Нарратив в телевизионных программах о футболе

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ  БЮДЖЕТНОЕ  
ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«ВЯТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

 

 

Гуманитарный факультет

Кафедра культурологии и журналистики

 

НАУЧНАЯ РАБОТА

 

Нарратив в телевизионных программах о футболе

(Дисциплина Б.3.В.3 «Драматургия телевизионных жанров»)

 

 

Выполнил студент группы ЖК-31

Макаров Анатолий Александрович

 

Научный руководитель –

кандидат культурологии, доцент

Гмызина Эльвира Викторовна

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Киров

2014

 

 

ОГЛАВЛЕНИЕ

 

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………….3

ГЛАВА I. Телевизионные программы о футболе: какой жанр возможен?................................................................................................................5

ГЛАВА II. Специфика нарратива в телевизионных программах о футболе....................................................................................................................9

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………...………………....13

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК……………………………………....15

ПРИЛОЖЕНИЕ 1 Сценарий телепрограммы о футболе «Название» в жанре обозрения................................................................................................................16

ПРИЛОЖЕНИЕ 2 Жанровое разнообразие программ о футболе на российском телевидении и специфика нарратива (Таблица).….......................24

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

 

Футбол – это спорт № 1 в мире. Количество людей, которые смотрят и любят футбол, превышает число тех, кто увлекается каким-либо другим видом спорта. Именно этим и обусловлен выбор темы данной работы. Актуальность исследования определяется большой популярностью телевизионных программ о футболе у зрительской аудитории. В нашей стране на протяжении долгого периода времени существовала только одна телевизионная программа о футболе «Футбольное обозрение». В 1980 – 1990 годы ее ведущим был В. И. Перетурин. С тех пор многое изменилось, а количество передач о футболе увеличилось в десятки раз, изменились и способы подачи материала в этих программах. Это разнообразие программ о футболе на телевидении остается малоизученным, что является вторым аспектом актуальности данной работы. Третья причина выбора данной темы – личный интерес автора к данной теме, его желание связать будущую профессию с футболом – стать футбольным журналистом.

Объект изучения – телевизионные программы о футболе.

Предмет исследования – жанровая обусловленность нарратива в телепрограммах о футболе

Цель работы состоит в том, чтобы выявить особенности нарратива в телевизионных программах о футболе, представляющих различные телевизионные жанры, а также попытаться создать собственную подобную программу. Для достижения данной цели необходимо решить следующие задачи:

• осуществить контент-анализ телевизионных программ на отечественном телевидении; выявить жанры, в которых эти программы создавались;
• охарактеризовать особенности нарратива в телевизионных программах о футболе жанра обозрения: «Футбольное обозрение», «Футбольный клуб», «Футбол России»;
• исследовать специфику нарратива  в программе «Удар головой» – единственном телевизионном проекте  о футболе в жанре ток-шоу на российском телевидении;
• изучить телевизионную программу «Футбольная ночь» как синтез жанра обозрения и жанра ток-шоу;
• написать сценарий авторской телевизионной программы о футболе.

При написании данной работы использовались следующие методы исследования: наблюдения, сравнения, анализа и синтеза, герменевтический, структурно-функциональный и т.д.

Структура работы. Работа включает Введение, Главы I-II, Заключение, Библиографический список.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ГЛАВА I.  Телевизионные программы о футболе: какой жанр возможен?

 

Журналистика как явление и как профессия подразделяется на информационную, аналитическую и документально-художественную. В основу жанрового деления положена не только мера типизации, но и способ отражения реальной действительности, функциональные особенности тех или иных передач, их частей, тематическое своеобразие, технические условия создания телепроизведения.

Таким образом, все разнообразие телевизионной продукции можно классифицировать по ряду формальных признаков. Сама теория жанров, отличающаяся чрезвычайной сложностью, многоаспектностью, находится в постоянном процессе развития. Становление и развитие, возникновение новых и отмирание старых жанров – процесс исторически неизбежный. Практика телевидения убеждает в несостоятельности раз и навсегда данной, застывшей жанровой схемы. На глазах появляются формы, которым не отыскать аналогий не только в газетах или радио, но и в телевидении прошлых лет. Но сколько бы сложной не была конструкция телевизионной передачи, в ее основании всегда можно обнаружить устойчивые жанровые признаки.

