Стилистические и риторические фигуры речи

 

Контрольная работа по

  Введению в литературоведение

студентки 1 курса (бакалавриата)

Матусевич Екатерины  
 
 

Стилистические  и риторические фигуры речи 
 

Фигура – это термин риторики и стилистики, обозначающий оборот речи, который не вносит никакой дополнительной информации в предложение, но изменяет его эмоциональную окраску. Фигуры речи служат для передачи настроения или усиления эффекта от фразы, что постоянно используется в поэзии 
 

Список фигур, использованных в работе:

1. Анафора
2. Антитеза
3. Антономас(з)ия
4. Апосиопеза
5. Асиндетон  и полисиндетон
6. Гипербола
7. Градация
8. Ирония
9. Катахреза
10. Литота
11. Литотес
12. Металепсис
13. Метаметафора 
14. Метафора
15. Метонимия
16. Оксю(и)морон
17. Параллелизм
18. Парцелляция
19. Перифраз(а) и эвфемизм
20. Редиф
21. Синекдоха
22. Сравнение
23. Тавтологическая рифма
24. Эллипс(ис)
25. Эпитет
26. Эпифора

 
 
 

Справочные  материалы: 

1. "Поэтический  словарь" А. П. Квятковского
2. "Стилистика русского языка" (Голуб)
3. "Словарь литературных терминов" Ахмановой
 

    АНА́ФОРА (греч. anaphora — вынесение, повторение), или ЕДИНОНАЧАНИЕ, — стилистический прием, заключающийся в повторении сродных звуков, слов, синтаксических или ритмических построений в начале нескольких радом стоящих предложений либо в начале смежных стихов или строф.

1. Звуковая анафора:

Я ль несся к бездне полуночной, 
Иль сонмы звезд ко мне неслись? (А. Фет " “На стоге сена ночью южной...”)

2. Лексическая анафора:

            Последняя туча рассеянной бури!

            Одна  ты несешься по ясной лазури,

            Одна  ты наводишь унылую тень,

            Одна  ты печалишь ликующий день. (А.С. Пушкин "Туча")

3. Синтаксическая анафора (анафорический параллелизм):

            Я стою у высоких дверей,

            Я слежу за работой твоей. (М. Светлов "НЭПМАН")

4. Строфическая анафора: в следующем примере анафорическое слово, хотя и выделено в отдельную типографскую строку, но оно составляет начало ямбического стиха, который заканчивается последующей строкой:

Земля!.. 
От влаги снеговой

Она еще  свежа. 
Она бродит сама собой 
И дышит, как дежа.

Земля!.. 
Она бежит, бежит

На тыщи верст вперед, 
Над нею жаворонок дрожит 
И про нее поет….. (" Страна Муравия" А. Твардовский)

5. Строфико-синтаксическая анафора:

Пока не жаждет пулемет 
Распотрошить людскую гущу, 
Живет и здравствует омет 
Средь мельниц, урожай жующих. 
Пока не страждет командарм 
Рассечь врага одним ударом, 
Амбары полнятся недаром 
Полей золотоносным даром.   (Н. Тихонов)

6. Ритмическая анафора — прием очень редкий. В приводимом ниже стихотворении ритмическая анафора заключается в паузировании третьей доли амфибрахической стопы в четных стихах:

Све|ча наго|рела. Порт|реты в те|ни. /\

Си|дишь /\ при|лежно и | скромно ты.| /\ /\

Ста|рушке  зев|нулось. По | окнам ог|ни /\

Про|шли /\ в те | дальние | комнаты.| /\ /\

Ни|как кома|ра не про|гонишь ты | прочь, — /\

По|ет /\ и к свету все | просится |. /\ /\

Взгля|нуть ты не | смеешь на | лунную | ночь, /\

Ку|да /\ ду|ша переносится...| /\ /\

(А. Фет  "Свеча нагорела.Портреты в  тени…")

7. Паузная анафора (в четных стихах)  в сочетании с лексической анафорой (в нечетных стихах):

Только |в мире и |есть, что те|нистый /\ | /\ 
/\ /\ | Дремлющих | кленов ша|тер. /\ /\ | /\ 
Только |в мире и |есть, что лу|чистый /\ | /\ 
/\ /\ | Детски за|думчивый | взор. /\ /\ | /\ 
Только |в мире и |есть, что ду|шистый /\ | /\ 
/\ /\ | Милой го|ловки у|бор. /\ /\ | /\ 
Только |в мире и |есть этот | чистый /\ | /\ 
/\ /\ | Влево бе|гущий про|бор. /\ /\ | /\ (А. Фет " Только в мире и есть, что тенистый…")

8. Часто анафора соединяется с градацией, т.е. с постепенным повышением эмоционального характера слов в речи:

Умирает скот,

Умирает друг,

Умирает и  сам человек. 

    АНТИТЕ́ЗА (греч. antithesis— противопоставление) — стилистическая фигура контраста, резкого противопоставления понятий, положений, образов, состояний и т. п. в художественной или ораторской речи. Фигура чаще всего основана на антонимии, когда в одной и той же фразе противопоставляются противоположные по смыслу слова и положения: "Я – раб, я – царь,  я – червь, я – бог". (Г. Державин), либо "кто был ничем, тот станет всем".

    Антитеза  была широко распространена в западноевропейской литературе эпохи Возрождения и  в поэзии позднейших времен. Она же лежит в основе многих крупнейших художественных произведений, что нашло отражение в их заглавиях: "Война и мир" Л. Толстого, "Преступление и наказание" Ф. Достоевского, "Коварство и любовь" Ф. Шиллера и др.  

