Методика работы с детским хором

у - е - о - у 

у - е - и - у  

а - о - и - а 

а - о - е - а 

а - о - у - а 

е - о - а - е 

е - о - и - е 

е - о - у - е 

и - о - е - и 

и - о - а - и 

и - о - у - и 

о - и - а - о 

о - и - е - о 

о - и - у - о 

у - и - а - у 

у - и - е - у 

у - и - о - у  

а - у - и - а 

а - у - е - а 

а - у - о - а 

е - у - а - е 

е - у - о - е 

е - у - и - е 

и - у - е - и 

и - у - е - и 

и - у - о - и 

о - у - а - о 

о - у - е - о 

о - у - и - о 

у - о - а - у 

у - о - и - у 

у - о - е - у  
 
 

С точки зрения работы артикуляционного аппарата образование  гласного звука связана с формой и объёмом ротовой полости. Формирование гласных в высокой певческой  позиции в хоре представляет определённую трудность. 

Звуки «У, Ы» - формируются  и звучат более глубоко и далеко. Но фонемы имеют устойчивое произношение, они не искажаются, в словах эти  звуки труднее поддаются, индивидуализированному произношению, чем «А, Е, И, О». У разных людей, они звучат приблизительно одинаково. 

Отсюда и следует  специфическое хоровое применение этих звуков при исправление «пестроты» звучания хора. И унисон достигается  легче именно на этих гласных, а также  тембрально хорошо выравнивается звук. При работе с произведениями, после  пропевания мелодии на слоги «ЛЮ», «ДУ», «ДЫ» - исполнение со словами приобретёт большую ровность звучания, но опять  же если певцы хора внимательно будут  следить за сохранением одинаковой установки артикуляционных органов, как при пение гласных «У и  Ы». 

«У» Требует высокого подсвязочного давления, естественная певческая установка гортани. Использование  гласной «У», особенно на начальном  этапе работы над певческим навыком  в хоре, важно для выработки  певческого дыхания, ликвидация горлового  пения, форсированного звучания, возникающего у певцов от неправильного положения  гортани. С применением мягкой атаки  эта гласная помогает сглаживать регистры на переходных звуках и округлять  их. Свешников считал гласную «У»  головной, пение которой вырабатывает высокую вокальную позицию. И  поскольку «У» является «тёмной» гласной, долгое пение на ней приводит к «тусклому звучанию». А.В. Свешников  рассветлял её на упражнениях (У - А). 

Гласная «Ы» является производной от «И», и если в речи «Ы» звучит мгновенно, в пение  он фиксируется протяженностью звука. 

Чистый гласный  звук «О» обладает свойствами, что  «У, Ы» но в меньшей степени. 

 Наибольшую пестроту  в пение придаёт гласный звук  «А» поскольку разными людьми  произносится по разному, в  том числе у разных языковых  групп, это следует учитывать,  исполняя произведение на иностранных  языках. Например, у итальянцев - «А»  из глубины глотки, у англичан - глубоко, а у славянских народов  гласная «А» имеет плоское  грудное звучание. Использование  этой фонемы в занятиях с  начинающими учениками нужно  весьма осторожно. Свешников начинал  обучение с гласной «А», солидарен  с педагогом-вокалистом И.П. Пряниковым: «У большинства певцов хороший  звук легче всего образуется  на гласной «А», потому что  при нём части рта и языка  находятся в натуральном положении». Так же А.В. считал эту букву  одной из самых сложных, и  что тяготеет к светлой, и  требует округления (ближе к о). Ф.???: «Гласная «А» есть основ  голоса…и главный подводный камень…основательное  изучение её имеет особое влияние  на все остальные гласные Лашперти  Ф. Искусство хорового пения  - М., 1899г.. 

«И, Э» - стимулируют  работу гортани, вызывают более плотное  и глубокое смыкание голосовых связок. Их формирование связано с высоким  типом дыхания и положением гортани, они осветляют звуки и приближают вокальную позицию. Но эти звуки  требуют особого внимания в отношение  округления звука. 

