Творчество Фрэнка Ллойда Райта

Испытывая кризис в своих художественных исканиях, Райт оставался новатором в использовании  технических средств в архитектуре. Так, ко времени его возвращения  в США в начале 1920-х годов  относится серия домов в Калифорнии, построенных из бетонных блоков. Наиболее примечателен среди них дом Милларда в Пасадене (1923), где повтор стандартных элементов образует ритмическое расчленение поверхностей. Непризнанный на родине, он, однако, по-прежнему остается популярным в Европе. И тем более непонятным казался европейцам тот факт, что в Америке Райт был совершенно одинок. Усиление эклектизма в Америке обозначало не только конец Чикагской школы, но одновременно и конец всех остальных современных течений. И лишь по мере возрастающего влияния новой европейской архитектуры в Америке снова стали интересоваться произведениями Райта.

Популярность  Райта росла вместе с разочарованием в функционализме. В середине 1930-х  годов начинается второй период расцвета его творчества, наиболее впечатляющими  результатами которого стали так  называемый дом-водопад, особняк Кауфмана в Пенсильвании-Вудс (1936) и административное здание фирмы "Джонсон и сыновья" в Расине (штат Висконсин, 1936-1939). Первый из них, системой смелых железобетонных консолей продолжающий уступы скал над  лесным ручьем, поражает своей слитностью с романтичным пейзажем и виртуозным использованием контрастов широкой гаммы материалов - от грубой каменной кладки до полированного стекла. Во втором свободно стоящие грибообразные колонны образуют как бы систему зонтов над внутренним пространством. Через остекленные промежутки между ними пространство раскрывается не только по горизонтали, но и вверх, к небу. Обе постройки предельно остры, выразительны, но обе стоят на грани гротеска. К концу 1930-х годов относится и серия так называемых юсонианских, то есть специфически американских (от сокращенного Юнайтед Стойте - Соединенные Штаты) домов. Эти дома имеют легкие конструкции, целостную, сливающуюся систему помещений, где даже обычную кухню заменило так называемое рабочее пространство, освещенное лентой окон под потолком и присоединяемое к жилой комнате - дом Винклера в Окемосе (1939). Для своей новой резиденции Тейлизин Воет, Райт строит дом около города Феникса в штате Аризона начиная с 1938 года. Тейлизин расположен на холме, на вершине которого разбит сад с низкой оградой. Как и всегда, Райт в данном случае использовал естественную конфигурацию холма, природные условия местности.

Никогда раньше у Райта не было столько  заказов, как в последний период жизни, и никогда ранее он не пользовался  таким успехом. Американские газеты теперь превозносили Райта как гения  и величайшего архитектора всех времен. И все это после того, как на протяжении десятилетий он подвергался унижениям, которые  сломили бы менее сильного человека. Райт всегда думал о человеке даже тогда, когда в конце жизни  проектировал небоскреб высотой  более мили. На основе односемейного  дома в течение чикагского периода  деятельности он разработал начала современной  архитектуры. Даже в самую тяжелую  пору жизни, в 1920-е годы, проблема человеческого  жилища занимала его в первую очередь, он строил немногие дома из армированных бетонных блоков.

 В конце жизни Райт одним из первых отошел от прямоугольной формы жилого помещения. В последние десять лет жизни Райт бессознательно приблизился к формам первобытных времен. Контуры его домов скруглены так же, как и жилые помещения. Райт первым снова ввел патио, который с тех пор все чаще становился частью жилого дома. Завершением этой серии экспериментов было здание музея Гуггенхейма в Нью-Йорке (проект 1943-1946 годов, строительство 1956- 1959 годов). Главный объем здания формируется громадным спиральным пандусом, охватывающим перекрытый прозрачным куполом световой дворик. Цельности, нерасчлененности внутреннего пространства отвечает здесь непрерывность, однородность "текучей" формы его ограждения. В жилом и административном здании "Башня Прайса" в Бартлесвилле (1955) он осуществляет идею "дома-дерева" с мощным бетонным сердечником, включающим лифты и лестницы, от которого, как ветви от ствола, отходят консоли железобетонных перекрытий.

Серия проектов, полных фантастической романтики, для Багдада, Питсбурга, Чикаго также  относится к последнему периоду  его творчества. В этих произведениях  Райт мастерски решает формальные задачи, которые сам же ставит. Но нарочитая  отстраненность их рождает впечатление  курьеза, капризной и, быть может, бесцельной растраты сил большого таланта. Райт противоречив. Он создатель "стиля  прерий" и дезурбанистических проектов "города широких горизонтов", пропагандировавший постройки, стелющиеся по земле, пространство которых развернуто по горизонтали, - но он же оставил и проект небоскреба "Иллинойс" (1957) высотой в милю.

