Античная цивилизация. Наследие древнегреческой литературы

II. Истоки древнегреческой

литературы. 

  1. Народно-поэтическое  творчество и мифология. 

  Источником  древнегреческой литературы, как и всякой другой, было устное народное творчество и прежде всего - мифы, в которых содержалась целая сокровищница сюжетов и образов. В.Г.Белинский, развивая ту же мысль, указывал еще на жизненное значение мифологических образов. “Мифология была выражением жизни древних” - писал он, -“и их боги были не аллегориями, не риторическими фигурами, а живыми понятиями в живых образах”.

  Миф - это вымысел, сказка, с помощью  которой мысль первобытного человека пыталась не только объяснить себе непонятные и грозные явления окружающего мира, но и найти ключ к овладению силами природы и подчинить их себе. Много интересных высказываний мы находим у А.М.Горького. “Чем древнее сказка и миф,” - писал он - ”тем с большей силой звучит в них победное торжество людей над силами природы… почти во всех древнейших мифах человек терпит наказание от богов за его службу людям”. Фантазия древнейших мифов имела резко выраженную материалистическую окраску. Поэтому миф - не бесплодная фантазия, а в основе своей - реальная истина, дополненная воображением и призванная руководить жизнедеятельностью коллектива.

  Миф есть коллективное создание народа, а  не измышление отдельного, хотя бы и  гениального человека. Поэтому он не представляет чего-нибудь устойчивого  и постоянного: он растет и развивается по мере развития общественного сознания.

  Вместе  с тем в мифах находили отражение  и явления общественной жизни - различные  этапы в развитии семьи и брака, черты быта первобытных охотников  и пастухов, материнского права и  т.д.

  Мифологические  черты, раз сложившись еще в эпоху доклассового общества, продолжали держаться в памяти людей в виде пережитков и в позднейшие эпохи. Так, воспоминания о первобытном людоедстве сохранялись в мифе о людоеде циклопе Попифеме, о человеческих жертвоприношениях - в рассказе о жертвоприношении Ифигении и т.п.

  Таким образом, создание больших и сложных  мифологических повествований было делом многих поколений, причем в  первоначальную мифологическую канву  вкраплялись воспоминания об исторических событиях. 
 

  2. Сказки, басни (Эсоп), загадки и пословицы. 

  Близка  к мифу и неотделима от него сказка; только подчеркнутая недостоверность  рассказа отличает ее от мифа.

  В историческую эпоху Греции сказки рассказывались преимущественно в гинекее, т.е. в  женской половине дома. Они содержали фантастические рассказы о прекрасном царевиче, о страшных чудовищах, о необыкновенных чудовищах и т.п.

  Басня также должна быть причислена к древнейшим созданиям устного народного  творчества. В ней сохраняются  черты животного эпоса, возникновение  которого связывается с жизнью первобытных охотников и скотоводов.

  Многочисленные  басни, имевшие хождение в народе в V в. до н.э., обычно приписывались какому-то фригийскому рабу - горбуну Эсопу.

  Под именем Эсопа сохранился целый сборник  басен (их 426) в прозаическом изложении. Состав этого сборника весьма пестрый: наряду с хорошо известными сюжетами есть и просто анекдоты, и принадлежат они к самым различным эпохам.

  Плодом  долголетних наблюдений и коллективного  опыта у греков было большое количество поговорок, пословиц и ходячих изречений. Когда выработались определенные стихотворные размеры, многие поговорки были обличены в стихотворную форму.

  Многие  изречения народной мудрости были приписаны  древним мудрецам VI -  VII вв. Предание выделило из них группу семерых: Фалес, Биант, Сопон, Питтак, Клеобул, Периандр и Хилон. 
 
 
 
 

  3. Народная песня,  ее происхождение  и формы. 

  В мифах, сказках, пословицах, устных рассказах  и песнях находили выражение взгляды  народа на окружающий мир. Но прочно удерживалась в памяти только такая речь, которая была обличена в ритмическую форму, имела вид песни. Поэтому история литературы и должна начинаться с изучения народной песни.

