Шрифт зодчего

   Шрифт, как и архитектура, тесно связан с господствующим в современном  ему искусстве большим стилем и вместе с тем подвержен колебаниям моды. Формы шрифта в каждый период находятся в странном взаимоотношении с архитектурными формами. Иногда они взаимно повторяют друг друга, иногда расходятся и противодействуют, но никогда не развиваются совершенно независимо.

   Шрифт, как и архитектура, формирует  окружающую нас рукотворную среду. Все цивилизованное пространство —  от городских улиц и федеральных  трасс до наших с вами квартир  — заполнено потоками информации, материальным носителем которой выступает шрифт.

   Шрифт, как и архитектура, выполняет  важную социальную функцию. Именно они, окружая нас с самого рождения, служат мерой прекрасного или  привычного, задают ритм нашей жизни, во многом определяют наши взгляды  на окружающий мир. С каждым большим  стилем в искусстве и архитектуре  ассоциируются определенные шрифты. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

4 Построение шрифта зодчего на основе метода построения букв

Жоффруа  Тори

   В эпоху Возрождения искусству  шрифта уделялось большое внимание. Во

второй  половине 15 века началось активное изучение римского монументального письма. Исследования показали, что многие трактаты по искусству шрифта базировались на утерянном труде Леонардо да Винчи (1452-1519), сохранились два знака, дотируемые 1500 годом, которые, с большой вероятностью, современные исследователи приписывают Леонардо да Винчи. По сложности построения и методике графического анализа шрифтовой формы эти два знака являются классическим образцом шрифтового искусства. Все последующие трактаты в достаточной степени поверхностны и ограничиваются анализом только внешних пропорций знаков. В 1509 году издал свой трактат ученик Леонардо да Винчи Лука Пачоли "О Божественной пропорции".

   В этом трактате знаки строились на основе квадрата и круга. Толщина  вертикального элемента знака "Н" была равна 1:8 квадрата, толщина горизонтального элемента была равна 1:3 вертикального. Все знаки отличает совершенство внешних и внутренних пропорций.

     В 1525 году Альбрехт Дюрер издает свой знаменитый труд "Правила измерения...", предназначавшийся для архитекторов, значительная часть которого была посвящена построению шрифтов. Дюрер конструировал латинский алфавит на основе квадрата, уделяя большое внимание построению овалов. Толщина вертикального элемента знака "Н" была равна 1:10 квадрата, толщина горизонтального элемента была равна 1:3 вертикального. Дюрер первый дал для отдельных знаков алфавита несколько вариантов построения. В 1529 году вышел трактат французского мастера Жоффруа Тори (1480-1533) "цветущий луг". В своем трактате Жоффруа Тори сопоставляет пропорции знаков с пропорциями человеческого тела на основе круга и квадрата. Квадрат был разделен на 10 частей по горизонтали и вертикали, толщина вертикального элемента знака "Н" была равна 1:10 квадрата. Горизонтальный элемент располагался в горизонтальном зрительном центре, в других трактатах он ставился в геометрическом центре (оптический, зрительный центр всегда несколько выше геометрического). 

   Шрифт зодчего состоит из прописных, строчных букв и цифр. В зависимости от формы букв этот шрифт имеет несколько вариантов.

   Рассмотрим  построение букв и цифр наиболее легкого  варианта этого шрифта.

   Прописные буквы шрифта зодчего строятся в  квадрате, сторона которого равна b. Сторона квадрата делится на девять частей, 1/3 часть принимают за модуль т, одновременно модуль является и шириной основной стойки. Ширина тонких элементов прописных букв принимается равной 1/3 модуля т. Полукружия букв в местах соединения со стойкой имеют ширину 1/3 m, а в широкой своей части они должны равняться модулю. Центры дуг можно легко найти при помощи дополнительно нанесенных горизонтальных и вертикальных линий. 

Заключение

   Архитектурный шрифт, или шрифт зодчего, отличается строгостью и изящностью букв и цифр. Его применяют при выполнении надписей на инженерных или архитектурных проектах (чертежах). Тексты, написанные архитектурным шрифтом, можно встретить так же на архитектурных памятниках (например, название станций метро, на  мемориальных досках и др.).

   Правильно подобранный шрифт может быть более выразителен, чем любая  картинка. Им можно передать необходимую  атмосферу, настроение. Шрифт перестал  быть только носителем информации, он сам теперь информация. Возможности шрифта безграничны, нужно только определить, какое впечатление вы хотите произвести и выбрать подходящий для этого шрифт. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Список  литературы

Безухова Л. Н.,  Юмагулова Л. А., «Шрифт в работе архитектора, учебное пособие.» М.: Архитектура-С, 2007

Я. Чернихов,  Н. Соболев. «Построение шрифтов.» М.: Архитектура-С, 2005

Анатолий Кудрявцев «Шрифт. История, теория, практика.», 2003