 3) рельефная дифференциация голосов полифонической ткани при помощи различной их артикуляции; 4) целостный охват формы  в циклах и отдельных его частях, чему способствует продуманное распределение  кульминаций и ведение широких линий интонационно-ритмического развития. [1,c.20]

В современной концертной практике развиваются очень различные, иногда диаметрально противоположные тенденции интерпретации клавирного наследия  И.С.Баха и других мастеров эпохи барокко. Но основным руслом освоения клавирного творчества композитора остаётся фортепианное исполнительство. Этому способствует не только более широкое распространение фортепиано по сравнению с клавесином, но и некоторые коренные свойства самой музыки И.С.Баха, в частности, интенсивное развитие тенденции к преодолению сложившихся норм клавирного письма и формированию мышления нового инструментального типа – фортепианного. Проблема исполнения клавирных произведений И.С.Баха на современном фортепиано всегда останется проблемой, которую каждый исполнитель и педагог будут решать в меру своих знаний и представлений о стиле великого полифониста. «Скромная красота и безупречная ясность представляются мне наивысшими и удивительными преимуществами мира баховских звуков, мира столь прекрасного и многообразного, что всегда будет вызывать наше восхищение как величайшее проявление человеческого гения». [12,с.238]

Исходя из практики выдающихся исполнителей видно, что параллельно сосуществуют два основных подхода к исполнению клавирной музыки И.С.Баха – исполнение на аутентичных инструментах и на современном фортепиано. В обоих случаях звучание является убедительным и аргументированным, так как исполнители опираются на тот или иной  фактор, составляющий основу баховского творчества. Одни стремятся приблизиться к звуковому (акустическому) воплощению, другие ставят целью реализовать замысел композитора независимо от средств передачи. Это свидетельствует о многоликости воплощения творчества И.С.Баха в современном мире, имеющем иную, отличную от ранее существовавшей, слушательскую аудиторию. В условиях современного музыкального восприятия возможно сосуществование названных исполнительских подходов, которые будут удовлетворять различным слушательским запросам.

 

 

 

Заключение 

Исследование различных аспектов клавирного творчества И.С.Баха, осуществлённое в данной работе, позволяет приблизиться к наиболее полному пониманию сущностного смысла, стилевых особенностей, традиций исполнения великого наследия композитора. На формирование мировоззрения И.С.Баха большое влияние оказали религиозно-философские взгляды Реформации и Возрождения, центральное место в которых занимали проблемы гуманизма. Реформирование христианской церкви под лозунгом «Ad fontes» означало возвращение к основополагающим документам и, прежде всего, к Библии. Известно, что Библия на немецком языке и на латыни, являясь настольной книгой И.С.Баха, была для него источником не только назидания, но и вдохновения. Эзотерический смысл баховских произведений, таким образом, тесно связан с темами и образами Священного Писания. И.С.Бах – музыкальный теолог видел своё предназначение в прославлении Христа, его справедливо можно назвать музыкальным проповедником. Применявшиеся в проповеди христианского учения принципы риторики, проникнув в музыку позволили выстраивать музыкальную композицию по правилам красноречия. В творчестве И.С.Баха нашла своё воплощение столь характерная для эстетики эпохи барокко музыкальная символика. Так, у композитора формой фуги передаётся сакральное содержание, в хорале высказывается догматический вывод, ария взывает к личному чувству. Работая в условиях стиля барокко на материале форм, созданных его предшественниками, И.С.Бах силой своего гения перекодировал в музыку феномен религиозно-философского миросозерцания своего времени.

В каждый из периодов развития музыкального искусства творчество великого композитора трактовалось по-разному. Главная трудность в интерпретации клавирных сочинений И.С.Баха связана с отсутствием в них исполнительских указаний. Причина тому - специфика инструментов, традиции и практика того времени. Важно учитывать, что фортепиано – инструмент весьма отличающийся по своим тембро-динамическим свойствам и механике от старинных клавишно-струнных инструментов – клавесина, клавикорда, органа. Умение найти на фортепиано средства, необходимые для исполнения баховских произведений, является одним из существенных слагаемых фортепианного мастерства. Основная сложность заключается  в выразительном и стилистически верном исполнении музыки И.С.Баха, которая предполагает понимание и выполнение музыкальной структуры, выбор верного темпа, грамотной артикуляции и орнаментики, учитывание аффектов, эмоционального контекста, музыкальной символики. Сегодня произведения И.С.Баха необходимы на всех уровнях музыкального образования. Определённые педагогические задачи, намеченные композитором, а также специфические проблемы, возникающие при изучении полифонии, обусловливают последовательное освоение учеником клавирного наследия композитора.

