Журналистское расследование: основные черты

     

2. 1  Телевизионная  специфика журналистского расследования.

 

     Телевидение оперирует аудиовизуальными образами. Его сила в зримости, конкретности, практической невозможности трактовать увиденное как-то иначе.

     Среди пишущих коллег тележурналисты пользуются нехорошей славой, идущей с давних времен, когда некий ответственный  секретарь небрежно бросил: «Пишущий журналист всегда сможет работать на ТВ, а вот телерепортера в газету никто не возьмет»[5].

     Но  вот один тезис, который вряд ли можно  опровергнуть: практически, ни одна хорошая, даже блестящая газетная статья не может быть использована в качестве телевизионного сценария в чистом виде. А ведь именно телевизионный сценарий, в конечном счете, должен подготовить тележурналист буквально перед любой съемкой – будь то крохотный сюжет в «Новостях» или полнометражный проблемный очерк. Сценарий этот вовсе не является многотомным трудом, созданным по всем бюрократическим канонам, скрепленным бесчисленными резолюциями начальства и печатями отдела снабжения, он, в конце концов, может быть в голове, но он, во-первых, обязательно должен быть, а во-вторых, должен быть именно сценарием.

     Чтобы понять, зачем же он так нужен, и  как его создавать, следует для  начала разобраться, чем отличается печатное слово от произнесенного в  эфире, да еще и снабженного «картинкой»? На этот, казалось бы, элементарный вопрос довольно сложно ответить просто. Приносим извинения за неуклюжесть предыдущей фразы, но фокус в том, что неуклюжей  она кажется лишь на бумаге: правильно  произнесенная и интонированная, она бы не вызвала никаких претензий. То есть, на слух текст воспринимается абсолютно иначе – вот вам  и отличие. Отсюда и первое правило: текст для видеосюжета пишется специальным языком, по специальным правилам; он должен легко восприниматься на слух и быть предельно понятным.

     У газетного журналиста есть всего  два средства для создания художественного  образа: слово автора и воображения  читателя. У телевизионного - выразительных  средств гораздо больше: «картинка», т.е. изображение, причем фигура и фон  могут работать по- разному в единстве и контрапункте; монтаж, т.е. произвольно-осмысленное  сочетание «картинок»; синхронная речь персонажей; закадровый текст; фоновый  звук; наконец,  «стенд - ап» - речь корреспондента на фоне события.

     Что же касается воображения зрителя, то его журналисту вряд ли удастся заставить  работать, если не принять к сведению, что включается оно только в том  случае, когда эти выразительные  средства работают в контрапункте, т.е. будучи творчески противопоставлены  друг другу.

     Правило второе:  Журналист, собираясь снимать, должен подумать и сформулировать не только то, какую историю хочет рассказать, но и какое впечатление хочет произвести на зрителя. А затем решить, какими выразительными средствами собирается этого достигнуть[5].

     Отметим еще одно существенное различие между  газетной и телевизионной журналистикой. Допустим, репортер записал на диктофон чьи-то сенсационные признания, все  сделал правильно: подписал материал у  героя, сдал, напечатал. Наутро герой  громогласно заявляет: я этого  не говорил! Эти писаки переврали  мои слова... Конечно, в суде –  если до него дойдет дело – журналист  все докажет, но если при его разговоре  никто не присутствовал, даже читатели ему вряд ли поверят. Та же ситуация на ТВ невозможна! Если человек что-то сказал, и это показали – ему  от сказанного не откреститься. Зритель  все видел собственными глазами! Иначе говоря, видеоматериал всегда вызывает больше доверия, чем газетная статья.

     Правило третье: Нужно записывать как можно  больше интервью с участниками события  – то, что они скажут сами, будет  гораздо достоверней  пересказа  журналиста  или закадрового текста.

     Пользуясь этими тремя правилами, журналист  вполне способен овладеть искусством написания телевизионного сценария. Только еще несколько слов о том, зачем же он все-таки нужен.

