Применение результатов исследования в преподавании истории в средних общеобразовательных учреждениях

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«ПЕНЗЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Историко-филологический факультет

Кафедра отечественной истории  и методики преподавания истории

 

Направление подготовки (специальность)	специальность 050401.65 «история»
Профиль/ Магистерская программа

 

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА

на тему:

«Мода и эталоны женской красоты в России конца XIX – начала XX веков»

Студент ________Окорокова Валерия Ильинична

 

Руководитель / Научный руководитель ________ Первушкин В. И.

 

Консультанты:

 

 

Нормоконтролёр ________  

 

Рецензент ________ 

 

 

Работа допущена к защите (протокол заседания кафедры от _____________ № _______ )

 

Заведующий кафедрой   ____________Кондрашин  В. В.

 

Работа защищена с отметкой _______ (протокол заседания ГЭК от _________ № _____)

 

Секретарь ГЭК                                          _____________                      _________________

 

 

 

 

 

 

Пенза 2015

 

Содержание

Введение…………………………………………………………………………...3

Глава I. Формирование образа русской красавицы конца XIX века

§ 1. Эталоны женской красоты в конце XIX века ………………………….7

§ 2. Мода в России конца XIX века…………………………………….…..15

Глава II. Изменения в моде и эталонах женской красоты начала XX века

§ 1. Эталоны женской красоты  начала XX века…………………………..24

§ 2. Мода в России начала XX века………………………………………...28

Глава III.  Применение результатов исследования в преподавании истории в средних общеобразовательных учреждениях

§ 1. Методическое пособие для учителя

§ 2. Рабочая тетрадь

Заключение ………………………………………………………………………39

Список используемой литературы и источников ……………………………40

Приложение ……………………………………………………………………44

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Красота - неотъемлемая составляющая жизни человека. Она может существовать в природе, в духовной сфере жизни, в искусстве или же самом человеке. Особой сферой культуры является мода, а вместе с ней все большее значение приобретает индустрия красоты. 

Актуальность исследования - в последнее время в нашей стране наблюдается всплеск интереса  к моде и индустрии красоты. Мода и женская красота становятся неотъемлемой частью нашей жизни. Доказательством этого служит ряд телевизионных передач направленных на освещение последних тенденций моды и продвижение продукции индустрии красоты через женские журналы и каталоги.   В моде  рубежа XIX и XX веков были выработаны те тенденции, которые стали основой облика современной женщины. Феномен моды так же является отражением не только социальных процессов происходящих в обществе, но так же международных отношений.

Объект данного исследования - феномен моды и эталоны женской красоты.

Предмет исследования - тенденции изменения российской моды и эталонов женской красоты на рубеже XIX – XX вв.

Хронологические рамки работы охватывают конец XIX века и начало XX века.

Историография проблемы. По феномену моды мы можем найти достаточное количество работ. Мода много раз освещалась в исторических и публицистических трудах, чего мы не можем сказать об эталонах красоты. Чаще всего статьи содержат лишь общие характеристики внешности женщин на рубеже XIX – XX вв., но не дают подробную характеристику какая женщина считалась красавицей в Российском Империи, а затем в СССР.

Коршунова Т.Т. «Костюм в России 18 - начала 20 века» 1979. Прекрасная книга в основу, которой легли фонды Отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа.  Это издание  содержит очень красивые фотографии, репродукции и их описание.

Киреева Е. В. «История костюма. Европейский костюм от античности до ХХ века» 1970 г. в своей книге доступным языком и в достаточно сжатой форме рассказывает об особенностях европейского костюма. Книга обхватывает период от античности до XX века.

Стриженова Т. К. «Из истории советского костюма» 1972 года. Эта книга ставит своей целью восполнить в какой-то степени пробелы в истории советского искусства костюма, показать своеобразие ее проблематики в 20-е годы, восстановить имена первых мастеров.

Дзенконьска-Козловска А. «Женская мода ХХ века» 1977 года. Замечательная книга, которая раскрывает причины изменения моды на рубеже XIX – XX вв. Книга содержит богатый иллюстративный материал, который позволяет проследить эволюцию моды. Книга написана доступным языком и предназначена для широкого круга читателей.

