Импрессионизм: творческие принципы и основные представители

 

Начиная с двух своих программных  произведений - "Завтрака на траве" и "Олимпии" (обе 1863 г.), - Эдуард Мане подвергается остракизму. В глазах благонамеренной буржуазной публики  и критиков его искусство становится синонимом безобразного, а самого художника называют "сумасшедшим, который пишет картину, трясясь  в белой горячке" (М. де Монтифо). Лишь наиболее проницательные умы того времени сумели по достоинству оценить дарование Мане. Среди них был Шарль Бодлер и молодой Эмиль Золя, заявивший, что "господину Мане предназначено место в Лувре" [4, с. 92].

 

Между тем в своих работах, как и в дальнейшем своем творчестве, художник опирается на опыт классического  искусства. Стремясь эстетически осмыслить  современную реальную жизнь, Эдуард Мане использует величественные композиционные схемы живописцев Возрождения, начиная  с Джорджоне и Тициана и  заканчивая вплоть до Веласкеса и  Гойи.

 

Любая его картина поражает острой наблюдательностью, свободой и  легкостью мазка, смелой изысканностью  красочных сочетаний, Его картины, ряд портретов и других работ 1860-х годов написаны в еще не преодоленной до конца традиционной живописной манере, хотя и здесь  уже ощущается стремление к открытому  цвету и естественному освещению. Позднее палитра Эдуарда Мане становится заметно светлее. Одним  из первых он начал писать на чисто-белом грунте, то "нагружая" его сочными мазками ярких солнечных красок, то, покрывая тончайшими полутонами благородных розоватых и серо-сизых оттенков. Безусловно, художник обладал даром передавать бесконечное богатство красок и живую трепетность реального предметного мира, что особенно отчетливо проявилось в натюрморте - "никто из современников Эдуарда Мане не мог написать натюрморт лучше, чем он".

 

Мане обращался к разным жанрам - ему принадлежит несколько  картин на исторические сюжеты, - однако наивысшие его достижения связаны  с современной фигурной композицией. Художнику была присуща необыкновенная зоркость в выборе острохарактерной ситуации, как бы выхваченной из окружающей жизни, где все угадывается, но ничего не сказано в лоб. Его  композиционное мастерство проявляется  в умении найти неожиданную точку  зрения, наиболее выразительный ракурс, жест, ограничиться лишь самым необходимым, так что все лишнее остается за пределами "кадра".

 

Особое место занимает в творчестве Мане портрет. После  ранних, вполне традиционных портретов  он приходит к новому пониманию этого  жанра. Теперь основную роль играет не столько углубленное и обстоятельное  раскрытие внутреннего мира человека, сколько его острая характеристика. Он ищет ее в поведении модели, в  ситуации, в присущей только ей повадке, которую передает экспрессивным  жестом, неожиданным поворотом головы или позой, всякий раз открывая какую-то новую, очень существенную грань  личности.

 

Новаторство Мане заключалось  в том, что он сумел по-новому, непредвзято взглянуть на окружающую его действительность и расширить  круг явлений, к которым обращалось изобразительное искусство. Он не побоялся сделать объектом подлинно высокого искусства и воплотить в совершенных  живописных формах такие стороны жизни и человеческих отношений, от которых до него художники отворачивались или не замечали их. До конца жизни Мане испытывал чувство неудовлетворенности своим искусством, хотя в его творчестве всегда ощущалось стремление к созданию "большого стиля". Его последняя картина "Бар в Фоли-Бержер" (1881-1882 гг.) свидетельствует о том, что художник стоял на пороге нового значительного этапа своего творчества.

 

2.2 Эдгар Дега

Среди импрессионистов практически  не было скульпторов, редкое исключение составил Эдгар Дега (1834-1917 гг.), который  писал картины и творил скульптуры. Он примыкал к направлению импрессионистов, хотя его живописные приемы были совсем иными. В центре искусства этого  художника и скульптора всегда стоял  человек, в то время как пейзаж, едва ли не ведущий жанр импрессионистов, не играл в его творчестве такой  значительной роли. Он писал людей  различных общественных слоев Франции: модисток, прачек и гладильщиц за работой, балерин в минуты отдыха, на репетициях или во время выступлений на сцене; бытовые сценки - в кафе, на улице, на скачках (одна из его знаменитых скульптур - "Четырнадцатилетняя танцовщица").

 

Пройдя краткий период увлечения историческими сюжетами и позднее портретом, в котором  уже проявилась его острая наблюдательность, Дега переходит под влиянием Эдуарда  Мане к изображению сцен современной  жизни Франции. Главными его темами становятся - мир балета и скачек, и теперь лишь в редких случаях  он выходит за их пределы, обращаясь  к жизни парижской богемы, изображая  модисток, гладильщиц и прачек.