  Исследование  первобытных форм песни показывает, что возникновение ее надо связывать  с первобытной магией и обрядами, а особенно с трудовым процессом. У первобытных людей песня не является простым развлечением, а имеет практическое значение - помогает в работе или даже организует ее.

  Древние писатели называют много песен, которыми сопровождались разные виды трудового процесса: песни при жатве, при выжимании винограда, при пряже, тканье и т.д. Часто эти песни сопровождались мимическими телодвижениями, изображавшими сам процесс работы.

  Сохранилась любопытная песня горшечников. В  ней выразилось мировоззрение древних  ремесленников - гончаров со всеми их примитивными невериями. Известно, что греческие корабли часто приводились в движение веслами; для этой цели на них помещались флейтисты, с тем чтобы в такт их музыке гребцы поднимали и опускали весла. Так бывало и при других коллективных работах. К сожалению, не сохранилось ни одной такой песни.

  Из  обрядовых песен у греков получили особенно большое развитие, как и  у других народов, песни свадебные  и похоронные. Первые упоминания об этих песнях мы находим в поэмах Гомера. Свадебная песня называется “Гименей”, а песни погребального обряда назывались “френами”. У первобытных народов они имели религиозное значение.

  Приведенные данные позволяют нам восстановить в общих чертах основные формы  первобытного народного творчества.

  В нашей литературе первым обратил внимание на значение греческих народных песен Н.И.Гнедич. Он дал перевод нескольких “Простонародных песен нынешних греков”. 
 
 

III. Поэмы Гомера. 

  1. Сказание о Троянской  войне. 

  Сюжеты  знаменитых поэм Гомера “Илиада” и  “Одиссея”, полностью сохранившихся до нашего времени, взяты из обширного цикла сказаний о Троянской войне.

  В “Илиаде” рассказывается о событиях десятого года Троянской войны, причем изложение не охватывает последних  событий войны и оканчивается смертью и погребением главного троянского воителя Гектора. То же самое можно сказать и об “Одиссее”, где рассказывается о последних днях странствий героя на обратном пути из-под Трои.

  Чтобы представить себе связь между  всеми упоминаемыми в поэме событиями, необходимо исходить из начального факта, послужившего причиной войны,- мотива, который часто встречается в сказках.

  Сын троянского царя Приама Парис-Александр  похитил прекрасную Елену, супругу  спартанского царя Менепал. Оскорбленный Менелай призвал на помощь многих царей и воителей. Среди всех выделялся силой и доблестью юный сын Пелея. Во главе похода стал старший брат Менелая Агамемнон, царь Микен и Аргоса. После продолжительных сборов, началась прославленная в сказаниях Троянская война. 
 

  2. Общий характер  поэм. 

  В.Г.Белинский в V статье о Пушкине дал исключительно тонкую характеристику поэзии Гомера: “Читая Гомера, вы видите возможную полноту художественного совершенства. Вы на Олимпе среди богов, вы в битвах среди героев; вы очарованы этой благородною простотою, этой изящною патриархальностью героического века народа, некогда представлявшего в лице своем целое человечество”. В.Г.Белинский показал удивительное богатство и разнообразие содержания поэм Гомера.

  Содержание  каждой поэмы сосредоточено не только вокруг одного героя, но и вокруг одного действия. “Илиада” есть поэма о гневе Ахилла, и все внимание поэта сосредоточено на этом.

  С гневом Ахилла связаны все остальные  события. Однако для ясности изложения  автор делает иногда отступления. Таковы, например, перечисление сил ахейцев и троянцев (II, 484-877), характеристика главных героев ахейского войска, которая вложена в уста Елена (III, 171-244). Некоторые эпизоды как будто не имеют органической связи с основной нитью рассказа.

