Кино как синтетическое искусство ХХ века

Содержание

 

Введение

Глава 1

1. Понятие «искусство»
2. Самое молодое искусство
3. Синтез искусств
4. Образ, художественный образ, кинообраз

Глава 2

2.1 История мирового кинематографа

2.2 Киноязык

2.3 Цвет

2.4 Свет

2.5 Кинокадр

2.6 Звук и музыка к кино

2.7 Монтаж

2.8 Драматургическая основа и  создание сценария

2.9 Кино как синтетический вид  искусства

Заключение

 

Введение

 

Актуальность обозначенной проблемы очевидна. Кинематограф на сегодняшний день является самой массовой разновидностью искусств. Искусство кино благодаря синтезу разнообразных элементов имеет самые широкие возможности воздействия. Тем важнее вопросы, касающиеся методов и границ сотрудничества этих разнородных элементов кинофильма в целом. Эта проблема до сих пор не исследовалась на познавательно-теоретической основе ни в отношении кино как синтетического искусства, ни в отношении других видов синтетических искусств - оперы, балета и т. д. Частично эти вопросы обсуждаются в статьях В. Зурбах, Н. Кладо, 3. Лиссы.

В работе рассмотрены понятия, касающиеся основной темы, изучен кинематограф – как вид искусства. Разобраны выразительные средства, используемые в кинематографе. Приведены яркие показательные примеры.

В работе не ставилась цель – определить кино как искусство. Задача работы выяснить какие компоненты классических видов искусств перенял кинематограф и определить его как уникальный продукт современности.

В работе использованы как теоретические труды, так и практические, а так же собственный опыт.

 

Глава 1

 

1. Понятие «искусство»

 

Чтобы вести разговор о кино – как о виде искусства, необходимо разобраться, что мы вкладываем в эти понятия. Современный толковый словарь определяет искусство - как художественное творчество в целом - литература, архитектура, скульптура, живопись, графика, декоративное искусство, музыка, танец, театр, кино и др. В истории эстетики сущность искусства истолковывалась как подражание (мимесис), чувственное выражение сверхчувственного, художественно-образное освоение мира и т.п. В узком смысле - изобразительное искусство, либо высокая степень умения, мастерства в любой сфере деятельности. Понятие «вид искусства» — основной структурный элемент системы художественной культуры. Изобразительное искусство раскрывает многообразие мира с помощью пластических и колористических материалов.

 Литература включает все  оттенки творчества, реализуемые  в слове. Музыка имеет дело  не только со звучанием человеческого  голоса, но и с разнообразными  тембра созданными природными  и техническими приспособлениями (речь идет о музыкальных инструментах). Архитектура и декоративно-прикладное  искусство - через существующие в  пространстве материальные конструкции  и вещи, удовлетворяющие практические  и духовные нужды людей - сложно  и многообразно выражают свою  видовую определенность. Каждый  из видов искусств имеет свои  особые роды и жанры (то есть  внутренние разновидности). Виды  искусства — это звенья единого  общественного явления, каждый из  них относится к искусству  в целом, как частное к общему.1

Попытки изучить строение мира искусств были предприняты в глубокой древности. Без сомнения первой из них является мифологическая классификация видов искусств, которая включала как однопорядковые формы творчества — трагедию, комедию, так и первые группы, получившие название «мусические искусства» (поэзия, музыка, танец) и технические искусства (архитектура, медицина, геометрия). В своей «Поэтике» Аристотель сформулировал трехслойное - видовое, жанровое, родовое - деление форм художественной деятельности которое стало основополагающим в морфологии искусства и значительным завоеванием античной эстетики в целом.

В эпоху Возрождения системный анализ искусства был ограничен, хотя в «Книге о живописи» Леонардо да Винчи и в знаменитом «Лаокооне» Г. Лессинга было произведено исследование различий между изобразительным искусством и поэзией. Процесс самоопределения эстетики как науки совпал по времени с появлением практически первого глубокого анализа искусства. Речь идет о трактате Ш. Батте «Изящные искусства, сведенные к единому принципу» (1746), в котором автор не только рассмотрел всю сферу художественно-творческой деятельности, но и сумел найти в ней место каждому искусству. Однако только в начале 19 в. Гегель в структуру своей грандиозной эстетической концепции заложил взаимоотношения между пятью главными видами искусств — архитектурой, скульптурой, живописью, музыкой и поэзией.

