Культурная жизнь Германии

        Германский экспрессионист  Г.Пельциг построил ряд крупных производственных зданий в которых также созданы необычные архитектурные образы. Затем в 1919 году он реконструирует Большой драматический театр в Берлине. Зрительный зал театра на пять тысяч мест перекрыт полукупольным перекрытием, которое опирается на ряд железобетонных опор, которым архитектор придаёт вид сталактитов, за которыми скрыты источники освещения.

        Автору удалось создать образ  гигантской фантастической пещеры.

        Архитектор Ф.Хегер возводит многоэтажное  конторское здание Чили-хаус в Гамбурге (1922 – 1924гг.), которое отличается частым ритмом вертикальных членений фасадов и резкой формой повышенной угловой части. Здание выполнено из традиционного красного кирпича. Его острый профиль подчеркнут углом, напоминающим нос корабля,  что отражает функцию сооружения как делового здания пароходства [13, с.54-61].

        Ганс Шарун (1893-1972) – немецкий архитектор, представитель экспрессионизма. Родился в Бремене. Окончил Высшую техническую школу в Берлине ( 1912 – 1914). В 1915 -1918 гг. был директором Архитектурного совета по реконструкции городов. Восточной Пруссии. После военной службы работал в качестве архитектора в Инстербурге,  Восточная Пруссия. Работы 1920-х годов близки по своему направлению к экспрессионизму. В 1926 году стал членом группы « Кольцо», в которую входили Л.Мис ван дэр Роэ, Э.Мендельсон, Г.Пельциг, Б.Таут и другие. В 1915 – 1932 гг. преподавал в Государственной Академии искусств в Бреслау. Работал в области проектирования жилища. В его работах наблюдаются некоторые черты интернационального стиля. В 1929 – 1930 гг. разрабатывал генеральный план огромного массив Берлина – Симесштадт. В 1930-е годы проектировал частные виллы из стекла и стали, занимался живописными композициями, а после Первой мировой войны, планировкой и реконструкцией. В Берлине по его проекту было построено  здание  филармонии (  1956 – 1963 гг.) [13, с.243].

        Ряд критиков подчёркивает значимую  роль этого произведения в  архитектуре 1960-х годов, сравнивая его с ролью капеллы в Роншане в архитектуре 1950-х гг. Пространство зала на 2200 мест окружает площадку для оркестра, расположенную в центре. Форма аудитории подсказана архитектору идеей ландшафта (оркестр размещен в долине, окруженной террасами  с виноградниками). Форма потолка продиктована требованиями акустики. Фойе имеет наклонное ступенчатое перекрытие, которое следует террасированию зрительного зала. Вход в здание, решённый через холл старого здания гимназии. Низким навесом контрастирует с огромным внутренним пространством, раскрывающимся за входом.

        Г.Шаруну удалось добиться необычного  эффекта: зритель чувствует себя  участником, находящимся внутри оркестра  [13, с.61].

        В 1946 году Шарун подготовил  план реконструкции Берлина, возглавил  градостроительное отделение в  Техническом университете в Берлине. До 1958 года преподавал и в Высшей технической школе в Берлине, возглавлял Институт  строительного образования при Академии наук Германии. Расцвет его творчества приходится на  1950 - 1970-е годы. Г.Шарун, в творчестве, которого органично сочетаются принципы модернизма и экспрессионизма, внёс большой вклад в архитектуру ХХ века  [13, с.243].

        Новейшие тенденции в архитектуре,  как, например, постмодернизм оставили  в архитектуре примечательные  сооружения. Своими смелыми проектами  некоторые немецкие архитектору известны и за рубежом. Особенно это относится к Хельмуту Яну, который трудится в Чикаго, центре современных высотных зданий. Во Франкфурте-на-Майне Ян построил башню ярмарки высотой 256 метров. В Германии имеются выдающиеся примеры представительных сооружений. Застройщики выдают свои подряды не только немецким архитекторам, но и организациям с мировой известностью. Образцом высотного здания каркасной конструкции со сплошным остеклением является Сигрем – билдинг Миса ван дэр Роэ в Нью – Йорке. Интересное видоизменение этого типа  представлено расчленённым трёхдисковым высотным  зданием (здание Тиссена) в Дюссельдорфе (Хельмут Хайнрих, 1960 г.). Этот ряд продолжает и административное здание Гамбургских электрических заводов (Арне Якобсен и Отто Вайлинг, 1969 г.). Примером необычного, динамичного строительства служит здание главной администрации автомобильной фирмы БМВ в Мюнхене с его броской цилиндрической формой (Карл Шванцер, 1972 г.). То же относится и к зданию фирмы «Бальзен» в  Ганновере с его кубическими конструкциями, как бы вставленными вдруг в друга (Дитер Бало, Йорк Кёнке, Клаус Штосберг, 1974г.).

