Сравнительный анализ построек в Санк-Петербурге 1-й половины XVIII в

Петербургские постройки того времени - жилые дома, административные здания, церкви и другие сооружения - были вначале деревянными. Чтобы быстро растущий город не слишком напоминал Москву, был более "европейского" образца, деревянные здания попросту расписывались под камень и кирпич, на них водружали замысловатой формы башенки со шпилями. Наивное расписывание дерева под камень как бы предуказывало дальнейшее развитие строительной деятельности Петра, которая затем всецело была направлена на замену дерева камнем. Упорное тяготение к камню сказалось на судьбе целого ряда петербургских построек.

Петропавловская крепость на первых порах (1703 г.) представляла собой земляной вал со рвом. В 1704 году на территории крепости была выстроена церковь святых апостолов Петра и Павла. Церковь была срублена из дерева, однако расписана была под каменный вид желтым мрамором" и украшена шпицами. В 1706-1787 годах крепостные стены куртин и бастионов были перестроены, сложены из кирпича и одеты камнем (архитекторы Д.Трезини и др.).

Почти одновременно с закладкой Петропавловской крепости на противоположном берегу Невы осенью 1704 года было начато строительство Адмиралтейства, которое представляло собой вначале судостроительную верфь с каналом, мастерскими и складами и, будучи окружено земляным валом, являлось в то же время и крепостью. В 1711 году (когда стало развиваться строительство мазанковых зданий), вместо деревянной башни со шпицем был выстроен мазанковый корпус с высокой башней и неизменным шпицем. Вслед за строительством Адмиралтейства, развернулась и застройка прилегающего района - так называемого Адмиралтейского острова, куда постепенно к 30-м годам 18 века переместился городской центр.

После победы в Полтавской битве (1709 г.) и освобождения Выборга от шведов (1710 г.), когда безопасность Петербурга упрочилась, город застраивался значительно быстрее. С новой силой развернулись работы по застройке города после победы над шведской эскадрой у мыса Гангут (27 июля 1714 г.). Для ускорения строительства новой столицы был издан указ от 9 октября 1714 года запрещавший возведение новых каменных зданий по всей России, кроме Петербурга. Большую роль в застройке города сыграл также указ от 24 октября 1714 года о доставке каждым приезжающим в Петербург определенного количества камней. Застройка города шла главным образом по берегам Невы и ее рукавов. Уже к 1716 году от башни Адмиралтейства расходились радиальные направления новых улиц, легших в основу будущей трехлучевой системы планировки центральной части города. После 1709 года началось строительство и на берегу Васильевского острова. Там были построены дворец Меншикова (1710-1716 гг., архитектор Дж.М.Фонтана, закончен архитектором Г.И.Шеделем), Кунсткамера (1718-1734 гг., архитекторы Г.И.Маттарнови, затем Г.Кьявери; завершил строительство здания, придав ему дошедшие до нас формы, М.Г.Земцов), здание Двенадцати коллегий (1722-1742 гг., архитектор Д.Трезини) и ряд особняков. На Адмиралтейском острове был в 1704 году разбит Летний сад (арх. И.Матвеев и садовый мастер Ян Розен), в котором в 1710-1714 годах возник каменный Летний дворец Петра I (архитекторы Д.Трезини, А. Шлютер и другие). В Петропавловской крепости на смену деревянной церкви архитектором Д.Трезини при участии И.Устинова, М.Г.Земцова и других (1714-1733 гг.) был выстроен Петропавловский собор с высоким шпилем на колокольне, сооруженным плотниками Коровиным, Трофимовым и другими По плану это западноевропейская трехнефная базилика, совершенно прямоугольная, без всяких обычных в стиле барокко закруглений. В 1710-х годах по проекту Д.Трезини началось строительство ансамбля Александро-Невской лавры, завершенного к 1790-м годах И.Е.Старовым. Архитектура Петербурга в петровское время отличалась своим скромным, деловым и вместе с тем выразительным обликом, логичностью композиции, простотой и сдержанностью в применении декоративных элементов.

4.1. Организация  строительных работ, строительный  материал и конструкции.

