Санкт- Петербургская  Государственная консерватория  им. Н.А. Римского- Корсакова 

                     Реферат по эстетике на тему 

                       Французский романтизм                                                       

                                                                                                               Выполнил: студент 4        

                                                                                                               Курса духового                                           

                                                                                                               отделения Топалиди М.Э.

                                                                                                               Проверил: Меньшиков

                                                                                                               Л.А. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

                                    Санкт- Петербург 2011

     Романтическое движение во Франции  XIX в.

     Грандиозные социальные катаклизмы, потрясшие сначала  Францию, а затем всю Европу, нельзя было воспринимать рассудочно, аналитически бесстрастно. Разочарование в революции  как способе изменения социальною бытия вызвало резкую переориентацию самой общественной психологии, поворот  интереса от внешней жизни человека и ею деятельности в обществе к  проблемам духовной, эмоциональной  жизни личности.

     Попытки преодоления односторонности рационализма и моделирование целостной, гармонической  личности в художественной культуре предопределили главные направления  ее развития в ХIХ в. Оно пошло сначала по пути романтизма (франц. romantisme; от ср.-век. roman— роман),(а затем, когда возможности романтизма во многом были исчерпаны, — по пути социально-аналитического искусства реализма.

     Романтическому  искусству свойственны: отвращение к буржуазной действительности, решительный  отказ от рационалистических принципов  буржуазного просвещения и классицизма, недоверие к культу разума, который  был характерен для просветителей  и писателей нового классицизма.

     Нравственно-эстетический пафос романтизма связан прежде всею с утверждением достоинства человеческой личности, самоценности ее духовно-творческой жизни. Это нашло выражение в образах героев романтическою искусства, которому свойственны изображение незаурядных характеров и сильных страстей, устремленность к безграничной свободе. Революция провозгласила свободу личности, но та же революция породила дух стяжательства и эгоизма. Эти две стороны личности (пафос свободы и индивидуализм) весьма сложно проявились в романтической концепции мира и человека.

     Романтики отрицали необходимость и возможность  объективного отражения действительности. Поэтому они провозгласили основой  искусства субъективный произвол творческого  воображения. Сюжетами для романтических  произведений избирались исключительные события и необычайная обстановка, в которой действовали герои.

     Зародившись в Германии, где были заложены основы романтическою мировоззрения и  романтической эстетики, романтизм  стремительно распространяется по всей Европе. Он охватил все сферы духовной культуры: литературу, музыку, театр, гуманитарные науки, пластические искусства. В первой половине ХIХ в. в Европе существовала романтическая философия: Иоганн Готлиб Фихте (1762—1814), Фридрих Вильгельм Шеллинг (1775—1854), Артур Шопенгауэр (1788—1860) и Сёрен Кьёркегор (1813—1855). Но вместе с тем романтизм уже не был универсальным стилем, каким был классицизм, и не затронул существенным образом архитектуру, повлияв в основном на садово-парковое искусство, зодчество малых форм.  
 
 

Романтизм в литературе.

     Во  Франции первой трети ХIХ в. романтизм был основанным направлением литературы. На раннем этапе ею развития центральная фигура — Франсуа Рене де Шатобриан (1768—1848). Он представлял Консервативное крыло.

     Западноевропейская  культура ХIХ в. этого направления. Все написанное им — это полемика с идеями Просвещения и революции. В трактате «для христианства прославляется красота религии» и обоснована мысль о том, что католицизм должен служить основой и содержанием искусства. Спасение человека, по мнению Шатобриана, только в обращении к религии. Шатобриан писал напыщенным, цветистым, ложно глубокомысленным стилем.

     Сторонницей либеральных идей была Жермена де Сталь (1766—1817), мною сделавшая для обоснования принципов романтизма. В романах «Дваьфина, «Коринн» писательница защищает право женщины на свободу чувства, а также показывает столкновение человеческой личности с устоями буржуазно-дворянскою общества. В 1803 г. Наполеон выслал ее из Парижа за выступление в защиту политической свободы: Нация обладает отличительными свойствами только будучи свободной.

     К направлению консервативного романтизма принадлежит творчество Альфреда де Виньи (1797—1863). Им написаньи поэмы, драмы и исторический роман «Сен-Мар», повествующий о заговоре дворян против кардинала Ришелье. В центре произведения — одинокая гордая личность, презирающая толпу. Особое место во французском романтизме занимает творчество Альфреда де Мюссе (1810—1857). В «Испанских и итальянских сказках> автор иронически трактует романтические мотивы. Герои ею пьес — молодые люди, не удовлетворенные действительностью, находящиеся в разладе с ней и не способные порвать с ней. В романе «Исповедь века» он говорит о представителе поколения 30-х гг., которое глубоко разочаровалось прозаической действительностью буржуазной Франции.

     В литературе Франции ХIХ в. выделяют прогрессивный романтизм, представителями которого считают Гюго и Жорж Санд.

     Виктор  Гюго (1802—1885) прошел сложный путь развития. В начале творческого пути он воспевал лилии Бурбонов и католическое благочестие, с середины 20-х годов — сторонник либерально-демократических идей.

    В 1827 г. им были сформулированы принципы новой, романтической драматургии. Он критикует правила «трех единств», выступает против строгого разграничения жанров, утвердившихся в классицизме.

