Фонетические средства выразительности в балладах И. В. Гете

В процессе говорения высота тона постоянно изменяется. Важными при этом являются направление движения и величина интервала изменения. Для немецкого литературного языка характерно использование трех основных форм мелодического оформления речи:

• терминальный (нисходящий) тон, сигнализирующий о деловой
• прогредиентный тон, несущий неуверенность говорящего;
• интеррогативный тон, маркирующий желание речевого партнера установить контакт с собеседником [G. Meinhold].

Эти три типа движения мелодии являются важными с фонологической точки зрения, т.к. они коммуникативно релевантны: во-первых, они различают высказывания по их цели, во-вторых, они отличают законченные высказывания от незаконченных [G. Meinhold],

Терминальное движение тона характеризует повествовательные высказывания, побуждения, восклицания и вопросительные предложения с вопросительным словом. Оно маркирует конец высказывания, при этом тон слогов затакта или последнего ударного слова падает до нижней границы:

 

_________________________

Jeder Tag war ein Fest.

Прогредиентное движение тона показывает, что высказывание не закончено. Тон остается при этом либо ровным, на среднем уровне, либо

слегка повышается на последнем слоге:

 

                     _____________________________

Wenn es nicht 'anders wird, ...

Интеррогативное движение тона служит для оформления вопросительного предложения без вопросительного слова. Главноударный слог важного по смыслу слова мелодически выделяется тем, что за ним следует повышение тона, причем повышается либо тон самого слога, либо слогов затакта:

_____________________________________

 Hast du heute die Zeitung gelesen? [Otto von Essen, S.173]

Говоря о мелодии речи в тексте, Отто фон Эссен приводит три важных варианта мелодического оформления речи.

а) Риторическое соединение (die rhetorische Bindung), при котором предложения, законченные по смыслу, мелодически оформляются как незавершенные синтагмы, т.е соединяются мелодией в одно высказывание:

____________ __________  ______________________

Wir überlegten.  Wir suchten. Das Buch fanden wir nicht.

(progredient) (progredient)             ( terminal ) 

б) Риторическое членение ( die rhetorische Auflösung), при котором элементы фразы, содержательно и грамматически требующие продолжения, мелодически оформляются как оконченные высказывания:

 

_____________  ___________ ______________________

Wir überlegten.      Wir suchten. Das Buch fanden wir nicht.

Эти два явления относятся к риторическим приемам, которые при обоснованном и экономном использовании могут действовать очень выразительно.

в) Мелодическая инверсия ( die melodische Umkehrung), а именно применение терминальной мелодии для общих вопросов, а интеррогативной – для повествовательных и побуждений.

_______________  ________________ _________

Hast du das getan?  Das darfst du nicht! Einsteigen!

[ Otto von Essen, S. 174]

Общие вопросы с нисходяще  мелодией звучат жестко и строго. Повествование с восходящей мелодией получает оттенок предупреждения, побуждение – дружественную, вежливую коннотацию.

 

 

1.6. Ритм

Основу организации стихотворной речи составляет ритм. Содержание этого понятия определилось еще в Древней Греции, где термином rhythmos обозначались мерность, складность, стройность в движении. Последнее особенно важно для понимания ритма как динамического процесса, наиболее свойственного временным искусствам - музыке и поэзии. Ритмическая организация стихотворных произведений характеризуется повторяющимися элементами, что определяет присущую этим произведениям стройность в движении.

Обращаясь к ритму речи, Отто фон Эссен дает ему следующую дефиницию: ритм - это периодическое повторение одинаковых или упорядоченных одинаковым образом событий, связанных в единое целое динамическим центром. Причем не обязательно, чтобы временные отрезки, заполненные одинаковой последовательностью событий, были равными; периоды могут быть длинными и короткими, динамика может быть живой; само понятие "ритм" относится только к структуре, а не к длительности периодов [Otto von Essen, S.63].

Таким образом, ритм можно определить как периодичное повторение каких-либо элементов через определенные промежутки. На уровне текста это чередование может прослеживаться как в чередовании трагических и комических сцен, диалогических и монологических реплик, больших и меньших цепочек слогов от одного ударения до другого.

Но художественная функция ритма всегда одинакова - он создает ощущение предсказуемости, "ритмического ожидания" каждого очередного элемента текста, и подтверждение или неподтверждение этого ожидания ощущается как особый художественный эффект.

Преимущественной областью проявления ритма в стихотворных произведениях является низший уровень организации текста - звуковой: здесь ритмичные звенья короче, проще и обозримее. Именно применительно остальные уровни строения текста оно было потом распространено метафорически [Литературный энциклопедический словарь, с.326].

