Специфика изображения темы «маленького человека» в творчестве писателя

Американская новелла в творчестве В. Ирвинга, Э. По, Н. Готорна, Брета Гарта, Генри Джеймса и др. прошла свой первоначальный путь, изменяясь в стиле и конструкции, но оставаясь серьезной, «высокой». Поэтому закономерным было появление в 80-х годах XIX века веселых рассказов Марка Твена, который вернул новеллу на путь анекдота и усилил роль рассказчика-юмориста.

Таким образом, для американской литературы характерна новелла, которая строится на принципе конструктивного единства, с централизацией главного эффекта  и сильным финальным акцентом. До 80-х годов эта новелла меняется, она то приближается к очерку, то удаляется от него, но сохраняет при этом серьезный морализаторский, сентиментальный, психологический или философский характер. Начиная с   творчества Марка Твена американская новелла делает резкий шаг в сторону анекдота, она  выдвигает на первое место  рассказчика-юмориста или включает в свою структуру  элементы литературной пародии и иронии. Финальная неожиданность приобретает характер игры с сюжетной схемой и ожиданиями читателей. Мотивация произведения упрощается, исчезает психологический анализ. На такой основе возникают новеллы О. Генри, в которых принцип приближения к анекдоту доведен, казалось бы, до предела.

Американский новеллист Уильям Сидней Портер (О. Генри) не был пионером в жанре короткого рассказа, поскольку искусство этого жанра к тому времени уже было распространено в литературе США.

 О. Генри - мастер точной  и выразительной детали,  построения острого сюжета и, наконец, изобретатель неожиданной развязки.

Все творчество О. Генри обращено к незаметным «маленьким» людям, он стремится привлечь внимание привилегированной части общества к тем, чьи беды и радости он так живо и ярко описывал в своих произведениях. Автор хочет показать те истинные человеческие ценности, которые всегда могут служить опорой и утешением в наиболее трудных жизненных ситуациях. И поэтому он  часто делает героями своих новелл тех, кто, выражаясь современным языком, находится «на грани бедности». О. Генри полон участия и сострадания к тем из своих героев, которые больше всего нуждаются в помощи и защите. И тогда происходит нечто странное: самые, казалось бы, жалкие финалы его новелл начинают восприниматься как счастливые или, во всяком случае, оптимистичные.

Юмористическая стихия у О. Генри  является одной из наиболее привлекательных сторон его творчества. Юмор О. Генри чрезвычайно богат оттенками, стремительный, капризный, он держит авторскую речь будто под напряжением, и не дает рассказу идти на спад. Отделить иронию и юмор от рассказа О. Генри невозможно - это его стихия, природная среда его таланта. Далеко не всегда ситуация новелл юмористическая, и все же, как бы не пытался затмить он свой рассказ, неизменно ироничный склад его ума придает совершенно особый оттенок всему происходящему.

Литературное наследие О. Генри составляет 273 новеллы и один роман. Новеллы писателя можно разделить на несколько циклов. Первый - главный и самый многочисленный (около 150 произведений) был посвящен великому Нью-Йорку и его жителям, начиная с нищих и заканчивая королями биржи, банкирами. Именно в этих новеллах можно увидеть черты таланта автора - человечность, демократизм и умение изображать мир обычных людей. Второй - произведения о Техасе и других штатах Запада (около 100 новелл). Герои техасских новелл ковбои, скотоводы, бандиты, проходимцы. В их образах автор воссоздал романтику жизни, свободной, как степь. Человек здесь не испытывает влияния крупных городов, он - воплощение силы, мужества, энергии. Третий цикл составляют новеллы, которые рассказывали о Юге США (около 28 рассказов). Писатель привлек в свои произведения многочисленных персонажей из всех слоев американского общества и таким образом превратил свое произведение в своеобразную юмористическую энциклопедию американской действительности начала XX века.

Можно выделить некоторые особенности новеллистики О. Генри:

- герои его произведений - типичные «маленькие» люди, но чрезвычайно сильные, мудрые, счастливые;

- в основе произведений - показ настоящей Америки, духа её жизни;

- части произведений присуща рефлексия и размышления;

- часть новелл основывается на комической ситуации, хотя произведение не является собственно юмористическим;

- четко определен динамизм композиции, который усиливался обострением сюжета, когда обычная логика событий нарушена и читатель переходил от одной неожиданности к другой;

- наибольшего значения сюжетное напряжение приобретает в финале. Именно здесь происходит резкое внезапное изменение читательских ожиданий, разрушается эмоционально - психологическая тональность.