Канцелярия от строений – государственное ведомство, действовавшее в Санкт-Петербурге в 1706-1797 годах. Канцелярия контролировала ход строительных работ в городе, осуществляла планирование застройки и подготовку мастеров строительного дела.  
Первые три года в истории Санкт-Петербурга специальной организации, которая курировала бы ход строительства в городе, не было. Эти функции выполнял комендант Петропавловской крепости полковник Р.В. Брюс, надзиравший за возведением крепости на Заячьем острове, а также за постройкой «двора адмиралтейского». Брюс занимался привлечением рабочей силы (несколько тысяч человек), заготовкой и доставкой строительных материалов. В 1706 году для постройки крепости была учреждена Канцелярия городовых дел, которая стала ведать вопросами строительства крепости, а затем и других городских районов. 
В 1709-1714 и 1720-1732 годах Канцелярией от строений руководил обер-комиссар, «директор над санкт-петербургскими строениями», генерал-майор Ульян Акимович Сенявин (1670-1740), а в 1714-1719 годах – князь Алексей Михайлович Черкасский (1680-1742), впоследствии кабинет-министр и великий канцлер. Затем работой Канцелярии в разные периоды ее истории руководили архитекторы А.В. Квасов, И.Е. Старов, Д. Трезини, Ю.М. Фельтен и другие. Функции градостроительного ведомства Канцелярия приобрела в 1720-х годах, а в 1723 году была переименована в Канцелярию от строений (до 1765 года). Любопытно, что в 1720 году в управленческом штате Канцелярии значилось 38 лиц. Кроме руководителя Канцелярии, в управлении этим ведомством участвовали двое так называемых «судей» – чиновники Канцелярии. «Судьи» и «обер-комиссар» рассматривали все вопросы, в том числе и самые мелкие, и принимали по ним решения. Кроме них, в состав руководства Канцелярией входили два дьяка и 24 подьячих, которые занимались в основном вопросами оформления документов, и от семи до девяти комиссаров, курировавших строительство на конкретных объектах. При этом каждый комиссар занимался руководством ходом работ не на одном, а сразу на нескольких объектах, чаще всего расположенных неподалеку друг от друга. Комиссары занимались заведованием денежными средствами, отпущенными на возведение объектов, снабжением работников провиантом, заключением договоров на подрядные работы, раздачей мастеровым людям положенных им денег, наблюдали за ходом работ. 
В конце каждого года руководитель Канцелярии Ульян Сенявин подавал Петру I список объектов с перечнем необходимых работ. Петр рассматривал эти бумаги и утверждал смету расходов. Кроме Санкт-Петербурга, Канцелярия вела работы в Петергофе, Стрельне, в Дубках, Шлиссельбурге и Кронштадте. Коррекция деятельности Канцелярии осуществлялась с помощью императорских указов и резолюций, сенатских указов, распоряжений Обер-полицмейстерской канцелярии. 
Функции Канцелярии время от времени менялись. До 1732 года в ее ведении состояли десятки тысяч строителей, которые переселялись в новую столицу из глубинных городов России. Строители-переселенцы получали жалование и наделялись земельными наделами. Канцелярия при Сенявине занималась таким широким кругом вопросов, как составление планов застройки города, сооружение дворцов, военных объектов и промышленных сооружений; строительство и ремонты мостов, каналов и укрепление берегов рек; контроль за ходом строительства; ремонт домов, в том числе внутренние переделки; выполнение малярных и декоративных работ скульпторами, художниками, лепщиками и резчиками. Строительное ведомство заготавливало и подвозило к Неве строительные материалы, заключало с зодчими, строителями и мастерами контракты, нанимало работных людей, обучало и готовило кадры для осуществления строительных и отделочных работ, оплачивало труд архитекторов, подрядчиков, рабочих и мастеров. 
В первой трети XVIII столетия Канцелярия от строений являлась ведущей организацией Санкт-Петербурга, курировавшей все строительные работы по возведению государственных и частных зданий и сооружений (мостов, набережных) не только в столице, но и в ее пригородах. В 1736 году в состав Канцелярии от строений была включена Дворцовая контора строения домов и садов.  
В непосредственном подчинении Канцелярии находился целый «батальон городовых дел», созданный в 1709 году для возведения Петропавловской крепости; в 1726 году его численность составила 500 человек (унтер-офицеры, капралы и солдаты). Кроме того, в 1726 году, например, на Канцелярию работали 31 иностранных зодчих и мастеров, 95 русских архитекторов, мастеров, подмастерьев и учеников, 46 мастеровых и более тысячи «переведенцев» (переведенных на берега Невы из глубинки России рабочих).  
Поскольку Канцелярия занималась всем циклом строительных работ от забивки свай до врезки замков, при ней функционировало несколько мастерских (кузнечная, литейная, слесарная, столярная, резная), а также «живописная команда». 
В первые годы существования города контора Канцелярии располагалась в бывшем доме У.А. Сенявина на Городском острове, в районе нынешней Петровской набережной, близ Троицкой площади.  
Наиболее плодотворный период в истории Канцелярии от строений продолжался до 1732 года – в течение первых лет ею были возведены все основные постройки, которыми славен Санкт-Петербург (Петропавловская крепость, Кунсткамера, Двенадцать коллегий, Петергоф, Летний сад и другое). 
Сенатским указом марта 1732 года Канцелярия была разделена на три структуры: Канцелярию Главной артиллерии и фортификации (сооружение Петропавловской и Шлиссельбургской крепостей), Дворцовую контору строения домов и садов (императорские дворцы в Санкт-Петербурге, Стрельне, Петергофе и Ораниенбауме) и собственно Канцелярию от строений, которая курировала «церкви, коллегии, гостиные дворы, госпитали» и остальные сооружения.  
В 1736 году Дворцовую контору строения слили с Канцелярией от строений и с 1740 года началось новое оживление ее деятельности. Для ведения огромных по масштабу работ в черте города и в пригородах в Канцелярии были созданы конторы, ведавшие производством работ на конкретных объектах и в отдельных местностях – таковы Конторы строения Воскресенского Новодевичьего (Смольного) монастыря, Александро-Невского монастыря, нового Зимнего каменного дома, каменного берега реки Невы и другие. 
В 1765-1769 годах эта ведущая строительная организация столицы именовалась «Канцелярией от строений Ее Императорского Величества домов и садов», а в 1769-1797 годах – «Конторой от строений Ее Императорского Величества домов и садов». 7 марта 1797 года ее объединили с Гофинтендантской конторой. Уже в 1770-х годах деятельность Канцелярии начала свертываться, поскольку многие объекты были выстроены, штаты Канцелярии значительно сокращены, и в последние годы ее существования сотрудники этой организации занимались в основном проведением ремонтных работ. 
В ведении Канцелярии от строений находились «живописная команда» (1720-1797 годы), обучение позолотному, столярному и штукатурному делу (с 1755 года) и «Российская школа» (1766-1768 годы, с 1768 года училище), где художники получали систематическое образование. В «живописной команде» преподавали и работали над выполнением заказов А.П. Антропов, И.Я. Вишняков, Г. Гзель, Иван Жеребцов, А. Захаров, Л. Каравак, А.М. Матвеев, Ф. Пильман, Б. Тарсиа и многие другие.

