Особенности фельетона

 Вблизи мы увидим разноцветные квадраты…

     Какой  вышла накидка – желтой или  синей? И называться эта техника   будет уже другим термином – «пэчворк» (шитье из лоскутков).

     Из  таких же ярких,  незабываемых,  творчески  обработанных  «лоскутков»состоит и фельетон. Вот квадратик,  явно  позаимствованный  у  публицистики. Рядом – кусочек беллетристики…

     Можно  отойти подальше: ткань будет  казаться однотонной.

     Приблизившись,  мы поймем – кусочки  разные,  но  они  сшиты  в  единое, неделимое  полотно.  И  оценивать  его,   сравнивая   с   исходной   тканью, некорректно. Оно – другое... 
 

 Глава 2

 Стилистические  особенности и построение фельетона 

     В  работе над фельетоном сложности  ждут потенциального  фельетониста  на первом же шагу – при отборе и выборе фактического материала.  «Часто  бывает так, что в руках журналиста оказывается слишком много фактов, -  говорит  по этому поводу О.В. Цыганов. – Чтобы не утонуть в них,  нужно  уметь  отобрать главное. …Фельетон строится на факте. Это его твердое основание,  но  в  нем же таится и опасность. Факты  могут  задушить  фельетон,  превратить  его  в корреспонденцию, в репортаж»[14].

     Ошибочно  мнение журналистов, отбирающих  для будущего фельетона факты по принципу их курьезности.

     Во-первых, традиции жанра не всегда означают,  что  опубликованный  под рубрикой «фельетон»  материал  должен  что-то  высмеивать  и  между   делом веселить читателя. Фельетон вполне может быть написан на тему  грустную  или даже трагическую, где сатира совершенно неуместна.

     Во-вторых, настоящее мастерство фельетониста  состоит далеко не  в  том, чтобы  весело,  «с  шутками  и  прибаутками»  рассказать   читателю,   какой комический конфликт произошел  в  городе  N.  Истинный  фельетон,  напротив, раскрывает читателю глаза на те события и факты, к которым тот давно  привык и уже не замечает, считая чем-то самим собой разумеющимся. Таким образом,  в поисках так называемых «фельетонных» фактов автор заранее ограничивает  себя

жесткими  рамками  примитивности  и  отказывается  от   многообразия   самой действительности, что не может не отразиться на качестве его работы.

     Безусловно, жанровые особенности фельетона  определяют и его стилистику. Это как раз тот самый случай, когда приходится изводить «единого слова  ради тысячи тонн словесной руды». Повторимся:  коряво  написанная  статья,  может быть, восторга у читателя не вызовет, но задачу свою  выполнит  и  останется статьей, пусть даже очень плохой  (пусть  редактор  зарплату  отрабатывает!)

 Фельетон  нельзя построить на штампах,  здесь  не  получится  действовать  по шаблону, вся специфика жанра в том, что это штучный «товар».

     Какими  же «инструментами» пользуются  истинные фельетонисты,  творениями которых мы продолжаем наслаждаться и десятки лет спустя после публикации  их шедевров?

     В   основе  фельетона  лежит   конфликт.   Не   обязательно   комический: «Сатирический конфликт не может исчерпать  своеобразия  фельетонного  жанра.

 Как быть с  фельетоном  положительным,  фельетоном  грустным,  фельетоном  на трагическую  тему,  которые  явно   не   содержат   в   себе   сатирического конфликта?»[15].

     Основное  отличие конфликта  в  фельетоне   –  это  его  публицистическая насыщенность (подробнее этот вопрос рассмотрим  в  следующей  главе).  Такая направленность всегда придает конфликту характер  внутреннего  противоречия, несоответствия того или иного факта, явления, с идеалом.

 Фельетон, как  представитель малого (по объему, разумеется!) жанра, требует филигранной отточенности стиля и четкости сюжетно-композиционного построения. Мало просто запечатлеть конфликт: нужно как бы отразить событие или героя в системе зеркал, которые отразят его читателю в совершенно неожиданном и непривычном виде.

     Еще  одна обязательная составляющая  фельетона  –  «наличие  устойчивого образа пишущего»[16]. Как конструктор, автор  возводит  из  «кубиков»-фактов цельную постройку, и читатель всегда уверен, что это здание не разрушится  и каждый «кирпичик» имеет свое значение и свое место. Вывод автора  начинает «светиться  через  противоречие»,  переданное  посредством  ярких   образов, особых стилистических приемов, речь о которых пойдет ниже.

 Конечно, далеко не всегда образ автора совпадает  с образом пишущего, но бывают случаи, когда фельетоны пишутся практически «от первого лица».