В современной концертной практике развиваются очень различные, иногда диаметрально противоположные тенденции интерпретации клавирного наследия И.С.Баха, но магистральным руслом остаётся фортепианное исполнительство. Достаточно назвать таких выдающихся пианистов ХХ столетия, как Э.Фишер, Ф.Гульда, Г.Гульд, Й.Демус, С.Фейнберг, С.Рихтер, М.Юдина, Т.Николаева… Многообразие исполнительских трактовок свидетельствует о неисчерпаемом интересе к клавирному творчеству И.С.Баха. Изучение особенностей баховского музыкального языка создаёт предпосылки для успешного применения полученных знаний в различных сферах музыкально-педагогической и исполнительской  практики. Слова А.Рубинштейна звучат убедительным призывом к постоянному обращению к музыке гениального композитора: «Изучайте Баха, вникайте в него, пусть он будет для вас наставником. Когда вам и драматическая, и лирическая, и романтическая музыка надоест, обратитесь к Баху: в нём найдёте отраду и утешение».

 

Литература

1. Алексеев А.Д. Творчество музыканта-исполнителя: На материале интерпретаций выдающихся пианистов прошлого и настоящего. – М.,1991. – 104 с.
2. Алексеев Л. История фортепианного искусства: Учебник в 3-х ч. 1 и 2. – 2-е изд., доп. – М., Музыка; 1988. – 415с.
3. Аркадьев А. «Хроноартикуляционные структуры в клавирных сочинениях И.С. Баха» // «Музыкальная академия» 2000 №2 с.2-13
4. Базунов С.А.  И.С.Бах// Бах. Моцарт. Бетховен. Мейербер. Шопен. Шуман. Вагнер./ Сост. «ЛИО Редактор». - СПб., 1998. – с.7-80
5. Белецкий И. Антонио Вивальди Л., Музыка, 1975. – 88с.
6. Берченко Р.Э. «В поисках утраченного смысла»  - М.: Издательский дом «Классика – XXI» 2005. - 372с.
7. Борисов Ю.А. «По направлению к Рихтеру» М.: ООО «Рутена», 2003. 2-е изд. доп. – 256с.
8. Браудо И.Л. «Об изучении клавирных сочинений Баха в музыкальной школе» - Изд 2-е  Л.: Музыка 1979. - 72с.
9. Браудо И.Л.  Об органной и клавирной музыке Л.: Музыка 1976. – 152с.
10. Бузони Ф. О пианистическом мастерстве.// Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 1. Под. ред. Эдельмана Г.Я. М.,1962. с.141-175
11. Гаккель Л. Величие исполнительства: М.В.Юдина, В.В.Софроницкий. СПб., 1995.- 295с.
12. Гизекинг В. Интерепретация Баха на концертном рояле.// Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып.7  с. 237-241
13. Горностаева В. Два часа после концерта: Сб. статей и материалов/Сост. Н.М.Зимянина М.: Сов. композитор, 1991.- 211с.
14. Григорьев Л., Платек Я. Современные пианисты. Изд. 2-е, испр. и доп. М.: Сов. композитор, 1990.- 416с.
15. Друскин  М.С. Иоганн Себастьян Бах М.: Музыка 1982. - 383 с.
16. Зенаишвили Т. «Клавесин эпохи И.С. Баха и «Гольдберг-вариации» на английском типе клавесина XVII века» // «Старинная музыка» №№ 1-2 2005 с.8-15
17. Калинина Н. Клавирная музыка Баха в фортепианном классе 2-е изд., испр. – Л.: Музыка 1988. – 160с.
18. Кандинский – Рыбников А.А. Об интерпретации музыки И.С.Баха советскими пианистами и органистами// Русская книга о Бахе: Сб. статей/ Сост. Т.Н.Ливанова, В.В.Протопопов. М., 1985. с.309-337
19. Корто А. О фортепианном искусстве. – М., Издательский дом «Классика - XXI» 2005. – 252с.
20. Как исполнять Баха. – М.:Издательский дом «Классика - XXI», 2007. – 208с.
21. Лобанова М. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики: - М.: Музыка 1994.- 320с.
22. Майкапар А. «Композиторы повлиявшие на Баха»//«Искусство» №16(376), 16-31 Августа 2007 с.20-21
23. Майкапар А. «Инвенции и симфонии»//«Искусство» №16(376), 16-31 Августа 2007 с.12-13
24. Майкапар А. «Хорошо темперированный клавир» //«Искусство» №16(376), 16-31 Августа с.17-19
25. Милка Л.П., Шабалина Т.В. Занимательная бахиана (выпуск 1): Об Иоганне Себастьяне, Анне Магдалене и некоторых занятных недоразумениях. – 2-е изд., перераб. и доп.-СПб.:Композитор, 2001. – 208 с.
26. Мильштейн Я. Вопросы теории и истории исполнительства: Сб.статей.- М.:Сов композитор, 1983.- 266с.
27. Носина В.Б. Символика музыки И.С.Баха. – Тамбов 1993.- 104с.
28. Поляков Л. Баховские чтения.// Музыка и время 5/2006 с.29-30
29. Рубинштейн А.Г. Литературное наследие. В 3-х т. Т.3 Письма (1872-1894) Лекции по истории фортепианной литературы/ Сост., текстолог, вступит. статья Л.А Баренбойма.  М.:Музыка, 1986. – 279с.
30. «Старинная музыка» в новом формате. Интервью с главным редактором журнала «Старинная музыка» Ю.С.Бочаровым.// Старинная музыка. №№ 1-2 (27-28) 2005. с.5-7
31. Уманский М. «Клавирные партиты И.С. Баха. Некоторые особенности исполнения» //«Музыкальное просвещение» 2005 №2 с.34-37
32. Форкель И.Н. О жизни икусстве и произведениях Иоганна Себастьяна Баха /Пер. с нем. В.Ерохина М.: Музыка, 1987. - 111с.
33. Хайлер Ф. Религиозно-историческое значение Лютера. // Социо-Логос. Социология. Антропология. Метафизика, в. 1 – М., 1991. – с.321. http://skatarina.ru/content/view/222/292/
34. Холопова В.Н. Музыка как вид искусства. СПб, 2000. – 320с.
35. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. – М.: Классика – XXI, 2004. – 816с.

