Образ Петра I и его художественное воплощение в творчестве А. С. Пушкина

 Характеристику  Петра Пушкин дал еще в стихотворении  «Стансы» (1827), где он подчеркнул как образец для подражания Николаю I наиболее ценные черты своего героя.

 «История  Петра I» - незавершенный труд Пушкина – дошла до нас в виде обширного подготовительного текста, в котором Пушкин закрепил результаты изучения им Петровской эпохи. Закончив 15 декабря 1835 года подготовительный текст «История Петра», Пушкин продолжал работу над ней. В мае 1836 года он приезжал в Москву и побывал в архивах, предполагая «опять в них зарыться месяцев на шесть». Работа над «Историей Петра» была в эти годы, по свидетельству современников поэта, его важнейшим трудом.

 Ознакомившись после смерти Пушкина с его  незавершенным трудом, Николай  I указал: «Сия рукопись издана быть не может…». Понимание Петра и суждения о нем, отраженные в пушкинской рукописи, оказались запретными, так как Пушкин смело осветил не только положительные, но и отрицательные стороны исторической деятельности и личности Петра I. Совершенный Петром переворот Пушкин называл «революцией»; в своих исторических заметках, относящихся к началу 1830-х годов, он писал: «Петр I – одновременно Робеспьер и Наполеон (воплощение революции)». Сравнивая Петра не только с Робеспьером, но и с Наполеоном, Пушкин считал, по-видимому, что в последние годы царствования Пётр, подобно Наполеону, закреплял с помощью новых средств результаты совершенного им ранее «по-робеспьерски» кровавого переворота. Следовательно, царствование Петра Пушкин делил на 2 периода.

 Говоря  об отношении народа к петровским преобразованиям, Пушкин не скрывал  в своей «Истории» насильственного  и до последней крайности обременительного характера их.

 Книга Пушкина о Петре должна была явиться  не только произведением передовой исторической науки, но и стать новым словом в развитии жанра художественной истории.

 Уже историческая и художественная проблематика «Медного Всадника» открывала возможность судить о масштабах, характере и уровне проблематики создаваемой Пушкиным «Истории Петра». Новое пушкинское видение Петра («двойной лик» его) и постижение двойственности следствий его исторического дела нашли впервые образное выражение в этой великой поэме Пушкина

 Поэму «Медный всадник» поэт написал в  октябре 1833 г. В селе Б. Болдино (между 9 и 31 октября). Это произведение могло быть написано в столь же короткий срок, потому, что Пушкин был к нему хорошо подготовлен целым рядом предшествующих своих произведений. Так, он писал уже о Петре I в «Арапе Петра Великого» (1827-1828) и «Полтаве».

 «Медный всадник» - одно из самых глубоких, смелых и совершенных в художественном отношении Пушкин. В поэме и  обобщенной образной форме противопоставлены две силы – государство, олицетворенное в Петре I (а потом в символическом образе ожившего памятника, «Медного всадника»), и человек в его личных, частных интересах и переживаниях. Гибель мелкого чиновника Евгения и его невесты  связаны с наводнением в Петербурге. Рассказ об основании Петербурга является в поэме Пушкина  как бы (предысторией), образующей вступление к главной части произведения.

 Уже во вступлении к поэме «Медный  всадник» образ Петра I взят в полном отрешении от текущих мелочей личной и государственной жизни, он стоит «на берегу пустынных волн» в торжественном спокойствии, созерцая грядущие судьбы родной страны.

 Петр  предстал для Пушкина в двойном  обличье – не только великого государственного преобразователя, но и «самовластного помещика», о котором поэт замечал, что он «кнутом писал свои тиранские указы». Это знаменательно отразилось в том углубленном понимании сущности исторической деятельности Петра, которое дано в «Медном всаднике». Это поэма и о прошлом, и о настоящем, и о будущем России.

 «Медный всадник» представляет собой сочетание  двух жанров: героической поэмы (образ Петра) и реалистической повести (образ Евгения).

 Ход событий развертывается в строго хронологической последовательности, усиливая реалистическую установку произведения.

 «Медный всадник» не был напечатан при  жизни Пушкина, так как и тут  Николай I потребовал от поэта таких изменений в тексте поэмы, которых Пушкин не захотел делать. Поэма была напечатана вскоре после смерти Пушкина в переработке Жуковского, исказившего основной её смысл.