  Содержание  “Одиссеи” также отличается цельностью. Основная тема ее - возвращение на родину хитроумного и многострадального героя. Все действие приурочено к последним сорока дням его странствий, а полное представление обо всех испытанных им раньше страданиях дается в виде рассказа самого Одиссея на пиру у царя Алкиноя (IX-XII). Этот художественный прием свидетельствует о высоком развитии древнегреческого поэтического мастерства. Обособленной является начальная часть поэмы (I-IV), в которой только постоянно упоминается имя Одиссея, а главным действующим лицом оказывается его сын Телемах. Совершенство плана и целостность поэмы нарушаются в V песни, где рассказ о собрании богов в общем повторяет начальную сцену первой песни. В остальном содержании поэмы выделяются две части: 1) отплытие Одиссея с острова с острова нимфы Калипсо, прибытие к феакийцам и пребывание у них (V-XII), 2) возвращение на остров Итаку и месть женихам (XII-XXIII). Как бы дополнением выступает XXIV песнь, рассказывающая о свидании Одиссея с отцом и восстании родичей убитых женихов.

  Таким образом, рассмотрение обеих поэм приводит к двойственному заключению. Некоторые  эпизоды уводят в сторону от основной нити рассказа. Это обстоятельство вызывает различные соображения  о происхождении поэм - принадлежат  ли они единому творцу или были внесены в поэму разными авторами в различные времена?

  Обе поэмы в ярких реалистических чертах воспроизводят явления действительной жизни и быт греческих племен. В “Илиаде” отразился по преимуществу быт военного времени, в “Одиссее”  даны картины мирной жизни.

  Война - основная стихия героев “Илиады”, причем битва изображается чаще не в виде столкновения народных масс, а как  выступление отдельных героев. Такие  герои легко побивают целы толпы  простых воинов. В “Илиаде” поэт редко отвлекается от военных  сцен и военных советов к картинам мирного быта.

  “Одиссея”, наоборот, переносит нас преимущественно  в обстановку мирного повседневного  быта, хотя и эта мирная жизнь  нередко прерывается кровавыми  событиями. И тут весьма часто  мы находим описание пиров. Но при  этом “Одиссея” дает и много подробностей хозяйственной жизни, как, например, описание сада Алкинол (VII, 112-132), свиных хлевов Эвмея.

  Мастерство  поэта с особенной силой выступает  в отдельных сценах, из которых  слагается весь рассказ. Некоторые  сцены с давних пор уже расцениваются как имеющие мировое значение по художественной силе.

  Во  всех этих сценах и во всех подробностях описаний, не смотря на идеализацию  далекого прошлого, которое хочет  нам показать поэт, выступает правда жизни его времени. А на фоне их, как обобщение воспроизводимой жизни, выступают со своими типичными чертами люди той эпохи - ее герои. 
 

  3. Главные образы  поэм. 

  Поэмы Гомера представляют целую галерею  индивидуально обрисованных типических образов.

  Центральной фигурой “Илиады” является Ахилл, юный фессалийский герой, сын Пелея и морской богини Фетиды. Ахилл - цельная и благородная натура, олицетворяющая собой ту военную доблесть в понимании древних героев, которая служит идеологической основой всей поэмы. Он чужд хитрости и двоедушия. Из-за сознания своей силы и величия он привык повелевать. Гнев его проявляется в самых бурных формах. Мстя троянцам за Патрокла, он становится похож на какого-то демона-истребителя.

  Такое же безумие видно и в надругательстве  над трупом Гектора (XXII, 395-401), и в том, что он убивает на могиле Патрокла двенадцать троянских пленников. Еще ему даны черты певца-поэта (IX, 186). Наконец, он смягчается, видя перед собой слезы и ужасную мольбу отца, пришедшего к нему за телом убитого им сына.

  Образу  главного героя ахейского войска соответствует фигура троянского воителя Гектора. Хотя поэт никогда не забывает, что это - представитель враждебного народа, к которому нельзя относиться как к соплеменнику. Гектор является вождем троянского войска, и на него ложится вся тяжесть войны. В трудные минуты он всегда впереди всех и подвергается наибольшей опасности. Он обладает высоким чувством чести и пользуется общим уважением и любовью. Он остается один на поле битвы, в то время как остальные прячутся в городе. Ни мольбы отца, ни слезы матери не могут поколебать его: долг чести в нем превыше всего. Ярче всего Гектор показан в сцене свидания с Андромахой (VI, 392-502), где мы видим его как мужа и отца.