        Особый градостроительный акцент  вносит в Штутгарте телебашня  с рестораном и смотровой платформой (Фриц Леонхардт, 1956г.). Всемирно известны сооружения для Олимпийских игр в 1972 году в Мюнхене с шатровой крышей. Сооружения вписываются в парк, в котором они расположены  и который как место отдыха не утратил своего значения и после игр.

        Признаются архитектурными шедеврами  и учреждения культуры: филармония Ганса Шаруна в Берлине, здание городского театра в Мюнстере, певческий зал Штутгарта и многоцелевой зал в Мангейм-Герцогенридпарке. Всё это примеры успешно решённых помещений для собраний выдающиеся новые здания музеев, удачно вписывающихся в окружение, создали Ханс Холяйн в Мёнхенгладбахе (1982 г.) и Годфрид Хаберер в Кёльне, последний -  автор проекта музея Вальрафа – Рихартца/ музея Людвига (1986 г.). Большим признанием пользуется и Новая государственная галерея Джеймса Стирлинга в Штутгарте (1983 г.). Блестящим достижением считается, наконец, новый музей художественных ремёсел во Франкфурте-на-Майне, созданный по проекту Рихарда Майера (1985 г.). В процессе расширения вузов построены многочисленные здания, ценные с точки зрения архитектуры. Здесь следует выделить, например, университет в Констанце, архитектурный объём которого размещён на территории ассиметрично. Образцом  органично вписавшегося  в ландшафт сооружения может служить клиника

« Фильдерклиник» в Фильдерштадте близ Штутгарта.

     После 1945 года в Германии построено много  церквей. При этом архитекторам представилась широкая свобода экспериментирования. Из этого изобилия выделяется берлинская церковь-памятник кайзеру Вильгельму, разрушенная во время войны. Эгон Айеман создал здесь монтаж из руин и новой стальной  конструкции с крупными витражами (1963г.). Примечательной является и громадная паломническая церковь Готфрида Бёма в Невигесе (1967 г.).

          Современная архитектура должна решать  и проблемы планировки городов. При восстановлении городов многим историческим зданиям пришлось уступить место новым строениям. Долгое время считалось, что не стоит сохранять старые жилые дома, например, времён грюндерства. Но взгляды меняются. Историческое вновь в цене. Новые постройки по возможности интегрируются в старое окружение. Невыразительный функционализм торговых домов пятидесятых или шестидесятых годов уже не нравится. Органически сложившиеся  городские центры, например, нашли должное понимание в решениях торгового центра « Шнайдер» во Фрайбурге (Хайнц Моль, 1976 г.) или торгового дома  Александра фон Бранка в Вюрцбурге. « Старая опера» во Франкфурте-на-Майне  - великолепное строение периода царствования Вильгельма 11. Её фасад полностью реконструирован  (1981 г.), внутри создан сверхсовременный зал для проведения концертов и конференций.

          Под охрану берутся всё больше отдельные дома старые или исторические  ансамбли и целые уличные кварталы. То же относится и к сооружениям технического характера, как, например, литейный цех в Бендорфе / Рейн или башенный копер в Немецком горном музее в Бохуме. Началась санация  жилых квартир в центральных городских районах. Благодаря ей будет получена дополнительная жилая площадь, что встречает понимание у многих людей, которые с недавних пор желают переселиться в городские центры из пригородов или близлежащих окрестностей. Санация – задача долговременная, на столетия, особенно в центрах городов бывшей ГДР. Как раз здесь очень много ещё старых городов, достойных сохранения, в которых десятилетиями ничего для их сохранности не делалось, и они были переданы разрухе [13, с. 124]. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава IV.   Кино 
 

          Немецкий фильм был некогда знаменитым и пользовался мировой славой. В двадцатые годы и в начале тридцатых годом созданы замечательные фильмы Фринца Ланга, Эрнста Любича и Фридриха Вильгельма Мурнау. Полмира увлекалось тогда Марленой Дитрих и «Голубым ангелом». С нацистским господством пришёл конец этому блестящему развитию. Большинство крупных режиссёров и многие артисты эмигрировали, легендарная кинокомпания «Уфа» творчески иссякла и превратилась в фабрику пропагандистских фильмов национал-социализма. После войны немецкой кинематографии потребовалось много усилий, чтобы подняться до мирового уровня. А сегодня ей приходится выдерживать борьбу с мощной конкуренцией: телевидение изгоняет не только зрителей из кинотеатров, но и режиссеров и артистов из кинематографии. Фильмы из Голливуда с дорогостоящими съёмками доминируют в репертуаров. Зарубежная продукция выигрывает и оттого, что в Германии синхронизируются почти все без исключения иностранные фильмы [20, с. 398 ].

