Специфика изображения темы «маленького человека» в творчестве писателя

Одежда героев часто  становится способом прожить другую жизнь. А поскольку все мечтают  о богатстве, то и роли выбирают для  себя соответственные. Рассмотрим подробнее рассказ «Мишурный блеск». Речь в нём идёт о молодом бедном архитекторе, который откладывает деньги и раз в месяц одевает шикарный костюм, идёт в дорогой ресторан и делает вид, что он богач и бездельник.  «Чендлер шёл по Бродвею, как полноправный участник его передвижной выставки нарядов. В этот вечер он был не только зрителем, но и экспонатом» [8, 320]. В один из таких выходов он встречает девушку в бедном платьице, которая подвернула ногу. Он ведёт её в ресторан и плетёт ей небылицы о своей жизни бездельника, а затем они расстаются. Оказывается, что эта девушка на самом деле богата, и она полюбила бы такого человека, как Чендлер, если бы он был простым работягой.

Иная ситуация представлена в рассказе « Горящий светильник». Нэнси работает продавщицей носовых платков и пытается подражать в нарядах некой известной аристократке. Оказывается, можно считать себя богачом, когда вокруг тебя дорогие вещи, пусть даже тебе не принадлежащие. «…Её окружали красивые вещи, дышавшие утончённым вкусом. Если вокруг вас роскошь, она принадлежит вам, кто бы за неё не платил – вы или другие» [1, 56].

Герой городских рассказов  О. Генри не мыслит себя вне города. Для них он становится воплощением  всего мира, живым организмом с  улицами – артериями, со своим  собственным голосом, звуками. Только тот, кто хорошо чувствует все  изменения в этом организме и видит его «рентгеновские снимки», понимает, что Город болен, и нужно приложить огромные усилия, чтобы не заразиться эгоизмом, гордостью, бездуховностью.

Город – место скопления  незнакомых друг другу людей. Город – место обитания денег, а деньги – цель жизни многих героев. Но отношение к долларам у автора добродушно – ироническое. Создается впечатление, что каждая купюра интересует его не номинальной стоимостью, а собственной историей: «Я дал ему две бумажки по доллару. Протягивая их ему, я обратил внимание, что одна из них пережила немало передряг. Правый верхний угол был у нее оторван, и, кроме того, она была разорвана посредине и склеена. Кусочек тончайшей голубой бумаги, наклеенной по надрыву, делал ее годной для дальнейшего обращения».

Герои О. Генри чуть ли не поголовно любят лексические красивости и считают долгом чести щегольнуть каким-нибудь заковыристым словом или фразой, украсить речь редким или иностранным словечком (а то и самостоятельно слепить слово с применением иностранных корней), вот только это словечко частенько оказывается не совсем тем, которое они имели в виду, на чем основан юмористический эффект. Такие оговорки — самый, пожалуй, излюбленный стилистический прием О. Генри. А расшифровывать их он доверяет читателю. И порой требуется порядочно поломать голову, чтобы понять, в чем тут соль, какие неожиданные ассоциации вдруг возникли у очередного простого парня.

Герой О. Генри существует во многих ипостасях – клерк, продавщица,  мелкий служащий, бродяга, приехавший на поиски лучшей жизни провинциал. Персонажи не стремятся осознать своё положение масштабно. Почти никто из многочисленных обиженных судьбой героев О. Генри не бунтует, не мстит, не проклинает несправедливый порядок. Они – истинные американцы, бодрые, оптимистичные, делающие как можно лучше свою работу, надеющиеся на лучшее, на свой шанс, на живущих рядом людей.  Беднота, населяющая Нью-Йорк, может рассчитывать не только на свои силы, но и на помощь таких же обездоленных. Людям, мужественно борющимся с нуждой, поддерживающим друг друга,  иногда  помогает судьба. Наглядными примерами такого отношения автора к своим героям являются новеллы «Алое платье», «Утерянный рецепт», «Последний лист» и другие.

Герои О. Генри истинные американцы, решительно осуждающие пустое мечтательство, попытки не бороться за счастье, а выдумать себе другую судьбу. Автор показывает, что судьба беспощадна к тем, кто отказался от борьбы, и даёт шанс борцам и оптимистам («Страна иллюзий», «В Аркадии проездом», «День, который мы празднуем» и др.)

Таким образом, изображая  своего героя О. Генри, в то же время,  представляет самого себя. Он обязательно  присутствует в каждом из своих рассказов как равноправный персонаж, наделенный диктаторскими полномочиями. О чем бы ни повествовалось в рассказе, мы всегда чувствуем его присутствие, его твердую руку, легкую усмешку, ощущаем волю чародея, заставляющего своих персонажей, как марионеток, исполнять предназначенные для них роли, вовлекая одновременно в идущее на сцене действо нас самих. При этом поступки его героев парадоксально непредсказуемы и вытекают не из их психологии, а только из замысла автора.