Начиная с 19 в. мировая эстетическая мысль трудами Гегеля, Шеллинга, Вагнера, Скрябина и многих других доказывала принципиальную равноценность и необходимость существования и развития всех видов искусств. В ходе функционирования мировой художественной культуры система видов искусств постоянно изменялась, проявляя при этом различные, порой взаимоисключающие тенденции: из древнего синкретического искусства произошла дифференциация всех его видов; в процессе исторического развития образовались синтетические виды искусств (театр и архитектура), а влияние научно-технического прогресса стимулировало появление новых видов искусств (кинематограф, телевидение).2

В процессе теоретического осмысления искусства предпринимались попытки противопоставления одних видов искусств другим, и их деление на ведущие и второстепенные. Такая постановка вопроса была связана с тем, что действительно в процессе исторического развития отдельные виды искусств получают доминирующее звучание. Так, в классической русской художественной культуре 19 в. литература являлась не просто стержневым видом искусства, и философия, и изобразительное искусство, и музыка в значительной степени были пронизаны литературными сюжетами и образами.

В эстетической и искусствоведческой литературе сложились определенные схемы и системы классификации искусств, хотя единой до сих пор нет и все они относительны.

 

1.2 Самое молодое искусство

 

Самое молодое искусство - кино настойчиво стремится определить свое место в человеческом обществе и в семье других искусств. Ощущая себя детищем двадцатого века, эпохи неслыханных технических достижений, кино осознает и свои неразрывные связи со всей многовековой художественной культурой, стремится унаследовать опыт и традиции литературы и других искусств, заявляет себя их продолжателем, наследником, а порою даже и заместителем в духовном мире человечества.

За три четверти века своего существования кино прошло сказочно плодотворный путь. От забавного феномена движущейся фотографии до синтетического - звукового, цветового, объемного, широкоэкранного зрелища, от робких попыток фиксировать внешнее движение до дерзкого проникновения в глубины человеческих характеров, в сущность исторических событий, в сложность социальных процессов. Развитие и обогащение выразительных возможностей кино еще далеко от завершения: стереоскопичность еще ждет своего технического усовершенствования, экран готовится менять свои очертания по воле художника, телевидение несет киноискусству и свою безграничную массовость и еще неизведанные творческие возможности. Поэтому кино непрерывно выдвигает новые и новые задачи как перед художниками, создающими произведения искусства, так и перед теоретиками, осмысляющими их сущность, специфику, значение, перспективы.3

Кинематограф неразрывно связан как с искусством, так и с наукой. Изначально вобрав в себя все основные принципы творческой деятельности сейчас он совершенствуется благодаря научным достижениям. Что делает производство экранного продукта невероятно дорогостоящим и, отчасти, уводит его в коммерцию. Несмотря на это, кинематограф прочно закрепил за собой звание - «искусство», используя все основные его догмы, кинематограф стал самым мощным синтетическим продуктом современности.

 

1.3 Синтез искусств

 

Искусство можно классифицировать по разным основаниям, следуя различным принципам классификации. Рассматривая материальное бытие художественной формы, различают искусство пространственные (живопись, графика, скульптура, декоративное искусство, архитектура), временные (музыка, словесное искусство) и синтетические, пространственно-временные (театр, кино, танец).

Под синтезом искусств понимается добровольное соединение, сочетание, органический союз равноправных, окончательно сформировавшихся, самостоятельных видов искусства. Синтез искусств – это результат взаимодействия противоположных начал, которые, вступая в конфликт между собой, преодолевают его и сочетаются в новую художественно-синтетическую реальность. Всеобщей закономерностью синтеза искусств является противоречие, конфликт, преодоление.4

Принципиальным основанием синтеза искусств как художественного творчества стало всеохватывающее освоение и преобразование мира. Синтез искусств необходимо понимать в двух смыслах:

1) как историческую категорию, отражающую  содержание художественных целостностей  сложившихся на определенном  этапе развития искусства в  результате постоянного процесса  интеграции (наряду с процессом  дифференциации);

2) как вполне определенную целостность, доступную созерцанию и анализу.

Синтез искусств осуществляется под эгидой одного вида искусства и опирается на свойственную ему образность. Отсюда типологически синтезы различаются на пластический, театральный и кинематографический.