     Телевидение – искусство коллективное. В отличие  от газеты, где, в общем-то, ни наборщик, ни корректор не могут совсем уж испортить статью, на любом этапе  телевизионного производства материал может быть безвозвратно загублен. Отсматривая материал после съемки, журналист  может с ужасом обнаружить, что оператор не снял нужных планов или же снял совсем другие, что звукорежиссер, борясь с одному ему ведомыми «помехами», записал синхрон, как говорится, в полном браке, что монтажеру  вдруг приспичило «прокодировать»  кассету, и он стер «исходники», да и  много чего еще...

     Всего этого (или почти всего) можно  избежать. Даже если журналисту не удастся  создать крепкую команду единомышленников, существует способ сделать качественную передачу: всем, кто с ним работает, нужно все тщательно объяснить. И возможным это становится именно с помощью сценария.

     Собственно, сценарием может считаться любой, даже самый приблизительный план предстоящего материала, из которого всем будут ясны ответы на вопросы:

     1. Какая задача стоит перед съемочной  группой?

     2. В каком жанре предстоит работать?

     3. Какова структура сюжета?

     4. Кто герои материала?

     5.  Каков объем работы, какими творческими и техническими средствами она должна быть выполнена?

     Ответив на эти вопросы, репортер получает настоящий сценарий.

     Считается также, что главное, чем стоит  овладеть для работы на ТВ, – это  чисто техническая натасканность, ибо техника – есть суть и главная  составляющая телевидения.

     Любой видеосюжет складывается из нескольких компонентов [приложение 1]. Материал состоит из звуковой дорожки и видеоряда, а они делятся на свои составляющие. Звук состоит из закадрового текста (З/К), интершума, музыки, а также звука, записанного в синхроне и стэнд-апе. Видеоряд, в свою очередь, создают постановочные съемки, т.е. подготовленные, с выстроенными светом, картинкой, композицией кадра и т.д., и репортажные – спонтанные, однако не менее продуманные. К последним можно отнести оперативные съемки спецслужб, архивы и пр. В то же время элементом постановочных съемок являются стэнд-апы и синхроны.

     На  телевидении существует ряд программ, работающих в жанре журналистского расследования:

1. «Человек и закон» (ОРТ)

     Общественно- политическая программа "Человек  и закон" выходит на главном  телеканале страны уже 32 года (Алексей  Пиманов ведет передачу с 1996 года). Столь "преклонный возраст" ничуть не мешает программе оставаться одной  из востребованных и актуальных на отечественном телевидении. Быть может  потому, что основные темы - борьба с  организованной преступностью, расследования  коррупции в высших эшелонах власти, криминальные истории.

     Программа старается дать взвешенную оценку важнейшим  событиям в политической, экономической  и социальной жизни страны, освещает огромный спектр вопросов и проблем, с которыми каждодневно приходится сталкиваться человеку, причем не только с правовой точки зрения, но и  с позиций общечеловеческой нравственности.

     Основное  правило программы старо, как  мир: информация из первых рук и только проверенные факты.

     Постоянными рубриками по-прежнему остаются острые "социальные" репортажи Юрия Дзарданова, исторические эссе Александра Сенаторова, политические памфлеты Татьяны Косовцовой, "скрытая камера" Александра Карпова, "человеческие истории" (нередко  с криминальным прошлым или настоящим) Лилии Высочинской, аналитические комментарии и специальные репортажи Петра Гуленко и Леонида Грозина, актуальные журналистские расследования ведущего Алексея Пиманова.

     Основные  темы программы: борьба с организованной преступностью, расследования коррупции  в высших эшелонах власти, анализ важнейших  событий политической, экономической  и социальной жизни страны. В программе  будут принимать участие многие известные люди: политики, высокопоставленные чиновники и даже артисты эстрады. Наряду с этим "Человек и закон", ориентируясь на рядового зрителя, продолжает следить за судьбой своего постоянного  героя – обыкновенного человека, попавшего в клещи несправедливости и беззакония[16].

