Методика работы с детским хором

В распеваниях не всегда следует доходить до кратких  звуков диапазона (например у сопрано  до звуков ляb - сиb II октавы - профессиональной подготовленной работой; до фа - фа II октавы в школьном хоре). 

 А.В. Свешников  работал a'cappella без поддержки рояля  и начинал пение с гласной  «а» на одном звуке, хотя  и считал её самой трудной  гласной в пении. Ведь если  рассматривать певческую традицию  гласная «а» наиболее звучащая  гласная, потому как дети по  своей певческой природе поют  естественно и непринужденно.  В их манере пения не утрачены  качества которые со временем  модифицируется у взрослых. 

Что бы настроить  и сосредоточить детей, привести их в рабочее состояние хорошо начать распевание как бы с «настройки». Петь в унисон закрытым ртом (приложение 1) 

Это упражнение поётся ровно без толчков, на равномерном ??? непрерывном ??? (цепном), мягкие губы не совсем плотно сомкнутые. Начало звука  и его окончание должны быть определёнными. В дальнейшим это упражнение можно  петь с ослаблением и усилением  звучности (< >). 

Это упражнение можно  петь на слоги ма и да. Это упражнение приучит детей округлять и  собирать звук, сохранить правильную форму рта при пении гласной  «А», а так же следить за активным произношением букв «Н, Д» упругими губами. Очень удобно на слоги лю, ле, потому как это сочетание очень  естественно и легко воспроизводится. Здесь нужно следить за произношением согласной «Л», её не будет при слабой работе языка. А гласные «Ю, Е» поются очень близка, упругие губы. 

Если при очередном  перенесение звука на соседний появляется большое напряжение то это свидетельствует  о нарушение координации в  работе голосового аппарата. В этом случая следует вернуться в примарную  зону, откуда было начато упражнение снять  форсировка и обратить внимание на певческую установку. Примерная  зона - тон свободной речи. 

Это упражнение может  быть полезным для развития динамического  диапазона, начать со средней звучности. Ноту на mf, следующей на mp и так  чередуя. Этот принцип пропевания надо оставлять на всех высотных положениях звуков.  

Соединения с сонорными  согласными на одном звуке.  

По мере того как  продвигаются успехи пения на одной  ноте с ансамблем унисона, следует  постепенное расширение диапазона (секунда, терция, кварта и т.д.).  

Следующие распевание поступенное нисходящее, или восходящее движение, так как в зависимости  от движения звучание голоса настраивается  на фальцетное, или грудное. Диапазон этого распевания до1 (ре)1 - ля1 (си)1 октавы по храматич??? (приложение 2). 

Распевание с буквой «И» - полезны. Сама буква светлая  очень, помагает уйти от глухого звучания, устранять носовой призвук, естественно  при правильном формировании. Развивает  энергетику. Хороша применения в распевках  для ??? 

Также упражнения пропевать  сверху вниз на те же слоги. Но при пение  сверху вниз педагог должен следить  за формированием верхнего звука, и  при переходе на полутоны петь их «узко», иначе остальные звуки потеряют высокую певческую позицию, и  интонацию. И сверху вниз пропевается  потому, что снисходящие движение более естественно, чем восходящие. 

Следующее упражнение пропевание фраз с повторяющимся  слогом при переходе на следующий  звук (приложение 3). Обучение пению  на легато (приложение 4) это самое  сложное. 

Кантилена - основа пения. Одна из основных задач хормейстера, научить хор петь legato. За штрихом legato следует и другие штрихи non legato, marcato. Причём обучение петь на legato способствует закреплению навыка дыхания, развития широкого и цепного дыхания. Плавность в пении и необходимость следить за скоростью и одномоментностью переходов - необходимость для кантилены в пении (приложение 5). Это упражнение ещё служит для чистоты интонирования интервалов, от секунды до октавы. 

 Следующие упражнение  на staccato, когда достаточно прочно  усвоено legato, non legato, marcato. 

Staccato требует более  техничное и глубокое владение  мышцами, при 

опёртом на дыхание  звуке. Четкая фиксация на высоком положение  звука и чистое интонирование  на высокой вокальной позиции (приложение 6). упражнение на совмещение legato и staccato, является обязательным. 

Хорошо менять штрихи с staccato переходить на legato. Перенесение  плотного краевого ??? связан, полученного  при пении staccato на legato. При пении  на staccato необходимо следить, что бы при пении гласных, при атаке  не допускался призвук согласного «Х», а при legato наблюдать, что бы не было толчков, при переходе на соседние звуки! Опасная буква «У» вырабатывает высокую вокальную позицию. Хорошо для состояния певческого аппарата естественное положение. Параллельно  идёт работа над выравнивании гласных, пропеваемых плотным, опёртым звуком (приложение 7). 

И по мнению Свешникова - желательно что бы дети к концу 1 полугодия освоили пение Трезвучий  следя за формированием звука, (без  нажима на горло (нижние звуки)) на слоги  «на», «на». Это упражнение развивает  диапазон. Цель выравнивания регистрового звучания (приложение 8). индивидуальное занятие дополнит хоровым, полезно  упражнение квинтами (приложение 9). 

Распевки существуют и для развития динамического  диапазона. Так называемые в работе - нюансы (крещендо, диминуэндо) вводится постепенно. Здесь внимание ещё должно быть сосредоточено, что бы тонус  мышц голосового аппарата оставался  таким же активным Р, как и форте. 

В работе над нюансами следует избегать разного перехода к р, или f, это должно быть главное  изменение звучности и считается  очень сложным в исполнительской  практике. Сначала отрабатывают на ??? на одном звуке. Что бы получилось ??? крещендо, надо позаботится, о хорошем  активном пиано, и наоборот. 

Упражнение так  же развивают подвижность голоса. Начинают с умеренных темпов и  постепенно переходят к более  быстрым. Часто тенденция «смазывания» более сложным упражнения на вокализацию, т.е. распевание 1-й гласной буквы.  

Воспитанник хорового училища В. Кирюшкин вспоминал: «Свешников делал то ,что никто теперь не делает, - заставлял нас петь чистыми  квинтами. А что такое чистые квинты? Это первые обертоны, это подстраивание  не под темперированный, а под  чистый строй. Когда дети приобрели  опору певческого дыхания полезно  дать упражнения на слоги хи-ха поступенно в диапазоне квинты, вниз и верх по полутонам. 

Придыхательная согласная  «Х» снимает мышечное перенапряжение с гортани и при правильном использование смягчает атаку звука. Придает ровность пению, а так  же способствует лучшему интонированию  и вокализации той буквы с  которой сочетается. 

Однако при неправильной дыхательной опоре, звук может опустится  на гортань и перенапрячь её. 

 Примерно через  1,5-2 месяца после начала занятий  можно применять упражнения на  филирование звука. Это позволяет  детям тренироваться на дыхании  опору звука, петь по руке  дирижера и тренировать навык  динамической гибкости (приложение 10).  

Последующие упражнения составлены с целью увеличения фраз (способствует также продолжительности  выдоха) (28). Подобное упражнение - активность голосообразующих органов - это, и служит для развития подвижности голоса. 

Из подобного рода упражнении делаю вывод, что дети должны помнить чем быстрее темп тем голос должен быть легче реестрового  звучания. Меньше «работы» связками. Не «грузить» каждую ноту а дотрагивается. Подвижность голоса и есть меньшая  работа связок, использование звучания ближе к фальцетному. 

Существует и работа над тембром, и главная цель этой работы - сглаживание реестровых переходов  т.е. одинаковое выровненное звучание голоса во всём диапазоне. Для подобного  рода упражнений сначала используют восходящее и нисходящее поступенное  пропевание звуков, затем использование  скачков с заполнением. Расширение скачков происходит постепенно, в  зависимости, насколько успешно  проходит работа и как быстро дети освоят элементарные принципы над этой работай.  

В заключение скажу, что навыки формирующиеся во время  распевок в следствии становятся рефлекторными. И по сути в одном  упражнение моно выявить целый комплекс выработки навыков. Эти упражнения обязательно должы быть выбраны  в определённой последовательности, и не важно количество, но это  не значит, что нужно выбирать много  распевачных упражнений так как, там будет чрезмерные задачи это  будет перегрузкой детей, следовательно  отсутствие приобретения навыка. 

Ещё один аспект: в  работе над упражнениями следует  идти меньшими шашками, т.е. не пытаться добиться всего и сразу на одном  занятие, иначе подобное действо  в любом случае будет обречено на провал, поскольку перед певцами  будет ставится непосильные задачи. 

Залог успеха: - Тише едешь, дальше будешь. Всё зависит  от дирижера -руководителя, он руководит  творческим процессом. 

3. Работа над вокально  хоровыми навыками. 

Дикция (греч.) - произношение «Критерий достижения хорошей дикции в хоре - это полноценное усвоение содержания исполняемого произведения аудиторией» Теория и практика работы с детским хором. Г.П. Стулова. М, 2002г. 

Формирование хорошей  дикции основывается на правильно организованной работе над произношением гласных  и согласных. Работая над дикцией  с хоровым коллективом, хормейстеры  обычно стараются научить певцов, как можно чётче и яснее  произносить согласные. Это совсем неплохо потому что именно ясность  согласных помогает, понять текст  произведения. Формирование гласных  и произношение их так же необходимо. Необходимо научить хор и приёму редуцирования Редукция - ослабление артикуляции звука. Неясно произношение гласных звуков. - редуцированный гласный. и продолжительности выдерживания звука на гласных, нейтрализация  гласных, произнесение их в разных регистрах  с меньшей степенью редуцирования  чем в речи. Быстрому произношению согласных с оттеснениями их внутри слова к последующему гласному. Хорошее  певческое произношение отличается особым режимом дыхания. 

Работа над гласными. 

Основной момент в работе над гласными - воспроизведении  их в чистом виде то есть без искажений. В речи смысловую роль выполняют  согласные, поэтому не совсем точное произношение гласных мало влияет на понимание слов. В пении длительность гласных возрастает в несколько  раз, и малейшая неточность становится заметна и отрицательно влияет на чёткость дикции. 

Специфика произношения гласных в пении заключается  в их единой округлой манере формирования. Это необходимо для обеспечения  тембральной ровности звучания хора и достижение унисона в хоровых  партиях. Выравнивание гласных достигается  путём перенесения вокальной  правильной позиции с одной гласной  на другую с условием плавности перестройки  артикуляционных укладов гласных. 

А.В. Свешников составил схему выравнивания гласных, которую  по его выражению применял в зависимости  от того «что требуются звуки» (осветление, озвончение или округление). По этой схеме выравнивания можно начинать с любой, лучше всего звучащей гласной в хоре когда каждое звено  при пение охватывало все гласные. 

Округление гласных  осуществляется за счёт прикрытия звука, не следует путать это понятие  с сонбированием т.е. затемнением. 

а 

е 

и 

о 

у  

а - е - и - а 

а - е - о - а 

а - е - у - а 

е - а - и - е 

е - а - о - е 

е - а - у - е 

и - а - е - и 

и - а - о - и 

и - а - у - и 

о - а - и - о 

о - а - е - о 

о - а - у - о 

у - а - и - у 

у - а - е - у 

у - а - о - у  

а - и - е - а 

а - и - о - а 

а - и - у - а 

е - а - а - е 

е - и - о - е 

е - и - у - е 

и - а - а - и 

и - е - о - и 

и - е - у - и 

о - е - а - о 

о - е - и - о 

о - е - у - о 

у - е - а - у