          В таких условиях немецкой кинематографии приходится трудно. Кассовые фильмы, как комедия «Мужчины» Дорис Дёрри или фильм о войне «Подлодка» Вольфганга Петерсена, являются исключениями. И все же в Германии вновь и вновь создаются ценные в художественном отношении фильмы. Это обуславливается тем, что кинематография пользуется широкой финансовой поддержкой со стороны государства и телевидения, которое иногда участвует в финансировании кинофильмов.

          Кинотеатры и публика. Экономический расцвет немецких кинотеатров приходится на пятидесятые годы, когда телевидение находилось еще на заре своего развития. Тогда в год в кино ходило свыше 800 миллионов человек всех возрастов. Сегодня за год с трудом насчитывается 100 миллионов зрителей. 70 % из них в возрасте от 15 до 30-и лет. Больше всего зрителям нравятся яркие фильмы Голливуда, которые в 1990 году на рынке немецких кинотеатров составили почти 84%. Немецкий фильм, напротив, довольствовался лишь девятью процентами.

В условиях жесткой конкурентной борьбы 3754 кинотеатра в Германии в 1990 году добились оборота  в размере более 351 миллиарда немецких марок. Только во второй половине 80-х годов 450 владельцев кинотеатров вынуждены были закрыть свои заведения. Конкуренция телевидения постоянно растет: все больше кинофильмов транслируется по телевидению, причем широко развернули наступление частные  компании. Невозможно предсказать ,как скажется на кинотеатрах огромное расширение предложения за счет кабельного и спутникового телевидения , видео и телевидения с монетной оплатой. Государство, финансируя кинематографию, стремиться обеспечить кинотеатрам достойное место в этой конкурентной борьбе.

          С некоторого времени  на  передний план выдвигаются международные  группы кинотеатров, которые стремятся  содействовать «Ренессансу кинотеатров» в Германии. От небольших, студийного типа кинотеатров они переходят к крупным кинодворцам прошлых лет. Новых поклонников фильма должны завоевать суперкинотеатры будущего, где под одной крышей собраны десятки кинотеатров, рестораны, бюро и магазины. Такие проекты предусмотрены, в частности, для Берлина, Франкфурта-на-Майне, Дрездена и Лейпцига. Только голливудская фирма «United Cinemas Internayional», самая крупная сеть кинотеатров в мире, предполагает построить в Германии 40 таких «Синедромов».

         Молодой немецкий фильм. Шестидесятые и семидесятые годы были периодом нового расцвета немецкого на западе Германии. Режиссерам бывшей ГДР под надзором государства приходилось прославлять социалистический быт, при чем им удались некоторые интересные фильмы. Молодым киносценаристам в ФРГ было легче. Поднабивши оскомину на комедиях и слащавых фильмах о родной стране, они создали «молодой немецкий фильм». При финансовой поддержке федерального министра внутренних дел выпущен ряд замечательных фильмов. Так, Александр Клуге в фильме «прощание с прошлым» умело сочетает фиктивные и документальные элементы. Прочувствованно отснял «каждый за себя, Бог против всех» Вернер Герцог, фильм о жизни и страданиях овеянного тайнами найденыша Каспара Хаузера. Бернхард Зинкель и Адольф Брустеллин создали фильм «Лина Брааке», быть может лучшую комедию новой немецкой кинематографии. В своих фильмах «Макаронники», «Брак Марии Браун» и в эпосе большого города «Берлин, Александерплац» Райнер Вернер Фасбиндер впечатляюще описал панорамные картины немецкого общества. Лишь за 13 лет своего творчества, скончавшийся в 1982 году Фасбиндер, создал 41 телесериал и фильмы, в том числе и «Тоска Вероники Фос». За этот фильм в 1982 году ему присужден приз «Золотой медведь» Берлинского кинофестиваля. Не в последнюю очередь благодаря фильмам Фасбиндера стала ценимой в мире  звездой мюнхенская актриса Хана Шигулла [14, с. 340 ].

        С первыми коммерческими успехами  молодого немецкого фильма появилась  смелость и к выпуску необычных  фильмов. Вим  Вендерс (г.р.1945) обрисовал скупых на слова  героев в фильмах «Париж, Техас»  или «Положение вещей», за который 1982 году он получил в Канне приз «Золотую пальмовую ветвь», а в 1983 году - кинопремию Германии. В 1988 году он ошеломил произведением «Берлинское небо». Этот фильм пользовался успехом в Японии.