     2. «Честный детектив» (РТР)

     Журналист и ведущий программы - Эдуард Петров - впервые на современном телевидении  расследует преступления по схеме работы следственной группы: сбор первичной  информации; розыск и опрос потерпевших, свидетелей и очевидцев; отработка  различных версий; поиск доказательств  и опровержений – впервые зрителю  предоставляется возможность узнать, из чего состоит ежедневная работа криминального репортера.

     В каждом выпуске рассказывается об одном  уголовном деле, причем не только о  самом преступлении, но и о том, как происходит каждое журналистское  расследование, с чем приходится ежедневно сталкиваться репортерам программы. Передача снимается двумя  камерами. Одна фиксирует саму криминальную историю, вторая наблюдает за журналистами. Угрозы, попытки подкупа, погони, съемки скрытой камерой – все это "кухня" авторской программы Эдуарда Петрова[18].

     3. «Профессия-репортер» (НТВ)

     Профессия-репортер»  — это цикл телевизионных репортажей на актуальные темы современного мира. Каждый корреспондент программы  — уникален и преподносит свою, индивидуальную точку зрения на ту или иную проблему, событие или  явление. Репортеры: Андрей Лошак, Вадим  Такменев[17].

     Одного желания быть объективным, правдивым недостаточно, журналисту надо уметь им быть. Этичность творческого поведения это, безусловно, показатель человеческой порядочности, но, кроме того, еще и показатель профессиональной состоятельности журналиста, коллектива, который он представляет. Работает ли журналист открыто или выступает в одной из продуманных «ролей» если он профессионал, в его материале всегда есть свидетельства степени предусмотрительности автора. Именно качество отношений журналиста со своими «героями» и «источниками» определяет дальнейшие отношения между автором и зрителями. 

     

2. 2 Жанры  телевизионных журналистских расследований.

 

     Наиболее  распространены три жанра, «правильно»  отражающие ход журналистского расследования:

1. Репортаж – съемка одного события или их цепочки, при этом журналист  является, чуть ли не их участником и предоставляет зрителю возможность ощутить происходящее, как говорится, в реальном времени (real time).

 

     Репортаж  самый оперативный жанр современной  журналистики. Его популярность объясняется, прежде всего, максимальной приближенностью  к жизни, способностью передавать явления  реальной действительности, как ни один другой жанр[7]. Телерепортаж объективен по своей природе, потому что видеокамера фиксирует только то, что происходит на самом деле. Однако в закадровом тексте репортера всегда чувствуется субъективное восприятие автором происходящего, и оно нередко выходит на первый план. 

     Телерепортаж, в отличие от репортажа на радио  или в газете, не только рассказывает, но и показывает зрителю происшедшее. Если "газетчики" и "радийщики" вынуждены "рисовать" событие  словами, то за журналиста - телевизионщика описательную функцию выполняет  видеоряд, "картинка". 

     Так как телёрепортаж способен показать, что происходило в реальном времени, то зритель как бы становится очевидцем события. Поэтому журналисту нет необходимости описывать событие - эту функцию выполняет видеоряд. Репортер в закадровом тексте рассказывает о подробностях события - причинах и последствиях (реальных или возможных), проводит аналогии, ищет связь с другими событиями. Словом, говорит о неочевидном, но важном. 

     Стоит отметить и тот факт, что телевизионный  сюжет создает целая команда. Если газетчик может один побывать на месте события и подготовить  материал, то создание телерепортажа  требует привлечения значительных сил службы новостей: оператора, режиссера, монтажеров. В основе репортажа, как  и многих других жанров, - прежде всего  актуальность. Но это актуальность неоднозначная. Это либо единичное  событие, либо цепь взаимосвязанных  событий, фактов, вырастающих в проблему. Отсюда - два основных типа репортажа: событийный и тематический.

     В событийном репортаже определяющим становится какое-то новое событие, последовательность его развития. Событие  всегда неприкосновенно. Оно протекает  в реальном времени и пространстве независимо от репортера, подчиняясь только своей логике. На него можно смотреть, в него можно сколько угодно вглядываться, обдумывать, но изменить его, адресуя  зрителю, нельзя. Поэтому слово репортера  не организует, не ведет событие, а  следует за ним.