Гласная «И» должна приближённо звучать к «Ю», иначе  приобретает неприятный, пронзительный  характер. И то бы звучание не было «узким»  Свешников считал необходимым соединять  её с гласной «А» (И-А). 

Гласная «Е» должна быть сформирована как бы от артикулярного  уклада а. 

Гласные «Э, Ю, Я, Ё» благодаря  скользящему артикулярному укладу, поются легче чем чистые гласные. 

Таким образом работа в хоре над гласными - качество звучания и заключается в достижение чистого  произношения в сочетание с полноценным  певческим звучанием. 

Работа над согласными. 

Формирование согласных  в отличие от гласных связано  в возникновение преграды на пути тока воздуха в речевом такте. Согласные делятся на звонкие, сонорные и глухие, в зависимости от степени  участия голоса в их образовании. 

 Следуя из функции  голосового аппарата на 2-е место  после гласных, следует поставить  сонорные звуки: «М, Л, Н, Р». Они получили такое название, так как могут тянутся, нередко  стоят наравне с гласными. Этими  звуками добиваются высокой певческой  позиции, и разнообразия тембровой  краски. 

Далее звонкие согласные  «Б, Г, В, Ж, З, Д» - образуются при участии  голосовых складок и ротовых  шумов. Звонкими согласными, как и  сонорными добиваются высокой певческой  позиции и разнообразия тембровой  краски. На слоги «Зи» достигают  близости, лёгкости, прозрачности звучания. 

Глухие «П, К, Ф, С, Т» образуются без участия голоса и состоят из одних шумов. Это  не звучащие звуки, а направляющие. Свойственен взрывной характер, но на глухих согласных гортань не функционирует, легко избежать форсированного звучания при вокализации гласных с  предшествующими глухими согласными. На начальном этапе это служит выработки чёткости ритмического рисунка  и создаёт условия, когда гласные  приобретают более объёмное звучание («Ку»). Считается что согласная  «П» хорошо округляет гласную  «А». 

Шипящие «Х, Ц, Ч, Ш, Щ» - состоят из одних шумов. О глухой «Х» в сочетание с гласной  указано в главе: Вокальные упражнения. 

Глухую «Ф» хорошо использовать в упражнениях на дыхание  без звука. 

Основное правило  дикции в пении - быстрое и чёткое формирование согласных и максимальная протяжённость гласных: активная работа мускулатуры артикуляционного аппарата, щёчных и губных мышц, кончика языка. Для достижения чёткости дикции особое внимание следует обратить работе над  развитием кончика языка, после  чего язык полностью становится гибким. Необходимо работать над эластичностью  и подвижностью нижней челюсти, а  с ней и подъязычной кости  гортани. 

Для тренировки губ  и кончика языка можно использовать разные скороговорки. Например: «От  топота копыт пыль по полю летит» и  т.д. Все произносить твёрдыми губами, при активной работе языка. Продвигать с постепенно усложняющимися задачами. Сперва медленно чётко, потом прибавлять темп, нюансы и т.д.  

Часто возникают  проблемы с произношением глухих согласных на конце слов, что требует  внимания и дирижера и хора. Шебалин  «Зимняя дорога» (пример) Стулова. 

· Гласные в сочетании  с сонорными звуками легче  округляются, смягчают работу гортани  позиционно приближают звук. На глухих согласных функция гортани выключена. При зажатости мышц гортани использовать сочетания слогов «по», «ку», «та» и  т.д.  

· При гнусавости применять гласные «А, Э» и в  сочетании с губными согласными. 

· При глубоком звучании голоса используют «И, Е» приближающие вокальную позицию в сочетание  с переднеязычными или зубными  согласными  

· Открытый «белый звук»  устраняется при пение гласных  «У, О» в сочетание с сонорными  «М, Л» 

· Горловой призвук - при помощи гласных «О, У» в сочетание  с глухими согласными 

· Согласные окончания  присоединяются при пении к последующему слогу, это будет как распевание гласных. Если 2-е гласные стоят  рядом, в пении их нельзя сливать - вторую гласную спеть на новой  атаке. 