Если ритм явился основой и главным определителем речевого членения всех стихотворных произведений на соотносимые друг с другом стихотворные строки-стихи, то определителем внутренней организации этих стихов, всегда связанной с фонетическими особенностями данного национального языка, культурно-историческими и литературными традициями народа, выступает так называемый метр, т.е. стихотворный размер, определенная ритмическая упорядоченность повторов внутри стихотворных строк [Абрамович Г.Л., с. 177].

Разнообразие метрики стихов определило формирование различных систем стихосложения.

Литературная энциклопедия терминов и понятий определяет метр (греч metron - мера, размер) как самую общую схему звукового ритма стиха, т.е. предсказуемого появления определенных звуковых элементов на определенных позициях. Понятие "метр" применяется к упорядоченности различным образом выделенных слогов внутри стиха. В таком значении слово "метр" применяется лишь к метрическому и к силлабо-тоническому стихосложению [Литературная энциклопедия терминов и понятий, стб.536].

Современное силлабо-тоническое стихосложение (греч. syllabe - слог и tonos - ударение) основано на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов в стихе. В силлабо-тоническом стихе различаются сильные и слабые позиции. Первые преимущественно ударны, вторые преимущественно безударны [Литературная энциклопедия терминов и понятий, стб.974].

Сильное место в стихе, несущее ритмическое ударение - икт (от лат. ictus - удар, ударение), - при чередовании со слабыми (междуиктовыми интервалами) образует метр стиха [Литературная энциклопедия терминов и понятий, сто.292].

Повторяющееся сочетание икта и междуиктового интервала называется стопой,. [Литературная энциклопедия терминов и понятий, стб.974], В зависимости от объема интервала различаются:

• двухсложные размеры;
• трехсложные размеры.

Первые подразделяются на хорей (   ) и ямб (  ), среди

трехсложных размеров различают дактиль ( ), амфибрахий (  )

и анапест ( ).

Если в двусложных размерах распространены пропуски ударных слогов и образование тем самым стоп пиррихия, то в трехсложных, наоборот, часто встречаются грамматические ударения, не совпадающие с ритмическими, полагающимися по схеме данного размера.

Из всего выше сказанного можно прийти к выводу, что понятие стихотворного ритма раздвоилось:

• в одном значении - это общая упорядоченность звукового строя стихотворной речи, и частным ее случаем является метр;
• в другом значении - это реальное звуковое строение, и оно само является частным случаем метра - его "ритмической формой" ("вариацией", "модуляцией") [Литературный энциклопедический словарь, с.326].

Вообще звуковой ритм никогда не воспринимается в стихе изолированно, а только в единстве с синтаксическим и семантическим строем текста; в совокупности они создают неповторимую "ритмическую интонацию", индивидуальную для каждого текста.

 

 

1.7. Рифма

Наиболее важным вспомогательным ритмическим элементом является рифма.

Рифма (от греч. rhytmos - плавность, соразмерность) - созвучие концов стихов (или полустиший), отмечающее их границы и связывающее их между собой [Литературный энциклопедический словарь, с. 328].

В современной литературе рифма появилась достаточно поздно, лишь в высоком Средневековье (германская эпическая "Песнь о Людвиге", IX в., поэзия трубадуров во Франции и миннезингеров в Германии, XII в.). В латинской и романской средневековой поэзии рифма развилась из античной ораторской прозы, где она была важной стилистической фигурой. Далее рифма распространилась в германские и славянские литературы вместе с силлабической системой стихосложения.

Единицей рифмующего созвучия в силлабо-тоническом стихосложении служит группа слогов, объединенная ударением. В соответствии с этим различают четыре основных вида рифм:

• мужская рифма - с ударением на первом слоге от конца: вбежал-

задрожал, bestellt -gefallt;

• женская рифма - с ударением на втором слоге от конца: право - слава, heute - Leuteе;
• дактилическая рифма - с ударением на третьем слоге от конца: свободного - народного;
• гипердактилическая - на четвертом и далее слоге: свивавшиеся - затерявшиеся [Литературный энциклопедический словарь, с.328.].

Для немецкого языка дактилическая и гипердактилическая рифмы не характерны в связи с тем, что они требуют очень длинных, многосложных слов, что не характерно для немецкого языка. В нем существуют очень длинные слова, но это - сложные слова, с несколькими ударениями разной силы, и в рифмовании строк участвует обычно только последний из корней.

