Римский скульптурный портрет

 Для рассматриваемого  периода характерно отсутствие  в искусстве портрета единого,  главного направления, что, несомненно, отражает растущую тенденцию  к расчленению Римской империи,  разделенной при Диоклетиане  между четырьмя императорами. Наряду с так называемым римским портретом (название условно, так как образцы этого направления создаются не только в западной части империи), который в какой-то мере можно считать официальным, большую роль играет сохраняющий определенную самостоятельность греческий портрет; возрастает значение портретной скульптуры восточных провинций Римской империи; произведения, создаваемые в европейских провинциях, представляют меньший интерес в силу своего невысокого художественного уровня. 
Портрет мог нести и политический смысл. На барельефе Алтаря Мира император Август представлен в окружении абсолютно узнаваемых членов семьи, ибо он хотел, чтобы история его правления ассоциировалась не только с ним, но и с его семьей. Бронзовый портрет Адриана – в большей степени портрет человека, чем императора. С течением времени определенная жестокость, даже беспощадность римского искусства портрета стремительно уступает место предельной утонченности. И вскоре портрет достигает впечатляющего реализма с легким налетом карикатурности. 
В чем же, однако, заключался собственно римский вклад в искусство ваяния? 
Конкретность и выразительность составляют отличительную черту всей римской портретной скульптуры, в которой сильнее всего проявилось своеобразие римского художественного гения.

В заключение следует  остановиться на скульптурном портрете I века до н.э., существовавшем вне пределов Рима, на территории других областей обширной Римской империи. Этот вопрос мало исследован, и мы располагаем незначительными  материалами лишь относительно развития портрета в Греции. Наряду с сохранившимися традициями позднеэллинистического портрета, несомненно доминирующими в этой области искусства, сюда проникают традиции "староримского" направления. Доказательством служат несколько памятников, происходящих из Греции и по характеру работы и материала являющихся произведениями местных скульпторов.

 
Чисто римская доля, внесенная в  сокровищницу мировой культуры, точно  определена (как раз в связи  с римским портретом) крупнейшим знатоком античного искусства О. Ф. Вальдгауэром: «… Рим есть как индивидуальность; Рим есть в тех строгих формах, в которых возродились под его владычеством древние образы; Рим есть в том великом организме, который разнес семена античной культуры, давая им, возможность оплодотворить новые, еще варварские народы, и, наконец, Рим есть в создании цивилизованного мира на основании культурных эллинских элементов и, видоизменяя их, сообразно с новыми задачами, только Рим и мог создать… великую эпоху портретной скульптуры…».

Цель исследования достигнута, задачи решены. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. Бритова Н.Н., Лосева Н.М. Сидорова Н.А. Римский  скульптурный портрет. - М.: Искусство, 1975. - 224 с.

2. Власов В.  Г. Стили в искусстве. - СПб., 1995.

3. Всеобщая история искусств. Т. 1. - М., 1956; т.5. - М., 1964; т. 6. - М., 1965.

4. Древнеримская  живопись. Альбом репродукций. / Сост. А.П. Чубова Л. - М., 1966.

5. Искусство  стран и народов мира. Краткая  художественная энциклопедия. Т.1. - М., 1967.

6. История культуры Древней Греции и Рима: пер. с пол. - М.: Высш. школа., 1990. - 351 с.

7. Кобылина М.М.  Искусство Древнего Рима. - М. - Л., 1939.

8. Культура Древнего  Рима. Т.1. - М.: Наука, 1985.

9. Мастера искусств  об искусстве. ТТ. 1-7. - М., 1969

10. Словарь терминов архитектуры. - СПб., 1994.

11. Соколов Г.И.  Искусство Древнего Рима. - М., 1971

12. Соколов Г.И.  Римский скульптурный портрет  III века. - М.: Искусство, 1983. - 156 с.

13. Чубова А.П., Иванова А.П. Античная живопись. - М., 1966.

14. Чубова А.П.  Искусство Европы 1-3 веков. - М.,