Выразительные средства русского языка в творчестве Владимира Высоцкого

 

«Швейцара мимо он стрелой

Взлетел по мраморным  ступеням…»

 

2.4_Эллипсис

 

Эллипсис – фигура поэтического синтаксиса, основанная на пропуске одного из членов предложения, легко восстанавливаемого по смыслу (чаще всего сказуемого). Этим достигается  динамичность и сжатость речи, передаётся напряжённая смена действий. Эллипсис – один из видов умолчания. В художественной речи передаёт взволнованность говорящего или напряжённость действия:

 

Между тем, использование  эллипсиса как выразительного средства в речи художественной может быть мотивированно и установкой автора на психологизм повествования. Писатель, желая изобразить различные эмоции, психологические состояния своего героя, может от сцены к сцене  менять его индивидуальный речевой  стиль. Пример: А.С.Пушкин

«Татьяна в лес; медведь за нею…»

 

2.5_Анафора

 

Нередко для  усиления высказывания, придания речи динамичности, определённого ритма  прибегают к такой фигуре, как  повторы. Такие формы повтора  бывают самые разнообразные. Анафора  или «единоначатие» – повтор слова  или группы слов в начале нескольких стихов, строф или фраз:

Анафора бывает:

1. звуковой (повторение одних и тех же сочетаний звуков).

2. лексической (повторение одних и тех же слов).

3. синтаксической (повторение одних и тех же синтаксических конструкций).

4. строфической (повторение одних и тех же элементов в начале строф).

Пример: А.С.Пушкин

«Грозой снесённые  мосты,

Гроба с размытого кладбища…»

 

2.6_Эпифора

 

В противовес анафоре, как бы в паре с ней, существует ещё одна фигура повтора, которая  называется эпифора или «единоконцовка», повтор слова или группы слов в конце нескольких стихов, строф или фраз:

«Милый друг, и в  этом тихом доме

Лихорадка бьёт меня.

Не найти мне места  в тихом доме

                       Возле мирного огня!» (А.Блок)

 

В чистом виде эпифора  употребляется реже, чем анафора  и она менее заметна в произведениях, однако нельзя говорить о том, что  русские писатели и поэты её игнорировали.

2.7_Параллелизм

 

Следующая фигура называется параллелизм – тождественное  или сходное расположение элементов  речи в смежных частях текста, которые, соотносясь, создают единый образ; ну или если сказать немного иначе, то параллелизм – одинаковое синтаксическое построение соседних предложений, расположенных  в них сходных членов предложения: «В каком году – рассчитывай, в  какой земле – угадывай…» (Н.Некрасов)

Различают также параллелизм  отрицательный, в котором, однако, отрицанием подчёркивается не различие, а совпадение основных признаков сопоставляемых явлений.

Чаще всего параллелизм  встречается в периодах.

 

2.8_Период

 

Период – особая ритмическая конструкция, мысль  и интонация в которой постепенно нарастают, достигают вершины, после  чего тема получает своё разрешение, и, соответственно снижается интонационное  напряжение.

 Любая глубокая  мысль имеет внутреннее обоснование,  систему причинно-следственных связей, что легко представимо в периоде: А.С.Пушкин

 

«Там, где море вечно  плещет

На пустынные скалы,

Где луна теплее блещет

В сладкий час вечерней мглы,

Где, в гаремах наслаждаясь,

Дни проводит мусульман,

Там волшебница, ласкаясь,

Мне вручила талисман.»

 

2.9_Риторический вопрос, риторическое

восклицание и обращение

 

Риторический вопрос – эффективный стилистический приём, является средством выделения смысловых  и эмоциональных центров речи. Особенность его заключается  в том, что он не требует ответа, а служит для утверждения или  отрицания чего-либо. Риторический вопрос усиливает воздействие на читателя, слушателя, пробуждает соответствующие  чувства, несёт большую смысловую  и эмоциональную нагрузку: «Где, когда, какой великий выбирал  путь, чтобы протоптанней и легче?» (В.Маяковский)

Риторическое восклицание  – эмоционально окрашенное предложение, в котором эмоции обязательно  выражены интонационно и в нём  утверждается то или иное понятие. Риторическое восклицание звучит с поэтическим  воодушевлением и приподнятостью:

«Да так любить, как  любит наша кровь

Никто из вас давно  не любит!» (А.Блок)

Риторическое обращение  – подчёркнутое обращение к кому-нибудь или чему-нибудь, имеющее целью  выразить отношение автора к тому или иному объекту, дать характеристику: «Люблю тебя, булатный мой кинжал, товарищ  светлый и холодный…» (М.Ю.Лермонтов)

По форме риторическое обращение носит условный характер. Оно сообщает поэтической речи нужную авторскую интонацию: торжественность, патетичность, сердечность, иронию и  т.д.

2.10_Аллюзия

 

Аллюзия – стилистическая фигура, намек на реальный литературный, исторический, политический факт, который предполагается известным: А.С.Пушкин

«...но вреден север для меня».

 

 

 

 

 

 

 

 

                                         ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

1) «Я на нее вовсю глядел, как смотрят дети...»

2) «Мне этот бой не забыть нипочем, смертью пропитан воздух.

3) А с небосвода бесшумным дождем падали звезды»

4) «Звезд этих в небе -- как рыбы в прудах...»

5) «Как Вечным огнем, сверкает днем вершина изумрудным льдом...»

6) «Смеюсь навзрыд, как у кривых зеркал»

7) Гололёд на земле, гололёд,

Целый год напролёт гололёд,

Будто нет ни весны, ни лета.

Чем-то скользким покрыта планета.

Люди, падая, бьются об лёд,

Гололёд на земле, гололёд.

Целый год напролёт гололёд

8) А у меня — душа исколота снутри.

9) Я тебя до гроба помнить обещал,

10) Город уши заткнул и уснуть захотел, 
И все граждане спрятались в норы.

11) Ты увидел, услышал - как листья дрожат 
Твои тощие, хилые мощи, -

12) А потом - до утра можно пить и гулять, 
Чтоб звенели и пели гитары,

13) У тебя глаза - как нож:

если прямо ты взглянёшь,

14) Весна еще в начале,

 Еще не загуляли,

 Но уж душа рвалася из груди, -

15) А за окном - в зеленом. Березки и клены, - Как будто говорят: "Не позабудь!"

16) Я женщин не бил до семнадцати лет —

В семнадцать ударил впервые.

Теперь на меня просто удержу нет:

Направо-налево

я им раздаю "чаевые".

17) А мы живём в мертвящей пустоте, —

Попробуй, надави — так брызнет  гноем...

И страх мертвящий заглушаем  воем,

И вечно первые, и люди, что в  хвосте.

18) И запах крови, многих веселя...

19) И обязательное жертвоприношенье,

Отцами нашими воспетое не раз,

Печать поставило на наше поколенье,

Лишило разума, и памяти, и глаз.

 
20) А у ней — широкая натура, 
А у ней — открытая душа, 
А у ней — такая вот фигура,  
А у меня в кармане — ни гроша.

 
21) Женщины — как очень злые кони: 
На дыбы, закусит удила!.. 
Может, я чего-нибудь не понял, 
Но она обиделась, ушла.

22) Бродят толпы людей, на людей непохожих,

Равнодушных, слепых,-

Я заглядывал в чёрные лица прохожих -

Ни своих, ни чужих.

23) Я ждал ее, как ждут стихийных бедствий,-

 

24) Я сразу сузил круг твоих знакомств,

Одел, обул и вытащил из грязи,-

Но за тобой тащился длинный  хвост -

Длиннющий хвост твоих коротких связей.

25) А вот теперь я к встрече не готов:

Боюсь тебя, боюсь ночей интимных -

Как жители японских городов

Боятся повторенья Хиросимы

26) В куски разлетелася корона,

Нет державы, нет и трона.

Жизнь России и законы -

Всё к чертям!

И мы, словно загнанные в норы,

Словно пойманные воры,

Только кровь одна с позором 

Пополам.

27) Земля — как горелая каша...

28) Ядовит и зол, ну словно кобра, я — 
У меня больничнейший режим. 
Сделай-ка такое дело доброе — 
Нервы мне мои перевяжи.