     Яркое  подтверждение этого  –   «Литературный  трамвай»  И.  Ильфа  и  Е. Петрова:  «Жарко.  По  летнему  времени  трудно  сочинить  нечто   массивное многословное, высокохудожественное, вроде «Соти». Тянет написать  что-нибудь полегче, менее великое, вроде  «Мадам  Бовари».  Такая  жара,  что  противно вкладывать персты в  язвы  литературы.  Не  хочется  придираться,  допускать сатирические  вольности  и  обобщения.  Хочется  посмеяться.  …  В   ужасных препирательствах прошла молодость. Мы спорили  без  конца.  Враги  говорили, что юмор –  это  низкий  жанр,  что  он  вреден.  Плача,  мы  возражали.  Мы говорили, что  юмор  вроде  фитина.  В  небольших  дозах  его  можно  давать передовому читателю»[17].

    Еще один, не менее наглядный, и причем  перекликающийся с предыдущим пример – булгаковское  «Путешествие  по  Крыму»:  «Улицы  начинают  казаться слишком пыльными. В трамвай сесть нельзя – почему так мало  трамваев?  Целый день мучительно хочется пива, а когда доберешься до него, в нёбо  вонзается воблина кость и, оказывается, пиво никому не нужно. Теплое, в голове  встает болотный туман,  и  хочется  не  моченого  гороху,  а  ехать  под  Москву  в

Покровское-Стрешнево»[18].

     Фельетонист  должен умело выстроить сюжет  и  композицию  повествования, чтобы яркие подробности или смешные ситуации существовали не сами  по  себе, а выявляли суть конфликта и  черты  характера.  При  всей  своей  свободе  и кажущейся  порой  причудливости  композиция  фельетона  должна   подчиняться законам  ясного  выражения  публицистической   темы.   «Основа   фельетонной композиции – сопоставление жизненных материалов, широкое ассоциирование  их.

 Это отвечает характеру фельетонного конфликта  и придает фельетону ту  особую интеллектуальную силу, в которой такую большую роль играет  мысль,  поднятая над фактом»[19].

     И,  безусловно, фельетон является одним  из самых благодатных жанров  для использования всех  известных  изобразительно-выразительных  средств  языка. «Усиление выразительности речи достигается различными средствами,  в  первую очередь использованием тропов»[20].

     В   чем  не  откажешь  хорошо   написанному   фельетону,   так   это   в выразительности. На протяжении буквально одного-двух  абзацев  качественного фельетона  мы  находим  образцы  практически   всех   известных   тропов   и стилистических фигур.  Возьмем  для  иллюстрации  начало  фельетона  Аркадия Бухова  «Человек и курорт»[21]. «Человек – как  забытый  (эпитет,  причем  в переносном  значении;  сравнение)  клад  в  степи:  копнешь   верхний   слой (метафора),  а за  ним столько сокровищ   и   сокровенностей,   что   дух захватывает… Чего только нельзя найти в пошлом незамысловатом человеке?…  На себе я это  испытал в прошлом году, когда какой-то незнакомый  доктор  –  да будет презренно имя  его!  (риторическое  обращение)  –  посмотрев  на  меня поверх  широких  очков,  начал  перечислять  все  те  широкие  (параллелизм) возможности, которые таит мой организм. По его  точному  и  беспристрастному подсчету оказалось, что передо  мной  блестящий  выбор  (гипербола,  ирония) недорогих и обеспеченных путей  для  крематория:  печень,  почки,  кишки,  – словом, все, что я мог скопить за долгую  трудовую  жизнь,  все  это  вопиет (олицетворение) или о крематории, или о курорте».

     Огромную  роль в фельетоне играет и  заголовок,  который  зачастую  имеет характер  развернутой  или  более  краткой  загадки.  Заголовок   привлекает читателя своей нестандартностью и  заставляет  сначала  заинтересоваться,  а потом и задуматься.  Вот только несколько примеров  из  творчества  мастеров начала века: «Если  бы  я  был  фельдшером»,  «К  вопросу  о  тупоумии»  (М.

Кольцов), «Веселящаяся единица», «На  купоросном  фронте»,  «Как  создавался Робинзон»  (И.  Ильф,  Е.  Петров),  «Критика  за   наличный   расчет»   (В. Катаев)[22].

     Язык  фельетона не может не  иметь   своих  особенностей,  вытекающих  из характера его конфликта. И здесь  мы  снова  приходим  к  выводу  о  глубоко пристрастной  публицистической  оценке.  К  примеру,   газетные   штампы   и стереотипы, использование  которых  вполне  оправданно  в  информационных  и аналитических материалах, в обычном виде  фельетону  просто  противопоказан.