О. Генри обостренно воспринимал окружающий мир. Нетрудно заметить, что писатель не только избегает в своих произведениях сцен жестокости и насилия, но вообще не любит каких бы то ни было резких красок. В его произведениях мы не найдем описания человеческих страстей, которые ранят душу. В этом отношении он проявляет определенную сдержанность.

О. Генри пленил своих читателей  не только остротой социальной тематики. Он сумел занять свое место среди  лучших рассказчиков в американской литературе благодаря оригинальности своего таланта.

Чем же так привлекают читателя рассказы О. Генри?

В творчестве О. Генри отразился  его многообразный жизненный  опыт. Мы найдем в его рассказах  бесконечное разнообразие человеческих типов - почти все слои общества современной ему Америки. Его герои - городской делец, обыватель, приказчик из магазина, машинистка, художник, укротительница змей, владелицы ранчо, актеры, трактирщики, грабители и золотоискатели, скучающие молодые люди из высшего общества и бездомные бродяги, проводящие ночь на скамейке городского парка. В его рассказах - и суета североамериканской столицы, и просторы Техаса, и нравы южноамериканских республик.

 Автор умеет во всяком  явлении и в столкновении человеческих  характеров обнаружить смешные  и неожиданные стороны. Рассказы  О. Генри потому так увлекательны, что строятся чаще всего на каком-либо забавном недоразумении или заблуждении героя, которое разъясняется лишь в конце рассказа, благодаря чему все описанные прежде события предстают в совершенно новом свете.

Впрочем, далеко не все, о чем рассказывает автор, смешно и весело. Так, двое любящих в рассказе «Дары волхвов» жертвуют друг для друга самым дорогим. Но этот рассказ стал классическим символом высокого благородства в любви.

 А психологический этюд в новелле «Маятник» совсем уж неутешительного свойства. Но такова манера писателя -- даже о грустном он говорит с веселой улыбкой. Но читатель понимает, что мир, изображенный автором, далеко не столь безмятежен, как могло бы показаться с первого взгляда.

Герой О. Генри - простой человек, «один из многих». Для писателя важнее всего - внутренняя ценность человека, доброе сердце, способность к любви и сочувствию. Любовь - самое драгоценное, что люди могут дать друг другу.

 О. Генри стремился не только  смешить, но и растрогать. Легкомысленный  искатель приключений в рассказе «Зеленая дверь» на самом деле счастлив, когда вместо традиционных романтических «ужасов» за таинственной дверью оказывается бедная девушка, которую он может спасти от голодной смерти.

      Автор словно встречает  нас легкой улыбкой юмориста, а прощаясь с ним, мы ощущаем высоту и благородство человеческого сердца.

Таким образом, определив специфику жанра новеллы в мировой литературе, мы показали, каким образом О. Генри продолжил развитие этого жанра, а именно какие своеобразные черты он внес в этот жанр. Также мы показали своеобразие изображения героя в новеллистике писателя. А так как роль героя в новелле зависит от авторской интерпретации и композиционных особенностей, то следующий раздел мы посвятим именно вопросу композиционного своеобразия новелл О. Генри.

 

2. Композиционное своеобразие новелл О. Генри

 

С целью исследования специфики композиции в жанровой структуре новеллы, мы склоняемся к определению литературной композиции, которое выдвинул В. Хализев: «Композиция - это расположение и соотношение компонентов художественной формы, то есть построение произведения обусловлено ​​его содержанием и жанром» [6, 164]. Таким образом, индивидуальные особенности композиционного построения конкретных художественных произведений во многом зависят от их содержательного наполнения и родовой и жанровой принадлежности. В фокусе нашего внимания находится такой представитель «малой прозы», как новелла, а иллюстрационным материалом для анализа композиционных особенностей такого жанра служат произведения О. Генри, что и составляют объект нашего исследования.

Проблемой жанровой специфики новеллы  активно занимались разные ученые в  разные периоды. И хотя заключить  жанр в стройную систему понятий  и с их помощью определить универсальную модель, по мнению многих литературоведов, невозможно, все они согласовали определение алгоритма новеллистического жанра:

• новелле свойственны лаконизм, яркость и точность художественных средств, она отличается стройной и установившейся конструкцией;
• к композиционным канонам новеллы относится наличие свернутой

композиции с ярко выраженным переломным моментом в сюжете, преимущество сюжетной однолинейности, сведение к минимуму количества персонажей;

• героями новелл являются личности, которые попали в необычные

жизненные обстоятельства, и автор концентрирует внимание на изображении их внутреннего мира, переживаний и настроений;

• сюжет новелл простой, чрезвычайно динамичный, содержит в себе

момент ситуационной или психологической неожиданности [6, 510];

• особая функция предоставляется деталям, кодам, буквам;
• новелле свойственны лиризм и драматизм;
• прослеживается тропизация слова.