Заключение

Метафорическая  основа райтовской концепции органической архитектуры предельно проста:"здание должно вырастать" из того места, на котором оно стоит. Это уже  не подражание растению в изобразительном  смысле. Здание Райта не напоминают деревьев или трав, идея роста здания из земли вверх, к свету, имеет  не столько ботанический, сколько  экологический смысл. Постройки Райта идеально соответствуют как природным, так и человеческим условиям: деятельности владельца, его характеру и привычкам. Идея органичности - не что иное как метафора, пронизывающая все его творчество. Райт исходил не столько из философской идеи организма, сколько из ее метафорического духа. Ему удалось создать стиль, но за этим стоит, конечно, не просто своеобразная графическая манера, а целый образ жизни, который может быть сведен к бесконечно емкой символической метафоре.

Ее смысл  не может быть выражен до конца, так  как идея предполагает сотворчество, открытость для новаций. "Природа, - пишет Ф.Л.Райт, - это значит не только то,что находится "снаружи": облака, деревья, непогода, растения и животные, но имеет к их природе, такое же отношение, как к природе материалов или "природе" плана, или ощущения, или инструмента. Человек, или что-либо, касающееся его изнутри. Внутренняя Природа с заглавным П. Внутренне  присущий Принцип. Слово "органичное" в архитектуре не означает "принадлежащее  к животному или растительному  миру'. Оно относится к сущему, к целостности, поэтому наверное, лучше бы употреблять слова "интегральное" или "внутренне присущее". В  том виде, в каком оно первоначально  употреблялось в архитектуре, слово "органичное" означает: часть относится  к целому как целое к части. Таким образом, сущее, как интегральное бытие есть то, что в действительности означает "органичное". Внутреннее присущее." /55,с.245/.

Последний романтик и первый функционалист - эти  двe стороны индивидуальности архитектора часто вступали в конфликт и в творчестве и теоретическом осознании творчества. Райт - редкое исключение. В нем архитектор опередил художника способности восприятия. Он работал один, сам делал чертежи окон цветными стеклами, архитектурных деталей и т.д.

С 1894 года Райт опубликовал несколько книг и множество статей. В 1949 году наиболее значительные статьи были объединены в книгу "Ф.Л. Райт об архитектуре". Среди лучших книг Райта - "Автобиография" (1932), "Органичная архитектура: архитектура демократии" (1939). В его работах, однако, нет ни последовательной разработки метода, ни целостной структуры. Он многократно возвращался к одним и тем же темам, вновь и вновь развивая их. Райт был не только архитектором. Он принадлежал к числу великих духовных лидеров своей страны. Райт продолжал проводить в архитектуре традицию непреклонного индивидуализма, поборниками которого в литературе были Уолт Уитмен и Генри Торо. Как пророк антиурбанизма и "загородного индивидуализма", он проповедовал ненависть к городу и возвращение к природе. Умер Райт 9 апреля 1959 года в Тейлизин-Уэст, штат Аризона.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

  

Список  литературы

1. Гольдштейн А. Ф. Райт ФранкЛлойд. М., Стройиздат, 1973
2. Пфайффер Б. Б. Фрэнк Ллойд Райт 1867 – 1959: Архитектура демократии. М., Tashen: Арт-родник, 2006.
3. Райт Ф. Л. Будущее архитектуры. М., Госстройиздат, 1960.
4. Рогон М. О современной архитектуре. М., Стройиздат, 1963 г.
5. Райт Ф. Л. Как я работаю// Архитектура СССР. 1934, №2 С. 70-71.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Список иллюстраций 
 

1. The Voigt House .1895 г.  Мичиган.
2. College Ave. 1885 г.
3. Fulton Street 325. 1889г. Детройт.
4. Isaac Bell House 1883г. Ньюпорт.
5. The Walter H. Gale House . 1883г.
6. Willits House 1901г.
7. Fallingwater.1939 г.
8. Thomas Keys Residence. 1950г.
9. Massaro House. 1950 г.
10. Taliesin. 1911г.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Альбом иллюстраций 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Илл. 1 The Voigt House. 1895 г .

Илл. 2 College Ave. 1885 г. 

Илл. 3 Fulton Street 325. 1889 г.

Илл. 4. Isaac Bell House. 1883г.

Илл. 5. The Walter H. Gale House . 1883г.

Илл. 6. Willits House . 1901г.

Илл. 7 Fallingwater.1939 г.

Илл. 8.   Thomas Keys Residence. 1950 г. 

Илл. 9. Massaro House. 1950 г.

Илл 10. Taliesin. 1911г.