К информационным жанрам относят оперативные сообщения, видеосюжеты, короткие интервью и репортажи; к аналитическим – то, что в практике часто называют «передача». Здесь можно выделить видеокорреспонденцию, беседу, комментарий, обозрение, дискуссию, пресс-конференцию, ток-шоу. Художественная документалистика включает в себя зарисовки, очерки, эссе, фельетоны, памфлеты.

Футбол, безусловно, является предметом освещения во всех жанрах: информационных, аналитических, художественно-публицистических.

О футбольных соревнованиях, о событиях, связанных с футболом, мы узнаем из новостей. Журналисты в новостных программах создают материалы о футболе во всех информационных жанрах. Мы можем наблюдать, как оперативные устные сообщения и видеосюжеты, так и короткие интервью и репортажи. Однако все эти материалы в основном выходят в программах, где главным предметом освещения футбол не является. Если говорить конкретнее – на телевидении практически нет новостных программ, посвященных только футболу. Чаще всего такие материалы выходят в информационных программах под специальной рубрикой. На специализированных спортивных каналах в новостных программах о спорте может быть выделена рубрика о футболе. На телевизионных каналах, не являющихся спортивными, материалы о футболе наряду с новостями из других видов спорта выходят в информационных программах под рубрикой, посвященной спорту. В качестве примера можно привести рубрику «Новости спорта» в информационной программе «Новости» на 1 канале, рубрику «Вести-Спорт» в программе «Вести» на телеканале «Россия 1». На специализированных каналах, посвященных только футболу, новостные программы существуют. Среди них «Новости» – на «НТВ+ Футбол», «Футбол NEWS» – на украинских телеканалах «Футбол 1» и «Футбол 2».

Таким образом, материалы о футболе в информационных жанрах на телевидении имеют место быть, однако специализированных информационных программ, посвященных только футболу, на общедоступных телеканалах нет.

Для создания материалов о футболе в информационных жанрах, безусловно, журналист должен разбираться в футболе и обладать особыми умениями. Новостные материалы о футболе обладают специфическими чертами, а журналист, старающийся сотворить такой материал, должен изучить его структуру и методы создания. Поэтому, не можем не согласиться с тем, что изучение и исследование в области создания материалов о футболе в информационных жанрах необходимо. Однако в данной работе тема информационных жанров рассматриваться больше не будет, так как наибольший интерес у автора вызывают телевизионные передачи, полностью посвященные футболу.

 Материалы о футболе, созданные в аналитических жанрах, на телевидении присутствуют. Однако  вновь программ, созданных только  в каком-то одном жанре, найдено  нами было немного. В чистом  виде на отечественном телевидении  были обнаружены передачи о  футболе в жанрах обозрения  и ток-шоу. Все остальные аналитические  жанры журналистами используются, но, как правило, применяются они  в конкретных передачах наравне  со всеми остальными жанрами. Таким образом, на телевидении  появляются программы, образующие  синтез нескольких жанров. То  есть жанры видеоконференции, беседы, комментария, дискуссии и пресс-конференции  могут появляться в одной телевизионной  передаче о футболе. Например, жанр  пресс-конференции, безусловно, присутствует  в программе «Футбол России». Конкретнее – после каждого  матча в Российской Премьер-Лиге  тренеры дают пресс-конференцию  – материал с этой пресс-конференции  включается в программу. В то  же время в программе используется  жанр беседы и дискуссии. Ведь  в студию приходят приглашенные  гости, которые беседуют и вступают  в дискуссию с ведущим передачи.

  Проведя мониторинг  отечественных каналов, мы обнаружили  телевизионные передачи только  в таких аналитических жанрах, как обозрение и ток-шоу. Хотя, стоит отметить, что даже в  этих программах использование  других жанров присутствует, но  именно жанр обозрения или  ток-шоу является главным, жанрообразующим.