Но читатель не замечает этого. Иллюзия действительности, созданная  О. Генри, настолько велика, что полностью  захватывает публику, делая ее соучастницей происходящего и добровольно принимающей условия игры. И

таким образом автор  представляет нам свою философскую доктрину. Она проста и особенно ярко просвечивает в монологе «Репортера Почты», предшествующем «Ночи заблуждений», и заключается в формуле: «Жизнь — не трагедия и не комедия. В ней смешалось и то и другое» [8, 50].

Казалось бы, постулат, более пригодный для экзистенциалистских  экзерциций. Но это только кажущееся  сходство.

«Мы — марионетки, — продолжает писатель, — пляшем и плачем обычно не по собственной своей воле, а к концу спектакля, когда гаснут сверкающие огни рампы, мы укладываемся на отдых в деревянные ящики, и опускается темная ночь, покрывая своей мглой арену краткого нашего триумфа» [8, 52].

Но это еще не все. Хорошее есть в каждом из нас, утверждает О. Генри, в каждом из нас есть не одно лишь хорошее, но все мы — хорошие и плохие — слеплены из одной глины. А руки судьбы дергают за веревочки, и мы танцуем и делаем пируэты, и одни поднимаются вверх, а другие летят вниз.

«И где же мы оказываемся?» — спрашиваем мы у писателя и получаем ошеломляющий ответ — на самом краю непознаваемой вечности. «Все мы вышли из одного корня. Король и каменщик равны между собой… королева и коровница… усядутся рядышком на обрывистом краю судьбы, и кто же окажется сильнее и выше, когда судья начнет разбирать дела своих марионеток?» [8, 58]. Именно в этом, по - видимому, скрыто истинное лицо американца.

Подведя итог вышесказанного, зададим себе вопрос - так о чем же рассказы О. Генри, в чем особенность его «маленького человека»?  Ответ очевиден - в новеллах писателя всегда выигрывает не тот, кто богат и успешен, а тот, кто любит и умеет жертвовать собой. Тот, кто пойдёт искать персики и достанет их даже тогда, когда это практически невозможно («Персики»), нарисует последний лист и тем подарит надежду на жизнь юной впечатлительной девушке, решившей почему-то умереть именно тогда, когда с плюща упадёт последний листок («Последний лист»), будет ради любимого выполнять тяжёлую физическую работу («Из любви к искусству»).

Герои О.Генри удивительно  живые, о них не получается думать, как о персонажах, это именно люди и люди совершенно разные.

Выводы

Задача, которую мы ставили  перед собой в данной главе, дала нам возможность проследить, как представлена тема «маленького человека» в творчестве американского писателя. Мы отметили, что у О. Генри мы не найдем таких героев, которые характерны русской литературе ХІХ века. Персонажи О. Генри на дне общества, но они с оптимизмом смотрят в будущее, идут к поставленной цели. У них совершенно другие установки в жизни, которые сформировались под влиянием  специфического американского менталитета.

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

Имя О. Генри прочно вошло в историю американской литературы. Живой и остроумный рассказчик, замечательный мастер комических ситуаций и характеров, который остро чувствовал противоречия жизни, он получил известность не только на родине, но и в других англоязычных странах. Его творчество разнообразно и в жанровом, и в тематическом отношении.

Новеллы О.Генри выдержали  испытание временем и стали художественными документами американской действительности начала XX века. В творчестве художника отразилась жизнь различных областей Америки - Запада и Юга, Большого города и маленьких посёлков. Писатель создал обширную галерею типов и характеров, представителей самого многочисленного «среднего класса» США.

В серии новелл о Нью-Йорке  О.Генри создал яркий образ города, передал его атмосферу, ритм, контрасты и противоречия. Эпоха начала XX века предстала в бытовых конфликтах, в сложном комплексе повседневной жизни обычных американцев, в трагедиях и комедиях миллионов его жителей.

Критика современного ему общества довольно своеобразна: он  протестует против несоответствия между доброй природой человека и бездушной буржуазной системой Америки. Демократизм автора бесспорен. Он выразился в гуманном отношении к маленькому человеку, ведущему непрестанную борьбу за существование в большом городе. Писатель посвятил свой талант миллионам униженных и угнетённых. Гуманизм в его произведениях сочетался с критикой американского мещанства. О.Генри высмеивал и порицал жизнь, посвящённую мелочам, рутине, ложным идеалам, ложной морали, призывал людей к иной, лучшей жизни. В людях, задавленных машинной цивилизацией, превращённых в автоматических исполнителей воли чудовища-города, он пробуждал мечту о свободной жизни.

