Автор работы: Пользователь скрыл имя, 27 Декабря 2014 в 19:39, контрольная работа
Проблема жанра короткого рассказа остается одной из актуальных проблем современного литературоведения, не смотря на то, что теория этого жанра и его название функционирует давно.
Историческая поэтика короткого рассказа, или новеллы (в переводе с англ. языка «short story») представляет собой большой интерес прежде всего в силу своего широкого распространения в разных странах и на протяжении длительного исторического времени, на разных этапах историко-литературного процесса.
Однако возникновение и развитие тех или иных литературных жанров определяется в конечном счете не только общественно-историческими обстоятельствами. И выявление общих, «объективных», оснований явно недостаточно для глубокого уяснения проблемы жанрообразующих факторов, так как существует относительно самостоятельная, субъективная логика жанровых процессов, связанная с творческой индивидуальностью каждого художника слова.
В начале ХХ века короткий рассказ продолжал интенсивно развиваться, демонстрируя незаурядные возможности в художественном постижении действительности и поразительное многообразие внутрижанровых разновидностей. Центральное место в новеллистике 1900-1910-х годов занимает реалистический рассказ, с одинаковым успехом осваивающий как реальное жизненное содержание (Голсуорси), так и условную, фантастическую стихию (Уэллс, Форстер). В этот период складывается тип психологического рассказа, в котором центр тяжести перенесен с конструирования сюжетного действия на раскрытие внутреннего мира человека.
Жанр короткого рассказа занял довольно прочные позиции и в американской литературе XIX в. Как и вся американская литература, короткий рассказ является сравнительно молодым жанром: его возникновение относится к началу XIX века. Брет Гарт назвал рассказ «национальным» жанром Америки.
Для американской литературы это жанр особенный: она родилась в форме рассказа. Истоки американского рассказа в европейской романтической новелле XVIII –XIX вв., в устном рассказе (tall-tale) американских трапперов, негритянском фольклоре, индейских легендах. Интересно указание Брет Гарта на одну из причин распространения новеллы в США: «В Америке новелла была хорошо известной формой уже в первой половине века; возможно, общеизвестная спешка американской жизни стимулировала ее краткость .
Существует целый ряд типично американских факторов, которые сыграли важную роль в развитии short story и определили своеобразие этого жанра: специфические условия американской жизни, живая традиция устного рассказа, возникшего на национальной почве, наконец, периодическая печать, стимулировавшая развитие краткой прозы.
Некоторые исследователи отмечают влияние просветительского очерка и эссе XVIII в. на формирование жанра рассказа [11]. Укреплению жанра рассказа способствовало распространение журнальной периодики в стране.
Все вышеперечисленные факторы на фоне национальных условий жизни, особенностей исторического и культурного развития США обусловили специфику американского национального рассказа, которую Б. Гарт видел в наличии острого сюжета, юмористической окраски, неожиданного финала, соответствующих характеру и темпераменту американца. По мнению Б.Гарта, истинным творцом американской новеллы был юмор: «Это был Юмор - фактор такой же своеобразный и оригинальный, как страна и цивилизация, в которой он развивался... Он явился источником американского короткого рассказа»
В.Л. Паррингтон . в стремлении избавиться от всего излишнего и любовь к доведенной до совершенства технике [12].
Рассказы (а печатались они, главным образом, в популярных журналах, что также не могло не сказаться на развитии жанра) были именно тем средством, благодаря которому некоторые самые характерные произведения лучших американских писателей получили одобрение публики.
У истоков национальной школы в Америке стояли В. Ирвинг, Э. По, Н. Готорн, Г. Мелвилл. Традиции рассказа были продолжены в творчестве Б. Гарта, М. Твена, О.Генри, Дж. Лондона, которые положили начало «фабульному» рассказу (на чьей основе сформировались остросюжетные жанры: детектив, научная фантастика) .
Несмотря на то, что короткий рассказ стал массовым журнальным жанром, он не имел, впрочем, какой-либо ясной жанровой теории. Американский писатель Эдгар По поставил своей задачей исправить это положение. Продолжая эксперименты, начатые Ирвингом, Готорном и другими современниками, По завершил дело формирования нового жанра, придал ему черты, которые сегодня считаются существенными при определении американского короткого рассказа:
В ходе векового развития жанр короткого рассказа обогатился различными темами, героями, прекрасными образцами американского юмора.
Рассказ, как и другие жанры, развивается и эволюционирует с относительной независимостью от прочих литературных факторов и что периоды ее расцвета не совпадают прямо с периодами расцвета тех или иных литературных направлений. На сегодняшний момент рассказ остается продуктивным жанром и в настоящее время. Говоря словами М.М. Бахтина о рассказе, – «становящийся и еще не готовый жанр», что это форма развивающаяся, стремящаяся к обновлению.