При композиционном анализе следует  учитывать, что каждый факт в тексте интересен не сам по себе, а в  соотношении с другими фактами  художественного текста. «Другими словами, все компоненты художественной структуры (факты, их расположение, характер, способ описания и т.д.) важны не сами по себе, а как отражение эстетической программы (мысли, замысла) автора, который отобрал материал и обработал его в соответствии со своим пониманием, отношением и оценкой»[11, 78]. В конструкции новелл О. Генри прослеживается определенная система, особенностью которой является то, что автор довольно часто комментирует ход сюжета, пользуясь любым случаем, чтобы дать понять условность всевозможных шаблонов в искусстве, или показать, как необходимо строить рассказ.

Структура новелл писателя стала его  художественным открытием. Рассказ  начинается с якобы обычного случая обыденной жизни (вступление), но в процессе развития сюжета этот эпизод превращается в неожиданный для читателя парадокс, который нужно разгадать (завязка). Следующий композиционный момент - тайна и развязка. Разгадка парадокса в новеллах О. Генри всегда содержится конце произведения. Особое значение приобретает «неожиданность» концовки рассказов. Сам по себе эффект неожиданности - обычное дело и для романа и для новеллы, а для американской - особенно; но у О. Генри неожиданность эта составляет самую сущность конструкции, поскольку она появляется как бы из ничего и читатель замечает, что какие-то мелочи уже давали намек на возможность такой развязки, однако они прошли мимо его внимания. Очень часто произведения построены таким образом, что до самого конца даже не понятно, в чем, собственно, загадка, куда, вообще, приведут нас события - конец новеллы не только становится развязкой, но и выявляет суть завязки, смысл того, что происходит. Поэтому О. Генри «обманывает» не только одного из персонажей произведения, обманутым оказывается и читатель.

В новеллах О.Генри нет ничего лишнего, они всегда лаконичны, лишены распространенных описаний.

Говоря о композиционных особенностях новелл О. Генри, следует отметить, что содержанием некоторых рассказов писателя является собственно литература - построение рассказа или обсуждения связанных с этим теоретических вопросов. Эти произведения являются своего рода трактатами, в которых О. Генри сам открывает свои принципы, критикует всевозможные шаблоны и т. д.

Подводя итоги данного раздела  следует отметить, что вообще, понимание сущности понятия композиция является эффективным на двух этапах анализа художественного произведения: на этапе знакомства с ним, когда необходимо четко представить себе его архитектонику как выражение авторских взглядов, и на заключительном этапе анализа, когда рассматривается связь различных элементов произведения; выясняются приемы построения текста (повторы, лейтмотивы, контраст, параллелизм, ретроспектива, монтаж и другие). В произведениях О. Генри весь сюжет новеллы держится на определенных композиционных приемах, которые позволяют нам сделать вывод о том, что творчество писателя в некотором роде является новаторским в плане формирования и развития жанра «short stories»

Выводы

В данной главе мы попытались представить  роль О. Генри среди мастеров жанра  американской новеллы.

На  примере «малой прозы» писателя, мы показали свойственную всему его новеллистическому наследию систему построения и отметили, что сюжеты новелл О. Генри развиваются по определенной схеме: вступление, завязка, тайна, развязка, неожиданный финал. Писатель придает своим историям характер литературной загадки, и читатель не знает, каким будет результат действия. Искусство создания неожиданной развязки писатель обогатил введением двух развязок - предразвязки и настоящей развязки, которая дополняет, разъясняет или, наоборот, начисто опровергает первую. И если о первой еще можно догадаться в ходе чтения, то вторую не в состоянии предусмотреть самый проникновенный читатель. И это придает новеллам О. Генри оригинальность.

Также мы показали, что композицию произведений О. Генри формирует образ автора, а именно его позиция во времени и пространстве по отношению к тем событиям, которые изображаются. И все же между автором и рассказчиком всегда дистанция, мы никогда не спутаем язык автора,  с речью персонажей, которым иногда О. Генри поручает вести рассказ

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ГЛАВА 2

СПЕЦИФИКА ИЗОБРАЖЕНИЯ  ТЕМЫ «МАЛЕНЬКОГО ЧЕЛОВЕКА» В ТВОРЧЕСТВЕ ПИСАТЕЛЯ

 

2.1. Социальное звучание  темы в цикле новелл «Голос  большого города» и «Четыре  миллиона»