    АНТОНОМАСИЯ или АНТОНОМАЗИЯ (греч. antonomasia— переименование)  или ПРОНОМИНАЦИЯ (pronominatio) — вид метонимии, поэтический троп, выражающийся в замене названия или имени указанием какой-нибудь существенной особенности предмета или отношение к чему-либо. Он так же близок перифразу.

    Виды  антономазии:

1. замена имени известного лица названием предмета, к нему относящегося ("Пелеев сын" вместо "Ахилл", "великий поэт" – "А.С. Пушкин", автор "Войны и мира" – "Л.Н. Толстой")
2. употребление собственного имени, ставшего нарицательным ("врач" = "Эскулап"). Имена мифологических персонажей Прометея, Атланта, Геракла олицетворяют духовное содержание личного подвига человека.

 

    АПОСИОПЕЗА – умолчание конца фразы (например, знаменитое виргилиевское "quos ego", соответствующее русскому "я вас!.."; или у Островского: "Кажись бы я... Эх, старость, старость!")  

    АСИНДЕТОН (бессоюзие) и ПОЛИСИНДЕТОН (многосоюзие) -  прием, заключающий в себе последовательность соподчиненных слов или предложений без соединения их союзами ("Швед, русский, колет, рубит, режет" — А.С. Пушкин) или соединение всех членов такого ряда союзами ("И чувства нет в твоих очах, И правды нет в твоих речах, И нет души в тебе"— Ф. Тютчев). 

    ГИПЕРБОЛА (греч. hyperbole — преувеличение) — стилистическая фигура намеренного преувеличения какого-либо действия, предмета, явления с целью усиления художественного впечатления. Она связана с метафорой и основана на ней. Иногда говорят про гиперболическое сравнение ("море слез", "волны вставали горами", "медленный, как черепаха", "мы не виделись уже 100 лет" и т.д.)

    Гипербола — любимый прием в русской народной поэзии. В "Слове о полку Игореве" говорится: "Тому в Полотске позвониша заутренюю рано у святыя Софеи в колоколы, а он в Кыеве звон слыша". На гиперболах как литературном приеме  строятся былинные образы: Соловей-разбойник свистит так, что "маковки на церквах кривятся", "околенки во теремах рассыпаются" и "люди что есть, так все мертвы лежат", а в описании вражеской силы говорится: "стояла тут силушка черным-черно"

    Из  русских писателей своими гиперболами  прославился Н. В.Гоголь: "Редкая птица долетит до середины Днепра", "Миллион казацких шапок высыпал на площадь", казацкие шаровары "шириною с Черное море". Пример из русской поэзии:

Пройдет —  словно солнцем осветит! 
Посмотрит — рублем подарит!

Я видывал  как она косит: 
Что взмах — то готова копна.

(Н. Некрасов "Есть женщины в русских селеньях...")

    Противоположная гиперболе стилистическая фигура —  литота, или обратная гипербола. 

    ГРАДАЦИЯ (лат. gradatio — постепенное возвышение) — стилистическая фигура, заключающаяся в последовательном нагнетании или, наоборот, ослаблении сравнений, образов, эпитетов, метафор и других выразительных средств художественной речи. Различается два вида гиперболы — климакс (подъем) и антиклимакс (спуск).

1. "Сказка о рыбаке и рыбке" А. Пушкина построена на развернутом климаксе.

Не жалею, не зову, не плачу, 
Все пройдет, как с белых яблонь дым.

(С. Есенин " Не жалею, не зову, не  плачу…")

2. Пример антиклимакса, выраженного прилагательными:

Принес он смертную смолу 
Да ветвь с увядшими листами, 
И пот по бледному челу 
Струился хладными ручьями. (А. Пушкин "Анчар")

    Очень редки случаи совмещения обоих видов  градации в одной строфе. В следующем  четверостишии стихотворения "Не волнуйся, не плачь, не труди..." Б. Пастернака первые три стиха содержат ряды восходящей градации, а последний стих — ряд нисходящей градации:

Не волнуйся, не плачь, не труди 
Сил иссякших, и сердца не мучай. 
Ты жива, ты во мне, ты в груди, 
Как опора, как друг и как случай.  

    ИРОНИЯ (от греческого eironeia - притворство) – выражение насмешки или лукавства посредством иносказания, вид комического, когда смешное скрывается под маской серьезного и таит в себе чувство превосходства или скептицизма, отрицание или осмеяние. Этот стилистический прием называется также АНТИФРАЗИС.

    Романтическая ирония у немецких писателей начала 19 в. Л. Тика, Новалиса и др. и у некоторых русских поэтов (А. Блок) как способ подняться выше будничности и обывательщины. Сатирическая ирония характерна для таких писателей на Западе, как Вольтер, Г. Гейне, А. Франс, Б. Шоу, в России — Н. Гоголь, М. Салтыков-Щедрин, В. Маяковский. Высшая степень иронии — сарказм.

Ай, Моська, знать, она сильна, 
Что лает на слона.  (Крылов, басня) 

    КАТАХРЕЗА или КАТАХРЕЗИС (греч. кatachresis – злоупотребление) — стилистический термин, обозначающий такое сочетание слов, в котором их прямой смысл образует логическую несогласованность. Поэтому говорить о катахрезе можно лишь в тех случаях, когда в слове, употребляемом в переносном смысле, еще ощущается его прямой смысл.

    Так известная загадка про смородину: "Она красная? Нет, она черная. Почему ж она желтая? Потому что зеленая" — основана на эффекте катахрезы.