М. М. Ильинский  в книге «Ее величество мода» 1997 года  вводит читателя в мир высокой моды. Акцент в книге сделан на зарубежную моду. В этой книге происходит знакомство с известными людьми приближенными к миру моды.

Книга Аллы Щипакиной «Мода в СССР. Советский Кузнецкий, 14» 2009 года знакомит читателя с русские моделями и российскими дизайнерами на показах в таких крупных центрах моды как: Париж, Милан, Лондон и др. Эта книга о советской индустрии моды и о людях создававших моду в СССР.

Балдано И. Ц. «Мода ХХ век». В своей работе автор повествует об истории моды и событиях, которые происходили в мире моды. Рассматривается Советская и русская мода. Энциклопедия моды расскажет читателю о головных уборах, стилях, тканях и т.д.

Одни из самых популярных книг выходивших по истории моды принадлежат российскому искусствоведу Александру Васильеву.  «Судьбы моды» 2013 года, «Красота в изгнании: Королевы подиума» 2008 года, «Этюды о моде и стиле» 2010 года и др. книги получили широкое распространение. Они написаны доступным языком и часто содержат рассуждения автора не только о моде, но и  судьбе искусства в целом, а так же о людях.

Целью данной - работы является анализ изменений в российской моде и эталонах женской красоты на рубеже XIX начале XX веков.

Степень научной разработанности проблемы, круг и характер использованных источников позволили поставить следующие исследовательские задачи:

1. рассмотреть моду и эталоны женской красоты конца XIX века;
2. проследить и выявить причины изменения моды;
3. выявить критерии формирования эталона женской красоты в конце XIX – начале XX веков;
4. рассмотреть моду и эталоны женской красоты  начала XX века;
5. раскрыть роль моды в отражении социальных процессов происходящих в обществе;
6. изучить влияние зарубежной моды на российскую моду.

Новизна исследования. В данной работе подробно рассматривается феномен «эталона женской красоты» конца XIX – начала XX веков. Дается подробная характеристика внешности женщин изучаемого периода.

Методы исследования. Понятие «эталон женской красоты» и «мода» исследуется в рамках различных дисциплин: культурология, психология, философия, история, социология и др. Эти понятия следует рассматривать в рамках междисциплинарного подхода. Для разработки такого феномена как мода и эталон женской красоты, необходимо изучение источниковой базы и литературы по данной теме. Проведение критического анализа и сравнения накопленного материала.

Характеристика источников. Источниками по данной теме, прежде всего, служат модные журналы, выпускаемые в изучаемый нами период времени. В качестве примера можно привести следующие издания: «Модный курьер» (1899 – 1916 гг.), «Женский вестник» (1866-1868 гг.), «Друг женщины» (1882-1884 гг.) и т.д.

Вопрос эталонов женской красоты стоит изучать по портретам и мемуарам современников тех женщин, которые считались красавицами. Так мы сможем понять за какие внешние и моральные качества они остались красавицами в памяти людей.

Так же источниками по данной теме будут служить фотографии. Благодаря фотографиям мы сможем найти подтверждение тем модным тенденциям, которые указаны в изданиях рубежа XIX – XX вв.  

Данная тема уже ранее разрабатывалась в статьях: «Мода и эталоны красоты конца XIX – начала XX веков» XIV Лебедевские чтения: Материалы Региональной научно-практической конференции / Под редакцией А. В. Комплеева. – Пенза: ГУМНИЦ, 2013. – 352 с.

«Образ русской красавицы на рубеже XIX – XX столетия» XX Всероссийские Платоновские чтения.

Практическое применение исследования - данная работа может применяться в преподавании истории в средних общеобразовательных учреждениях, выступать в качестве спецкурса.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 1: Формирование образа русской красавицы конца XIX века.

§ 1. Эталоны женской красоты в конце XIX века

Эпохи сменяют друг друга, но тяга женщин к красоте остается прежней. Кто-то одарен ей от природы, другие создают свой образ сами, а третьи оставляют след в душах людей добрыми поступками. Время идет, общество развивается, но желание женщин притягивать к себе взгляды остается неизменным.

