Быт и интерьер в романе "Евгений Онегин"

   Но  Онегин не может оставаться совсем равнодушным к происходящему вокруг него. Автор дает описание дня рождения Татьяны. Для людей живущих в глубинке и далеких от столичных развлечений это событие действительно праздник и отношение к нему неподдельно радостное. Взять хотя бы эпизод со встречей гостей.

                           В передней толкотня, тревога;

                           В гостиной встреча  новых лиц,

                           Лай мосек, чмоканье девиц,

                           Шум, хохот, давка  у порога…

                            (Гл.5, XXV)

   Но  настоящий ажиотаж и всеобщий восторг вызывает известие:

                           …Музыка будет полковая!

                           Полковник сам ее послал.

                           Какая радость: будет бал!

                           Девчонки прыгают  заранее…

                           (Гл.5, XXVIII)

   Онегин, как человек духовно развитый и умный, он тонко чувствует сложившуюся эмоциональную обстановку и искренне реагирует на нее. Это видно из сцены поздравления Онегиным Татьяны.

                           …Но как-то взор его очей

                           Был чудно нежен. Оттого ли,

                           Что он и вправду  тронут был,

                           Иль он, кокетствуя, шалил…

                           (Гл.5, XXXIV)

  Бытовые представления в структуре пушкинского романа играют совершенно особую роль. Автор тонко выявляет особенности характера своего героя через детали бытовой обстановки, описывая уклад его жизни, формирует не только авторское, но и читательское отношение к герою. Давая описание образа жизни и быта героев, автор формирует ту среду, с которой как с аурой органически связана жизнь героя, позволяя читателю глубоко и точно чувствовать и понимать героя как неразрывное целое с этой средой. Но кроме образа действия в романе отводится немалая роль месту действия.

3. Интерьер в изображении образов главных героев в романе

«Евгений  Онегин»

   Место действия играет в пушкинском романе большую и совершенно специфическую роль. События все время развиваются в каком-либо конкретном пространстве. При этом характер событий оказывается тесно связанным с местом, в котором они развертываются.

   Описание  окружающего героев пространства является одновременно и детально точным и несет метафорические признаки их культурной, идеологической, этической характеристики.

   Интерье́р (фр. intérieur — внутренний) — архитектурно и художественно оформленное внутреннее пространство здания, обеспечивающее человеку благоприятные условия жизнедеятельности; внутреннее пространство здания или отдельного помещения, архитектурное решение которого определяется его функциональным назначением.

   В основе дизайна интерьера лежит  синтез прагматических и художественных идей и решений, направленных на улучшение условий существования человека в целостной эстетически совершенной форме. Интерьер складывается из трёх составляющих:

- строительная  оболочка — пол, стены, потолок;

- предметное  наполнение (оборудование, мебель);

- функциональные  процессы, формирующие и пространство, и чувственно-психологическую атмосферу.

   Интерьер - в литературе: художественное описание внутреннего вида помещений. Интерьер играет важную роль в характеристике героя, в создании атмосферы, необходимой для воплощения авторского замысла.

     В этом отношении роман Пушкина не  является  описательным - автор почти нигде не дает детальных  картин  места  действия. В романе нет описания внутреннего убранства обычного помещичьего дома в деревне или интерьера петербургского аристократического особняка на  набережной  Невы,  он  делает лишь скупые указания, акцентируя внимание читателя на отдельных деталях.

  Набор: зала, гостиная, спальня, кабинет — был устойчивым и выдерживался как в планировке петербургского дома так и в деревенском помещичьем доме, в котором сосредоточена и происходит часть действия романа. Вот в главе 2 автор описывает деревенское жилище Онегина. Читателю передается ощущение силы патриархальной традиции, прочности и надежности бытия, создается атмосфера спокойствия и умиротворения, предполагающая глубокое и серьезное отношение к последующим событиям.

                           Почтенный замок  был построен,

                           Как замки строиться  должны:

                           Отменно прочен и  спокоен

                           Во вкусе умной  старины.