 

В отличие от своих друзей-импрессионистов  Эдгар Дега не склонен был преувеличивать значение этюда. Основной формой его  живописи всегда была сюжетная композиция, в которой ярко раскрываются характерные особенности творческой индивидуальности этого художника - естественность и необычайная зоркость художественного видения, обостренный интерес к передаче движения, беспощадная, почти бесстрастная аналитичность и одновременно насмешливая, а подчас и горькая ирония.

 

Обе излюбленные темы Эдгара Дега это - театр и скачки. Они  давали ему возможность изучить  и показать движение во всем его  многообразии. Он штудирует его и  как художник, с карандашом в руке, за кулисами и на ипподроме, и как  ученый, изучая по книгам его биологические  механизмы у людей и животных, и интересуясь опытами художественной фотографии Надара (хотя Дега сам был умелым фотографом). Чтобы добиться непринужденности в передаче мимолетного движения, художник разлагает его на составные части, включающие моменты предшествующие и последующие.

 

Новаторство Эдгара Дега в  передаче движения неразрывно связано  с его композиционным мастерством. У него еще сильнее, чем у Эдуарда  Мане, чувствуется непреднамеренность, случайность, выхваченность отдельного эпизода из потока реальной жизни. Он достигает этого неожиданной ассиметрией и необычностью точек зрения (часто сверху или сбоку, под углом), "вздыбленностью" пространства, как бы подсмотренного в зеркале, выразительной кадрировкой и смелыми срезами рамы. Это ощущение естественности и полной свободы было завоевано упорным трудом художника, точным расчетом и выверенностью композиционного построения картины.

 

Стремление к бескомпромиссному  анализу и отсутствие, каких бы то ни было иллюзий, заставляли его  выбирать сюжеты и темы работ, позволяющие  показать реальные отношения людей  в буржуазном французском обществе, ту изнанку жизни, которая до сих пор оставалась за пределами искусства. Он предпочитает отражать в своих работах не блистательную феерию премьеры, а изнуряющие будни репетиций, когда движения балерин еще неизящны и угловаты, не красоту и динамику скачки, а проездку лошадей и профессиональную посадку жокеев, пеструю, фланирующую по ипподрому толпу.

 

Острая наблюдательность и глубокий психологизм были неизменно  присущи работам Эдгара Дега. В  таких шедеврах художника, как "Ночное кафе" и "Абсент", прослеживается тема безысходной тоски, отчужденности  и одиночества человека в толпе, которые достигают у него поразительной  силы.

 

Следует отметить, что при  первом взгляде на полотна Эдгара Дега кажется, что это случайно увиденный, как бы выхваченный кусок реальной действительности. На самом же деле в его картинах всё тщательно  продумано и четко выверено. Вот  этой абсолютно четкой композицией, а также вниманием к определенности и четкости линий произведения Эдгара Дега отличаются от работ других художников - импрессионистов.

 

2.3 Огюст Ренуар

Жизнерадостное восприятие мира, присущее в целом всему импрессионизму, особенно отчетливо проявилось в  творчестве одного из крупнейших представителей этого направления Огюста Ренуара (1841-1919 гг.), за свою жизнь он написал  более 60 картин. В отличие от большинства  импрессионистов того времени для  него художественный интерес представляли человеческие лица, непринужденные позы людей, а не красоты природного ландшафта.

 

Впервые работы Ренуара были выставлены в Париже в 1864 году, но слава  и признание пришли к нему в 1874 году на первой выставке художников - импрессионистов. С 1877 года у Ренуара было достаточно поклонников, и художник не испытывал  нужды ни в чем. Наивысшие достижения Огюста Ренуара связаны с изображением женщин и детей. Его излюбленный  тип - женщины с пышными формами, припухлыми губами, курносым носиком  и очаровательно бездумными глазами. Он пишет их одетыми и обнаженными, на улице под дождем, на качелях  в саду, во время купанья или  за завтраком с загорелыми лодочниками. Его модели - девушки из народа и  небогатые буржуазки, здоровые и свежие, не знающие корсета и не стесняющиеся своей наготы.

 

В портретах Ренуара не интересует внутренний мир человека, хотя он прекрасно умеет передать внешний облик и мимолетное настроение модели. Поэтому столь удачны и  привлекательны его женские портреты и столь банальны и невыразительны лица мужчин. Особенно очаровательны  его изображения детей с их живой непосредственностью и  своим детским миром.

 

Картины Ренуара кажутся  написанными на едином дыхании, хотя он больше, чем другие художники-импрессионисты, уделял внимания живописной технике. Он пишет то мелкими, положенными рядом  мазочками, то широкими полупрозрачными мазками, перетекающими друг в друга, и тогда сквозь них просвечивает холст, а живопись своей прозрачностью напоминает акварель. Тонко нюансированные лессировки сменяются густыми, плотнозернистыми кусками живописи, причем очень часто эти приемы соседствуют в одной картине. Кажется, что художнику доставляло особое наслаждение разыгрывать эти блестящие красочные гармонии, которые были выражением его темперамента.