Согласные в пение  произносятся коротко, по сравнению  с гласными. Особенно шипящие и  свистящие «С, Ш» потому что хорошо улавливается ухом, их надо укорачивать, иначе при пение будет создавать  впечатление шума, свиста. 

Для соединения и  разъединения согласных существует правило: если одно слово кончается, а другое начинается одинаковыми, или  приблизительно одинаковыми согласными звуками (д-т; б-п; в-ф) то в медленном  темпе их нужно подчеркнуто разделять, а в быстром темпе, когда такие  звуки приходятся на мелкие длительности, их нужно подчеркнуто соединять 

Особенности произношения согласных. 

· Звонкие согласные (одиночные и парные) в конце  слова произносятся как соответствующие  или глухие. Перед глухими согласными звонкие оглушаются. У берёз (с) поникли… 

· Зубные согласные  «Д, З, С, Т» перед мягкими согласными смягчаются: дьвенадцать, ка(зь)нь, пе(сь)ня и т.д. 

· Звук «Н» перед  мягкими согласными произносится мягко: стра(нь)ник. 

· Звуки «Ж, Ш» перед  мягкими согласными произносится твёрдо: прежний, вешний. 

· Возвратные частицы  «ся» и «сь» на конце слов произносятся твёрдо «как» «са» и «с». 

· Сочетание «чн» «чт» «как» «шн» «шт»: ску(ш)но, коне(ш)но. 

· В сочетаниях «стн»  «здн» согласные т.д. не произносятся: гру(сн)о, по(зн)о. 

· Сочетание «сш» «зш» в середине слова и на стыке  слова с предлогом произносятся как твёрдое долгое «ш»: бе(шш)умно, а на стыке 2-х слов - как написано: произнёс шепотом. 

· Сочетание «сч» и «зч» уподобляются долгому «щ»: (щщ)астье, изво(щщ)ик. 

· Сонорный «р» произносится утрированно как и все глухие. 

Условием ясной  дикции в хоре является безупречный  ритмический ансамбль. Произношение согласных требует повышенную активность произношения. 

Работа над ритмической  чёткостью. 

Краснощёков «умение  петь вместе, ритмически чётко одновремино  произносить слова, гибко изменять темп, вместе брать дыхание, вступать и прекращать петь, чётко выявлять метрическую структуру произведения - является важнейшим качеством хоровых  певцов, ибо в ритмичности исполнения заключается тот порядок, без  которых, не может быть решена ни одна творческая задача». 

Развитие ритмического чутья начинается с первого же момента работы хора. Уже во время  пения певцы хора относились к  ритму вполне сознательно. Длительности должны активно отсчитываться. 

 Способы счёта: 

- вслух хором ритмический  рисунок. 

- простучать (прохлопать) ритм и вместе с тем читать  ритм песни. 

После этой настройки  солфеджировать, а уж потом петь со словами. 

Ритмические особенности  ансамбля вызываются также общими требованиями к взятию дыхания, обязательно в  нужном темпе. При смене темпов или  при паузах не допускать удлинения, или укорочения длительности. Чрезвычайную роль играет одновременное вступление поющих взятие дыхания, атаки и снятия звука. Борьба с этим - реакция на изменение темпа по руке дирижера. 

Н.Н. Данилин: «слаженность хора познается во вступление после  паузы. Каждый понимающий по вступлению партии судит: доучен хор или нет». 

В профессионально  обученных детских хоровых коллективах, что бы добиться выразительности  и точности ритма применяют упражнения на ритмическое дробление, что впоследствии переходит во внутреннюю пульсацию, и придаёт тембровую насыщенность. Метод дробления на мой взгляд самый эффективный и известен с давних лет.  

4.Приёмы развития  слуха и голоса детей 

При отборе наиболее эффективных приемов вокальной  работы с детьми следует опираться  на опыт прогрессивных методистов прошлого и настоящего времени. 

Среди известных  методических приемов для развития слуха и голоса можно выделить следующие. 

Приёмы развития слуха, направленные на формирование слухового  восприятия и вокально-слуховых представлений: