Г. Свиридов. Кантата «Курские песни» № 4 и № 5

ПРИМЕР 8 

      Во  втором куплете зачин поет бас, а  в оркестре походит тема хора. Чередование  натурального ре минора и соль минора создает ладовую переменность. У Свиридова инструментальная партия часто будто «отслаивается» от вокальной, соотносясь с ней «контрапунктически». В хоре сохраняется насыщенный колорит и богатство звучания. Плавные секундовые ходы в голосах и их задержание создают наслоение. Разрыв слова паузой, является специфическим выразительным приемом (ПРИМЕР 8).

В третьем  куплете зачин исполняет вся  теноровая партия. Растущее драматическое  напряжение выражается в массивности  и строгости звучания. Столкновение си бекара (басовая партия) и си бемоля (альтовая партия) создает ладовое переченье (ПРИМЕР 9). 

      С особым напряжением тема проходит в  женском хоре, олицетворяя обиду  обманутой жены.

      В конце песни в басовой партии композитор приводит к прямому столкновению двух опор – I и II ступеней (ход III – VII – II), что порождает конфликт двух устоев (ПРИМЕР 10). Это своеобразный приговор неверному Ваньке.  

ПРИМЕР 10

 
Список литературы: 

1. Свиридов  Г. Курские песни // М.: Изд-во Музыка, 1968.
2. Свиридов Г.В. //БСЭ. - 3-е изд. - М., 1976. - Т.23. - С.81.
3. Свиридов Г.В. //Муз. энциклопедия. - М., 1978. - Т.4. - С.886.
4. Сохор А. Георгий Свиридов //Люди искусства - Герои Соц. Труда. - М., 1980. - С.321-323.
5. Георгий Свиридов: Сб. статей и исследований. - М.: Музыка, 1979. - 462с.