                           Везде высокие покои,

                           В гостиной штофные обои,

                           Царей портреты на стенах,

                           И печи в пестрых  изразцах…

                           (Гл.2, II)

   Но  здесь же, в нескольких строках, представлено отношение ко всему этому «торжеству старины» самого героя романа. При этом автор не раскрывает мнение Онегина, а акцентирует внимание читателя на внутреннем состоянии главного героя, которое и определяет отношение Евгения к окружающей его обстановке.

                           …Да, впрочем, другу моему

                           В том нужды было очень мало,

                           Затем, что он равно  зевал

                           Средь модных и старинных  зал.

                           (Гл.2, II)

   И далее уже никакой торжественности, а следует прозаическое перечисление вполне заурядных бытовых деталей интерьера, которое, собственно, и завершает формирование у читателя целостного представления о деревенском доме Онегина.

                           Он в том покое  поселился,

                           Где деревенский старожил

                           Лет сорок с ключницей  бранился,

                           В окно смотрел и  мух давил.

                           Все было просто: пол  дубовый,

                           Два шкафа, стол, диван  пуховый,

                           Нигде ни пятнышка чернил.

                           Онегин шкафы отворил;

                           В одном нашел  тетрадь расхода,

                           В другом наливок  целый строй,

                           Кувшины с яблочной водой

                           И календарь осьмого  года…

                            (Гл.2, III)

   Нельзя  не обратить внимание, как с помощью интерьера А. Пушкин мастерски создает изумительно точную и пронзительную атмосферу домашней обстановки, простой деревенской жизни, того мира, который меняет представление человека о времени, несет в себе память о прежней жизни. Особенно обращает на себя внимание такая деталь интерьера, как «календарь осьмого года», которая превращается в символ истории и традиции, знаменует собой ушедшее время, подчеркивает вечность бытия.

   Но  с помощью интерьера поэт не только рисует законченные, исторически точные картины. С помощью интерьера автор дает возможность в динамике развития процесса проследить важные изменения, которые произошли с героем за определенный промежуток художественного времени. В качестве примера можно представить сопоставление двух фрагментов, рисующие интерьер кабинета Онегина в Петербурге и через несколько лет в старой бывшей дядюшкиной усадьбе.

                           Изображу ль в  картине верной

                           Уединенный кабинет,

                           Где мод воспитанник примерный

                           Одет, раздет и вновь  одет?

                           Все, чем для прихоти  обильной

                           Торгует Лондон щепетильный 

                           И по Балтическим  волнам

                           За лес и сало возит нам,

                           Все, что в Париже вкус голодный,

                           Полезный промысел избрав,

                           Изобретает для  забав,

                           Для роскоши, для неги модной, -

                           Все украшало кабинет 

                           Философа в осьмнадцать  лет.

                           (Гл.1, XXIII)

                           Янтарь на трубках  Цареграда,

                           Фарфор и бронза на столе,

                           И, чувств изнеженных отрада,

                           Духи в граненом хрустале;

                           Гребенки, пилочки  стальные,

                           Прямые ножницы, кривые

                           И щетки тридцати родов

                           И для ногтей и  для зубов…

                           (Гл.1, XXIV)

   Но  проходит определенный отрезок времени, происходят события, меняющие судьбы героев романа.  Мы смотрим на мир глазами главной героини. Татьяна впервые попадает в пустой дом Онегина и видит, какие вещи его окружали, какие книги он читал, как сквозь мелочи быта проявились его привычки и характер. Все это помогает ей по-настоящему глубоко постичь натуру Онегина, понять его как личность, найти то самое «слово», которое отражало бы его противоречивый внутренний мир.

                           Таня входит в  дом пустой,

                           Где жил недавно  наш герой.

                           Она глядит: забытый  в зале

                           Кий на бильярде отдыхал,

                           На смятом канапе лежал 

                           Манежный хлыстик (…)

                           (Гл.7, XXVII)

                           Татьяна взором умиленным 

                           Вокруг себя на все  глядит,

                           И все ей кажется  бесценным,

                           Все душу томную живит 

                           Полумучительной отрадой:

                           И стол с померкшею  лампадой,

                           И груда книг, и  под окном 

                           Кровать, покрытая ковром,

                           И вид в окно сквозь сумрак лунный,

                           И этот бледный полусвет,

                           И лорда Байрона  портрет,

                           И столбик с куклою чугунной