Назначение любой рифмы - объединить стихотворные строки парами и более. Иногда единая рифма объединяет весь стих или несколько строф, она

Примером монорифмы на немецком материале может служить следующая строфа:

Das ist das Verhängnis: zwischen Empfängnis

und Leichenbegängnis

nichts als Bedrängnis.

(Erich Kastner “Das ist das Verhängnis“)

В зависимости от степени созвучия гласных и согласных звуков в завершении строфы рифмы делятся на точные и неточные. Следует отметить, что критерием здесь являются не буквы, а звуки. Если гласные и согласные звуки, входящие в созвучные окончания стихов, в основном совпадают, то рифма является точной: лоза - гроза, hinaus - das Haus.

Если к такой точной рифме прибавляются созвучные согласные перед ударным слогом, то она называется опорной или богатой: морозы - розы, нити - извините, alleine - kleine.

Глубокой называется рифма, если перед последним ударным слогом созвучен еще один слог или более: лебединой - единой, пешком - мешком [В.П. Мещеряков, с. 145].

Отклонения от точных рифм, основанные на созвучии одного, иногда двух звуков, называются неточными рифмами.

Особой разновидностью неточных рифм являются усеченные рифмы, которые могут стать точными, если у одного из рифмующихся слов убрать часть концовки, недостающей у другого: раздеваясь - подавая, пламя - память.

В группу неточных рифм входят также ассонансные и диссонансные рифмы:

Ассонанс (фр.assonance - созвучие, от лат. assono - откликаюсь) - это неточная рифма, в которой совпадает ударный гласный и не совпадают согласные [Литературный энциклопедический словарь, с.39]: рука - стена - средневековой романо-германской поэзии ("Песнь о Ролланде", испанские романсы).

Диссонанс (фр. dissonance - разнозвучие) - неточная рифма, в которой согласные звуки совпадают, а ударные гласные являются разными [Литературный энциклопедический словарь, с.98]: сага - бога, Марта - мирта.

Следует отметить, что ни диссонансы, ни ассонансы большого распространения в русской поэзии не получили, если не принимать во внимание поэзию А. Некрасова, довольно часто обращающегося к ней ("Железная дорога", "Несжатая полоса" - типичные примеры использования автором ассонансов).

Говоря о разнообразии рифм, стоит упомянуть составные рифмы, которые образуются служебными частями речи при примыкании их к знаменательным словам: где же - реже, где вы - девы, sogleich - so bleich.

Составная рифма может складываться и из знаменательных частей речи: пора мне - топорами.

Характеристика различных типов рифм связана со способом рифмовки. Наиболее распространенными способами рифмовки являются:

• смежная [aabb];
• перекрестная [abab];
• кольцевая (охватная) [abba] [В.П. Мещеряков, с. 146].

При смежной рифмовке рифмуются соседние стихи - первый со вторым, третий с четвертым и т.п. Схема смежной рифмовки: aabb, например:

Aug', mein Aug', was sinkst du nieder?

Goldne Traume, kommt ihr wieder?

Weg, du Traum! so gold du bist:

Hier auch Lieb' und Leben ist.

(J.W. Goethe "Auf dem See")

Перекрестная рифмовка предполагает концевое созвучие первого стиха с третьим, второго с четвертым: abab, например:

Ich sehe dich in tausend Bildern,

Maria, lieblich ausgedruckt,

Doch keins von allen kann dich schildern,

Wie meine Seele dich erblickt.

(Friedrich von Hardenberger "Marienlied")

Кольцевой называется рифмовка, при которой первый стих рифмуется с четвертым, а второй с третьим: abba, например:

Einsamer nie als im August:

Erfullungsstunde - im Gelände

die roten und die goldnen Brande,

doch wo ist deiner Garten Lust?

(Gottfried Benn "Einsamer nie - ")

В поэзии используются также трехкратно и многократно повторяющиеся рифмы в самых различных сочетаниях и вариантах. Из сочетания парной, перекрестной и кольцевой рифмовки образуются более сложные конфигурации рифм. Применяемые автором стихотворения различные способы рифмовки усиливают ритмическое звучание стиха и разнообразят его форму. Как изобразительно-выразительное средство рифма во многих случаях выделяет слова, имеющие главное смысловое значение в стихе. Рифма используется также как средство создания "ритмического ожидания" - появления тех или иных слов, с последующим подтверждением или нарушением этого ожидания. В этом состоит так называемая семантическая функция рифмы, т.е. создание условий в сознании слушателя для прогнозирования той или иной лексической единицы, что косвенно вовлекает его в творческий процесс создания поэтического произведения.