 В основу пластического синтеза искусств заложено архитектурное сооружение (здание, архитектурный комплекс), Оно дополняется скульптурой (статуи, рельефы, лепной декорацией и т. д.), живописью (фрески, панно, мозаики, витражи, орнаменты и т. д.), а также произведениями декоративно-прикладного искусства (народные промыслы и промышленный дизайн), которые развивают и конкретизируют собственно архитектурный образ. Примерами удачного синтеза искусств могут служить: средневековые соборы, современные культурно - спортивные сооружения, станции метро и т. д.

Наиболее яркими синтетическими видами искусства являются театр и кино.

Главным элементом театрального зрелища является сценическое действие, осуществляемое творческим коллективом.

Театральный синтез искусств включает авторское содержание, режиссерское прочтение, актерское исполнение, с участием музыки, хореографии, художественного оформления.

Театр объединяет самые различные жанры сценического искусства - будь то драма или балет, опера или пантомима.

 В 20 в. театральная практика пополнилась множеством экспериментальных форм: появился театр абсурда, театр камерный, театр политический, театр улицы и т. д.

 Специфика кинематографического синтеза искусств тесно связана с особенностями кинообраза, включающего в себя пластическое воспроизведение реальных событий с помощью таких выразительных средств, как киноизображение и монтаж.

 Исторически в кинематографе  сложилось три жанра: игровой (художественный), неигровой (документальный и научно—популярный) и мультипликационный. В игровом  кино художественный образ создается  на основе сценария, оригинального  или написанного по мотивам  литературного произведения. При  этом с помощью специфических  художественных средств игрового  фильма воспроизведение жизненного  материала на пленке формирует  иллюзию безусловной реальности  экранного действия. Следует добавить  и то, что, отражая жизнь через  призму фабульного сюжета, игровое  кино черпает их в древних  архетипических структурах. Все используемые в современном киноискусстве сюжеты были уже, так или иначе, использованы на протяжении многих тысячелетий в общечеловеческой культуре.

 Все жанры кино взаимодействуют  между собой, используя различные  монтажные, звуковые и цветовые  приемы. Происходит взаимопроникновение  и взаимообогащение жанров. Современный  кинематограф в этом смысле  достаточно полифоничен.5

 Синтетическим можно назвать  искусство, в котором произведение  построено на органическом взаимодействии  средств различных, самостоятельно  существующих видов искусства. Так, музыкальные произведения и драмы  существуют самостоятельно; но музыка  и драма соединяются в оперную  постановку, это образует новый  тип произведения, специфика которого  и состоит именно во взаимодействии  музыки и сценического искусства. То же относится и к другим  синтетическим видам, как балет  пли формы вокальной музыки. Поэзия  и музыка также существуют  автономно, независимо друг от  друга, но в песне, в вокальной  музыке они действуют сообща  и вместе образуют целостность  нового, высшего порядка.

 В синтетическом искусстве  средства каждого из действующих  совместно искусств поддерживают  и дополняют друг друга. Это  касается и кино, где объединяются  средства выразительности разных  видов искусства: зрительных - живопись  и графика, театр и фотография (также архитектура) - и звуковых - прежде всего музыка, а также  некоторые жанры литературы, в  первую очередь драматические  формы. В фильме сюда привходит  еще красота природы, которая  до сих пор служила скорее  объектом искусства. Она могла  быть предметом изображения в  живописи или темой для произведения  программной музыки, объектом описания  в поэзии. В архитектуре элемент  красоты природы имеет значение  только как активный впечатляющий  фон. В фильме впервые красота  природы средствами фотографии  вовлекается в общий синтез. Отдельные  виды искусства пользуются только  своими собственными средствами  выражения: в кинофильме эти средства  действуют либо параллельно, либо  скрещиваясь, либо в контрапункте. В различные моменты отдельные  выразительные средства, принадлежащие  к отдельным, здесь взаимодействующим  видам искусства, берут на себя  основную нагрузку, выдвигаясь на  первый план, в то время как  остальные несколько отступают  назад. Правда, зритель всегда воспринимает  фильм как целостность, но более  глубокий анализ позволяет нам  выделить из этой целостности  то, что в данную минуту представляет  главный драматургический фактор. Синтез различных видов искусства  возможен на том основании, что  все искусства - каждое с другой  стороны, другим способом и другими  средствами - изображают человека  и его отношение к миру, к  своему окружению, к действительности. Если каждый автономный вид  искусства показывает человека  и его отношение к действительности  только с одной стороны, то  синтетические искусства - одновременно  со многих сторон.