Именно О.Генри удалось показать простого американца во всём комплексе его иллюзий и разочарований, стремления к Мечте и падения. Творчество писателя пронизано сознанием того, что только среди простых людей Америки можно найти подлинные чувства, товарищество и солидарность. Именно они вселяли автору веру в будущее, явились источником его оптимизма.

Творчество О. Генри  – это сборники новелл. Исследуя их композиционную особенность, мы, прежде всего, рассмотрели особенности жанра новеллы. Анализируя литературу по данной теме, определили, что проблема малых жанров является сейчас актуальной, поскольку существует некоторая неопределенность самого трактовки жанра новеллы, а также заметное «размывания» ее структуры. Новелла - переменный жанр. Ее структура вырабатывается постепенно и наибольшего совершенства достигает в начале ХХ ст.

Исследуя развитие этого  жанра в творчестве американских писателей - новеллистов конца XIX - начала ХХ века (Брета Гарта, Вашингтона Ирвинга, Э. По, Натаниэля Готорна) мы определили, что для американской литературы характерна новелла, построенная на принципе конструктивного единства с централизацией главного эффекта и сильным финальным акцентом.

О. Генри продолжил развивать традиции своих предшественников, однако внес изменения, которые выделяют его среди мастеров американской новеллы и делают творчество писателя своеобразным и уникальным.

Можно выделить некоторые  особенности новеллистики О. Генри:

герои его произведений - типичные «маленькие» люди, но чрезвычайно сильные, мудрые, счастливые;

• в основе произведений - показ настоящей Америки, ее духа жизни;
• части произведений присущи рефлексия и размышления;
• часть новелл основывается на комической ситуации, хотя произведение не является собственно юмористическим;
• четко определен динамизм композиции, который усиливался обострением сюжета, когда обычная логика событий возбуждено и читатель переходил от одной неожиданности к другой;
• наибольшего значения сюжетная напряжение приобретает в финале.

Именно здесь происходит резкое внезапное изменение читательских ожиданий, разрушается эмоционально - психологическая тональность.

О.Генри был преемником лучших гуманистических традиций американской литературы. В его творчестве нашли дальнейшее развитие реалистические тенденции культуры США конца XIX века. Реализм тесно переплетается с романтическим видением мира. Правдивое воспроизведение действительности, верная передача атмосферы места и времени, следование «правде характера» - черты О.Генри-реалиста. Поиски идеала, просветительско-гуманистическое представление о человеке, при слабости социального анализа и незрелости идейно-политических воззрений, приводили его к созданию «островков человечности» внутри буржуазного общества, к семейной идиллии как опоре в жестоком мире, или к изображению внебуржуазных форм бытия - Западного Эльдорадо. Это было проявление американской романтической традиции в творчестве О.Генри.

Также мы попытались представить  обобщенный образ «маленького человека»  в новеллах писателя и отметили, что главной его чертой является оптимизм, вера в удачу, стремление к мечте. Среди представителей такого класса – клерки и продавщицы, мелкие предприниматели, простые труженики, особое внимание уделяется образам бродяг, авантюристов  и воров.

О.Генри считал, что дело искусства - помогать человеку выстоять в жизненной борьбе, воспитывать лучшие качества души и характера. Воспитательной стороне своих рассказов он придавал особое значение. И именно благодаря воспитывающему, гуманизирующему характеру, произведения писателя завоевали широкую читательскую аудиторию.                        

 

 

 

 

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

 

1. Аникст А. О.Генри. / О.Генри. Избранные произведения в 2-х томах. /А. Аникст -  М.: Просвещение, 1954, т. 2. – 368 с.

2.  Бахтин М. М.  Вопросы литературы и эстетики. / М. М. Бахтин.  – М.: Художественная литература, 1975. – 504 с.

3. Боброва М. Н. Романтизм в американской литературе XIX века. / М. Н. Боброва -  М.: Высшая школа, 1972. – 286 с.

4. Богословский В. И. О.Генри. / В. И. Богословский. История зарубежной литературы XX века. –  М.: Просвещение,1963. – 560 с.

5. Ван Спанкерен.  Очерки американской литературы. / Пер. с англ. Д. М. Курса. / Ван Спанкерен. — М.: Знание, 1988. — 64с.

6.  Введение в литературоведение. Литературное произведение: Основные понятия и термины: Учеб. пособие / Л. В. Чернец, В. Е. Хализев, С. Н. Бройтман и др. / Под ред. Л.В. Чернец. – М.: Высшая школа, Издательский центр «Академия», 1999. – 556 с.

7. Внуков Н.А. Тот, кто называл себя О.Генри. / Н. А. Внуков. – Л.: Детская литература,1969. – 240 с.

8. О. Генри. Собрание сочинений в 5 т. / О. Генри. – М.:  Литература. Престиж Книга, 2005 – 285 с.