Прежде чем ответить на вопрос «Как выглядела красавица конца XIX века?» мы должны понять, что такое красота и есть ли определенные критерии женской красоты.  В своей книге Бычков В. В. «Эстетика» дает следующее определение красоты:  «Красота — эстетическая (неутилитарная, непрактическая) категория, обозначающая совершенство, гармоничное сочетание аспектов объекта, при котором последний вызывает у наблюдателя эстетическое наслаждение. Красота является одной из важнейших категорий культуры.1»

Эстетический идеал – прекрасное в прообразах совершенства, выступающих как предел стремлений в воплощении прекрасного и как мерило, критерий эстетической оценки.2 

Так же стоит отметить, что понятие «красота» является субъективным и у каждого человека глубоко индивидуальным. Но, не смотря на это, каждая эпоха задает «красоте» определенный тон, превращая её из абстрактного образа, в более конкретный. Со временем в обществе вырабатывается стереотип,  имеющий свои определенные черты и правила, которым следовали женщины.

Мы можем увидеть образ прекрасных дам конца XIX века через портреты художников и понять их натуры благодаря мемуарам  современников.

Каковы критерии женской красоты? Этот вопрос существует уже очень давно. Обращаясь к истории, мы видим, что общего мнения нет. Различные эпохи выдвигали свое представление о женской красоте. Но несмотря на это, данный вопрос остается крайне субъективным и зависит от вкуса конкретно взятого человека.

Увидеть эталоны женской красоты конца XIX века возможно по портретам великой княжны Ольги Константиновны, Варвары Римской-Корсаковой, светлейшей княгини Елизаветы Салтыковой и др.

Франц Ксавье Винтерхальтер  написал замечательную картину «Портрет мадам Римской-Корсаковой» холст, масло 1864 год (рис. 1). С портрета Варвары Дмитриевны Римской – Корсаковой на нас смотрит прекрасная молодая женщина с белым лицом, темными бровями, большими выразительными глазами. Она потрясала свет своим вольным нравом и откровенными нарядами из легких тканей. Стоит отметить, что Варвара Дмитриевна была дамой в теле. На портрете мы можем видеть ее темные длинные волосы не собранные в прическу. В создаваемом художником  образе нет излишеств. Румяна на ее щеках не яркие. Губы имеют хорошо очерченный контур, но так же не отвлекают внимание от больших и темных глаз Варвары Дмитриевны. Сейчас портрет хранится во Франции в Парижском музее Орсе. В Пензенской картинной галерее им. К. А. Савицкого так же есть портрет этой замечательной женщины. Его написал Ф. К. Винтерхальтер «Портрет Варвары Дмитриевны Римской-Корсаковой» 1858 (рис. 2).

О Великой княжне Ольге Константиновне современники оставили много положительных воспоминаний. «Она поражала своим внешним обликом, выражением лица: это была сама скромность, необыкновенно естественна – не осознавая того, она была исключительна. Глубоко вдумчивая, всегда спокойная, ровная»,- писала графиня Мария Белевская - Жуковская (рис. 3).

Еще одной женщиной блиставшей в XIX веке свой красотой, была София Станиславовна Потоцкая в будущем (по мужу) Киселева. Ее облик сохранился в работе кисти  Джорджа Хейтера (масло, 1831) (рис .4). В апреле 1821 года Софья Потоцкая была объявлена невестой Павла Дмитриевича Киселёва. Жених известил об этом императора, который в ответном письме с Лайбахского конгресса выразил ему свои лучшие пожелания и просил передать свои поздравления «à la belle comtesse Sophie».3

 София Станиславовна как и предыдущие дамы изображена на портрете с белой кожей. Ее румяня более яркие,  а темные локоны собраны в высокую прическу. Отметим лебединую шею и плавный изгиб плеч. Ее глаза темные, как и у Варвары Дмитриевны, но взгляд более задумчивый и глубокий. Художник изобразил Софию Станиславовну с узкой талией утянутой корсетом.

В зимний сезон 1818—1819 года семнадцатилетняя Софья Станиславовна впервые стала выезжать на петербургские балы. Её красота, знатность и богатство родителей вызвали всеобщее восхищение. Пушкин, всегда ценивший, по его собственному свидетельству, законченную красоту женских лиц, не мог пройти без внимания мимо молодой Потоцкой, уже вызвавшей поклонение его друга Вяземского. Согласно одной из бесчисленных гипотез, именно Софья рассказала легенду и вдохновила Пушкина на создание поэмы «Бахчисарайский фонтан».4