 

Самыми известными картинами  художника являются - портрет “Мадам Шарпантье со своими детьми”, в композицию которого включен великолепный натюрморт на столе, огромный сенбернар, лежащий на полу, сама хозяйка в модном платье и дети в легких девичьих нарядах; “Бал в саду Мулен де ла Галет”, где художник зафиксировал свое мгновенное впечатление от пестрой подвижной массы людей. Он, как и другие импрессионисты, отказался от тщательного выписывания формы каждого предмета, сосредоточив внимание на передаче этой формы в трепетных бликах того или иного освещения.

 

В середине восьмидесятых  Ренуар разрабатывает более мягкий прием письма, меняются также и  сюжеты полотен. Он больше пишет обнаженную женскую натуру, встречаются и  мифологические мотивы (“Купальщицы”).

 

Типом живописи, привлекающим внимание Ренуара в 1980-х годах  становится погрудное изображение молодой женщины в шляпе. В картинах женщина изображается не мыслительницей или деятельницей, не хозяйкой и не работницей, а созданием природы и ее украшением. Поэтому самые живые краски природы, роскошные садовые цветы оказываются здесь совершенно уместными (“Женщина, поправляющая шляпу”, “Девушка в шляпе с красными маками”). Пышные дамские головные уборы настолько нравились Ренуару, что для его моделей специально заказывались необычные, причудливые шляпы.

 

Ренуар искал свой путь, стремился к точности рисунка  и композиционного решения, в  выборе же сюжета он был свободен. Сюжеты, написанные им на тему театра или цирка, резко отличались от других импрессионистов. Он старался передать показать обычного зрителя в ожидании праздничного зрелища. Это картины “Ложа”, “Первый  выезд” и многие другие.

 

В 1912 году ревматизм приковал Ренуара к постели, но даже в инвалидной коляске он продолжал писать и  занялся скульптурой, но паралич  не позволял ему творить руками, поэтому он руководил учениками. Он продолжал работать до глубокой старости, привязывая кисти к сведенным  подагрой пальцам.

 

2.4 Камиль Писсаро

Очень сложным был творческий путь Писсарро Камиля (1831-1903 гг.), единственного художника, участвовавшего во всех выставках импрессионистов. Дж. Ревалд называл его "патриархом" этого движения. Начав с пейзажей, близких по живописи барбизонцам, он под влиянием Эдуарда Мане и своих молодых друзей начал работать на пленэре, последовательно высветляя палитру. Постепенно он вырабатывает свой собственный импрессионистический метод. Одним из первых он отказался от употребления черной краски.

 

Камиль Писсарро всегда был склонен к аналитическому подходу к живописи, отсюда его эксперименты по разложению цвета - "дивизионизму" и " пуантеллизму". Однако вскоре он возвращается к импрессионистической манере, в которой созданы его лучшие произведения - замечательные серии городских пейзажей Парижа и Руана. Их композиция всегда продумана и уравновешенна, живопись утонченна по цвету и виртуозна по технике.

 

Писсарро, единственный художник из импрессионистов, не склонных к отвлеченным рассуждениям, которые им часто приписывались задним числом, пережил краткий период увлечения пуантеллизмом (от французского point - точка). Эта теория была, в сущности, умозрительно доведенным до предела принципом импрессионизма, которому его классики никогда не следовали буквально. Другое название этого течения - дивизионизм, от division - разделять, его последователи полагали, что чистые, несмешанные краски, наложенные на белый грунт, должны сливаться в глазу зрителя. Они пытаются возродить декоративно-монументальную композицию, освободив ее от нарочитой случайности и фрагментарности. Это направление, пережив краткий период расцвета в конце 1880 - начале 1890-х годов, быстро сошло на нет.

 

За свою жизнь он написал  около 60 картин, наиболее известными из которых являются - «Вспаханная земля» (1874 г.) и «Оперный проезд» (1889 г.).

 

Писарро, в отличие от праздничного восприятия природы у Моне, всегда видит в пейзаже следы человеческой деятельности, будничной жизни крестьян.

 

2.5 Поль Сезанн

Поль Сезанн (1839-1906 гг.) в  свое время заявил, что он хочет  сделать из импрессионизма солидное, истинно музейное искусство. Поль Сезанн на протяжении всего своего творчества стремился "сделать из импрессионизма нечто весомое", интересуясь в  первую очередь передачей пространственной структуры реальных предметов. Нередко  он сознательно упрощает их, сводя  к простейшим геометрическим объемам, уплотняя форму, выявляя ее пластические ценности. Он достигает этого при  помощи интенсивно сгущенного и сложно модулированного цвета, не прибегая к светотени.