 Зато   фельетонисты   широко   используют    казенно-деловой    стиль    для пародирования,   что   придает   их   творениям   новые   краски   и    ярко публицистическую направленность.

     В  качестве примера – один из  наиболее часто цитируемых фельетонов  Ильфа и Петрова,  «Веселящаяся  единица»:  «По  поводу  здорового  гулянья  велись болезненно страстные дебаты. – Товарищи, давно уже пора дать  отпор  вредным и чуждым теорийкам о том, что гулять можно просто так, вообще. Надо  наконец осмыслить  этот   гулятельно-созидательный   процесс,   который   некоторыми вульгаризаторами опошляется названием прогулки.  …Мы  должны  дать  нагрузку

каждой  человеко-гуляющей  единице.  И  эта  единица  должна,  товарищи,  не гулять, а, товарищи, должна проводить огромную прогулочную работу»[23]. 
 

 Глава 3

 Публицистическое начало в фельетоне 

     Сам   термин  «публицистика»  произошел   от  латинского   «publicus»   - общественный, что  несложно  спроецировать  на  рассматриваемый  нами  жанр. Фельетон без направленности на актуальные проблемы и явления  текущей  жизни невозможен.

     Еще  в  двадцатые  годы  началась  борьба  за  особую,  публицистическую художественность  фельетона.  Вообще  фельетон  может  строиться   по   трем основным принципам.

     Первый  принцип – от факта к проблеме. Здесь автор  самостоятельно  либо при помощи читателей (они частенько  являются  «поставщиками»  интересных  и злободневных  тем)  находит  факт  или  явление,  на  котором  вполне  можно поставить  социальную  проблему.  Остается  только  художественно  осмыслить собранный  материал  и,  используя вышеуказанные приемы,  создать готовый продукт – фельетон.

     Второй  принцип  –  от  проблемы  к  факту.  Существуют  так   называемые «вечные» конфликты, о которых писали и будут писать  еще  много  лет.  Здесь публицистическая направленность  фельетона  выражается  в  том,  что  автор, переживая  проблему  действительности,  хочет  выразить  ее  «исходя  не  из единичных типических фактов, а из осознанной при их помощи  проблематики.  К

фактам он все  же приходит и здесь, давая их в  документальном  виде»[24]  (Е. Журбина, Повесть с двумя сюжетами, стр. 69).

     Третий  принцип создания фельетона   –  от  проблемы  к  типизации.  Этот способ обобщения фактов наиболее близок художественной литературе.

     Безусловно,  этим  перечнем  не  исчерпывается  все  многообразие  форм построения фельетона, и «чистая» схема встречается реже, чем их синтез.

     Продолжая  исследование теории советского  фельетона, мы увидим, что в  те же  двадцатые  годы  было  выдвинуто  два  типа  фельетонных  стилей  –  «от беллетристики»  и  «от  публицистики».  Михаил  Кольцов,   например,   четко различал эти типы: «В вопросе о самой  обработке  материала  существуют  два метода. При одном методе «раскрашивания» материала фельетонист, найдя какой-

нибудь факт, прибавляет к нему более  или  менее  художественно  вымышленные детали и дает нечто вроде полурассказа, опирающегося только  в  основном  на фактическую базу. Другой метод, по которому главным  образом  работаю  я,  - это не прибавлять искусственных  красок  к  тем  фактам,  которые  есть,  не смешивать,  не  разбавлять  факты  каким-либо  вымыслом,   -   хотя   бы   и

художественным, - а публицистически факты оттенить, дать их так,  чтобы  они резали глаз. Я даю фактический материал большей  частью  в  сопоставлении с другими фактами и этим стараюсь добиться публицистического обобщения…»[25].

     Выше  мы уже вели речь о том,  что исходным началом в фельетоне  выступает факт. Именно здесь особенно наглядно можно  заметить  различие  фельетона  и его «прародителей» - чистой  публицистики  и  рассказа.  От  любого  другого газетного или журнального жанра фельетон  отличается  тем,  что  фактический материал  в  нем  является  «глиной»  для  лепки  образа,  который  наиболее очевидно и выпукло показывает внутреннее содержание фактов и их  психологию. Юмористический  же  рассказ,  в  отличие  от  фельетона,  не  претендует  на достоверность, актуальность и адресность, хотя он тоже  может  быть  написан хорошим стилем, с использованием изобразительно-выразительных средств  языка и иметь почти все внешние признаки фельетона.