Наибольшую популярность на телевидении набрали передачи о футболе, созданные в жанре обозрения. Первая программа о футболе на российском телевидении «Футбольное обозрение» выходила также в жанре обозрения. С распространением, увеличением количества передач о футболе к этому жанру обращаться меньше не стали, а популярность его до настоящего времени сохранилась очень высокая. Среди программ о футболе на современном телевидении в жанре обозрения нами были обнаружены «Футбол России» и  «Футбол.ru» на телеканале «Россия 1». Среди программ, выходивших ранее, стоит отметить «На футболе с Виктором Гусевым» на «Первом канале», «Футбольный клуб» – программа, переставшая выходить на телеканале «НТВ+ Футбол» только в этом году.

В жанре ток-шоу нами была обнаружена только одна передача на отечественном телевидении. Такой программой является передача «Удар головой», выходившая на телеканале «Россия 1» с 2011 по 2013 год.

Под вывеской ток-шоу выходила такая передача о футболе, как «Футбольная ночь» на телеканале «НТВ». Однако в этой передаче используется в равной мере два жанра: ток-шоу и обозрение. Поэтому программа «Футбольная ночь» будет нами разобрана в одном из пунктов курсовой работы отдельно.

Программы, созданные в художественно-публицистическом жанре, имеют на современном телевидении тенденцию к уменьшению. Таких программ на отечественном телевидении практически не осталось.

В следующей главе мы рассмотрим особенности нарратива в телевизионных программах о футболе, а в приложение вынесем таблицу, раскрывающую жанровую обусловленность нарратива в футбольных телепрограммах (ПРИЛОЖЕНИЕ 2).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ГЛАВА II. Специфика нарратива в телевизионных программах о футболе

 

Слово – удивительный дар, которым обладает только человек. Слово вместе с мыслью и творчеством – дает ему возможность познать мир. Но, как считает И. А. Кантемиров, на этом функции слова не заканчиваются. Слово – это еще и могучее средство самовыражения [3]. «Раньше слова считали чем-то магическим, священными звуками, тесно связанными с вещами, которые они обозначают», – пишет Д. Джонсон в книге «Во дворцах воспоминаний» [1]. Слова не только обозначают предметы, имена и события, но и заставляют почувствовать на себе физическое и психическое влияние этих феноменов.

Экранное произведение начинается с изложения мысли в словесной форме в сценарном плане или в режиссерской экспликации. Слово может предопределить изображение. Произведение экрана подчиняется законам литературы, и бедность языка сценария, его мелодического строя сказываются в пластическом изображении: оно, как правило, также тускнеет.

С. М. Эйзенштейн пишет в статье «Вертикальный монтаж»: «Искусство пластической композиции в том и состоит, чтобы вести внимание зрителя тем именно путем, с той именно последовательностью, которые автор предпишет глазу зрителя двигаться по полотну картины (или по плоскости экрана, если мы имеем дело с изображением кадра)» [9].

Образное слово традиционно изучается различными филологическими науками: поэтикой, риторикой, стилистикой. В связи с этим интересным становится термин «нарратив», который используется в социологических и филологических дисциплинах.

В традиционном понимании нарратив определяется как текст, описывающий некую последовательность событий; то же, что история, рассказ, повествование. Д. Шифрин определяет нарратив как «форму дискурса, через которую мы реконструируем и репрезентируем прошлый опыт для себя и для других» [8; С.54].

 Исследователи нарратива  в социолингвистике разграничивают  повествование как текст и  как процесс [7]. В классической работе У. Лабова по структуре устного нарратива рассказывание истории включает не только сюжетные, но и несюжетные элементы, связанные с интерпретацией истории рассказчиком и ее восприятием аудиторией [7]. Нарратив предстает как своеобразное окно в индивидуальный человеческий опыт (взгляд на мир глазами автора-рассказчика), как особая эпистемологическая форма – окружающая реальность может быть освоена человеком только через повествование, через истории [7]. «Нарративы играют роль линз, сквозь которые независимые элементы существования рассматриваются как связанные части целого. Они задают параметры повседневного и определяют правила и способы идентификации объектов, которые подлежат включению в дискурсивное пространство» [7].