    Гюго  требовал свободы и естественности, не отрицая значения «местного колорита», признавал возможным смещение трагического и комического. Этот манифест, изложенный Гюго в предисловии пьесы «Кромвель», сыграл положительную роль в освобождении литературы от канонов классицизма. Среди выдающихся романов Гюго — «Собор Парижской Богоматери», «Труженики моря», «Человек, который смеется». Особое место занимает роман «Отверженные», затрагивающий самые острые социальные проблемы ХIХ в.. Показывая несправедливость и пороки буржуазного общества, Гюго не утрачивает веры в возможность нравственного перерождения человека под влиянием гуманности и милосердия. История героев романа Жана Вальжана и Фантины показаны писателем на широком общественном фоне. Живым воплощением революционного духа народа стал на страницах романа обязательный образ мальчика Гавроша.

    В 1874 г. вышел последний роман Гюго девяносто третий год, посвященный Французской революции. Симпатии Гюго — на стороне революционных идей, но разрешить противоречия между революционной борьбой, приводящей к гибели людей, и гуманным чувством, между террором и милосердием ему не удается.

    Представительница демократического направления в  романтизме — Жорж Санд (собств: Аврора Дюдеван) (1804—1876) — поднимала в своих произведениях жгучие социальные вопросы. В романах «Индиана», «Валентина», «Лелия» , «Жаю», написанных в начале творческого пути, она затрагивала вопрос о положении женщины в семье и обществе, выступала против буржуазной морали. Многие ее произведения автобиографичны. В романах 40-х годов «Странствующий подмастерье», «Мелыиик из Анжи6о», «Грех господина Антуана», направленных против эгоизма собственников и буржуазной цивилизации, несущих страдания народу, с симпатией показаны образы героев из народа.

    Самые значительные произведения писательницы — романы «Консуэло» и «Орас». Если первый — это проблема и судьба искусства в классовом обществе, то в «Орасе» развенчивается тип буржуазного индивидуализма.

    В романе «Мопра» Ж.. Санд писала:

    Мы  не можем вырвать  из нашей жизни  ни одной страницы, но мы можем бросить  в огонь всю  книгу.  

    Романтизм в музыке.

    Представитель романтического направления в музыкальном искусстве Франции — композитор и дирижер Гектор Берлиоз (1803—1869). Ему принадлежат «Фантастическая симфония», «Траурно-триумфальная симфония», опера-дилогия «Троянцы» (по Вергилию), Реквием, драматическая симфония «Ромео и Джульетта». В последний период творчества Берлиоз создал полную изящества и юмора комическую оперу «Беатриче и Бенедикт» на сюжет комедии Шекспира «Много шуму из ничего».

    Национальные  особенности французского музыкальною театра ХIХ в. отразились в жанре комической оперы. Это прежде всего опера Д. Ф. Обера (1782— 1871) «Фра-Дьяволо». Вместе с драматургом Э. Скрибом Обер стал создателем нового типа комической оперы, для которой характерны остро-занимательные авантюрно-приключенческие сюжеты, стремительно развивающееся действие. Музыка Обера изящна, мелодична, отличается живостью и разнообразием форм. Он написал 36 опер, в том числе «Бронзовый конь» и «Черное домино».

    Обер — также один из создателей жанра большой оперы (гранд-опера). Его опера «Немая из Портичи» (Фенелла) имеет исторический сюжет, раскрывающийся через ритмоинтонации народных песен, танцев и музыки Великой французской революции. Творчество Обера оказало воздействие на последующее развитие опер героического и романтического жанра.

    В жанре большой оперы создавал произведения дж. Мейербер (179 1— 1864), композитор, пианист, дирижер. Появление романтического музыкального театра во Франции связывают с его оперой «Роберт Дьявол». Им написаны также оперы «Гугеноты, Пророк». В таких произведениях, как «Динора» и «Африканка», проявились уже черты лирической оперы.

    Оперы первой половины ХIХ в. — монументальные, романтические спектакли, сочиненные на исторические темы. [2.c 456-457, 460] 
 
 
 
 
 

    Романтизм в изобразительном  искусстве.

    Начало  романтизма во французской живописи связано с творчеством Теодора Жерико (1791—1824). Одна из главных ею работ — полотно «Плот Медузы», на котором изображены люди, потерпевшие кораблекрушение и затерянные среди океана. Эта картина — манифест романтизма в живописи. Жерико уже был свободен от классицистическою влияния и деления сюжетов и жанров на возвышенные и низменные. Поэтому художник нашел героическое и значительное в реальной жизни. И в новом искусстве он воплотил исключительную напряженность действия, которая ломала уравновешенность композиции, делала неровным рисунок. Художник находит для ее выражения стремительный ритм, интенсивность контрастов светотени. Этому способствует насыщенная живописность цвета. В конце жизни Жерико сделал замечательные портреты душевнобольных людей, с реалистической силой отразившие боль за человека. Кроме тою, он писал бытовые сцены, пейзажи (Щерби в Эпсоме>). Творчество Жерико оказало влияние на реалистов середины ХIХ в.

    Замечательнейшее  явление романтизма — живопись Эжена Делакруа (1798— 1863), часто писавшею полотна на мотивы поэзии Байрона и создавшею ряд исторических композиций. Шедевр ею творчества — картина Свобода, ведущая народ, написанная в разгар революционных событий 1830 г. и воплотившая бунтарский пафос, характерный для романтизма. Делакруа отверг академические догмы, но не изменил тяге к античному искусству. В этой картине соединены черты современной парижанкя с классической красотой и могучей силой Ники Самофракийской.