 

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

             Произведения И.С.Баха в исполнении  С. Рихтера

Концерт    d-moll    №1       BWV171052 
Концерт    E-dur    №2      BWV1053 
Концерт    D-dur    №3      BWV1054 
Концерт     A-dur     №4        BWV1055 
Концерт     f-moll    №5        BWV1056 
Концерт                   F-dur                     №6                            BWV1057

(для ф-но и двух флейт)

Концерт    g-moll    №7       BWV1058 
Концерт     С-dur (для 2-х ф-но) I ф-но   BWV1061 
Концерт          c-moll (для 2-х  ф-но)  II  ф-но     BWV1060 
Концерт                 а- moll  (для 4-х  ф-но)     IV ф-но        BWV 1065

Бранденбургский концерт  D-dur     №5                                BWV1050

(для ф-но, скрипки и  флейты)

Хорошо темперированный клавир

                            Первый том

24 прелюдии и фуги                                                        BWV 846-869  

                             Второй том

24 прелюдии и фуги                                                         BWV 870-893

 Итальянский концерт     F-dur                                        BWV 971  

 Соната                             C -dur                                         BWV 966 
Соната                              D-dur                                         BWV 963

 Соната                             d-moll                                         BWV 964 
Фантазия и фуга              a -moll                                   BWV  904,  944                                      
Фантазия                          c–moll                                        BWV 906

Прелюдия (фантазия)     c–moll                                        BWV 921

Английская сюита              A-dur                     BWV 806                №1 

Английская сюита               g-moll                   BWV 808                №3                            

Английская сюита               F-dur                     BWV 809                №4       

Английская сюита               d-moll                   BWV 811                №6

Французская сюита             c-moll                   BWV 813                №2

Французская сюита              Es-dur                  BWV 815a              №4       

Французская сюита              E-dur                    BWV817               №6

Каприччио на отъезд            B-dur                                       BWV 992                   

любимого брата

Каприччио                             E-dur                                        BWV 993                                                                   

Французская увертюра         h-moll                                     BWV 831                  

Соната для скрипки и ф-но  A-dur                                       BWV 1015

Соната для скрипки и ф-но  E-dur                                        BWV 1016

Соната для скрипки и ф-но  c-moll                                       BWV 1017

Соната для скрипки              G-dur              №6                    BWV1019

 и цифрованного баса

Прелюдия, фуга и Allegro     Es-dur                                       BWV 998                                        

Адажио   G-dur  и  фуга         c-moll  (не оконч.)                  BWV 968                                                                               

Соната для Viola da Gamba и ф-но     G-dur                          BWV1027                                                             

Соната для Viola da Gamba и ф-но      D-dur                         BWV1028                                              

Соната для Viola da Gamba и ф-но      g-moll                       BWV1029                                         

Соната для флейты и ф-но    e-moll                                       BWV1034                                           

Duetti  I                                    e-moll                                       BWV 802                                         

            II                                   F-dur                                         BWV 803                                         

            III                                 G-dur                                         BWV 804                                             

            IV                                 a-moll                                       BWV 805                                          

Токкаты:                                  D-dur                                        BWV 912                                            

                                                  d-moll                                       BWV 913                                          

                                                  g-moll                                       BWV 915                                           

                                                 G-dur                                         BWV 916                                             

 

Менуэт                                    G-dur                BWV843            №3