Преобладающим строительным материалом на Руси было дерево, из которого делались и стены, и кровли, и сваи. Деревянное строительство было запрещено в 1712 году, однако камень оставался дорогим и редким материалом, а технология производства обожжённого кирпича была несовершенной. Чтобы ускорить в Санкт-Петербурге каменное строительство и уберечь столицу от пожаров, Пётр в 1714 году издает указ о повсеместном (кроме Санкт-Петербурга) запрете каменного строительства (указ продержался до 1728 года). Вводятся противопожарные разрывы, сносятся деревянные строения, хотя они ещё преобладают.

Известковый туф достаточно широко применялся в строительстве, особенно в первой половине 18 века. Работа авторов на памятниках архитектуры при проведении обследований состояния материалов фасадов и подготовке научно-проектной документации по реставрации показала, что известковый туф применялся, в том числе в достаточно больших объемах, как конструкционный материал в несущих конструкциях (вхождение в состав кирпичной кладки стен, кладка на вертикально ориентированных изломах стен в местах, подверженных ударам, карнизные доски, оконные балки, плинты, небольшие колонны, базы колонн и др.), как формообразующий (скульптуры, резные  элементы архитектурного декора, небольшие колонны, барельефы и горельефы и др.) оштукатуриваемый с поверхности, как декоративный для украшения    экстерьеров и интерьеров. Этот оригинальный по строению и свойствам камень достаточно широко распространен в виде небольших по объемам проявлений и месторождений в районах с развитием мощных толщ карбонатных пород осадочного генезиса и активным проявлением на поверхности подземных вод в виде многочисленных источников карбонатно-кальциевых вод с большим дебитом. Особенности образования данных пород определяют и особые черты их строения и свойств. При этом, несмотря на то, что во всех известных в мире месторождениях и проявлениях, данные породы, относящиеся по геологической классификации к осадочным известнякам, в целом идентичны по формальным признакам, они достаточно четко различаются по особенностям гео-биохимических условий образования и, соответственно, по внешнему облику и свойствам. Последнее, не имея никакого принципиального значения с точки зрения геологических наук, определяет условия и области применения туфов как строительного камня в Санкт-Петербурге.

Глава 5. Выдающиеся архитекторы и их произведения.

Растрелли, Бартоломео Франческо.

Период расцвета архитектора начался с постройки для императрицы Елизаветы Петровны деревянного летнего дворца в Санкт-Петербурге (1741—1744 годы; не сохранился). На пике славы мастер по требованию императрицы сопровождал сразу несколько поистине грандиозных строительных проектов. С 1747 по 1752 год архитектор посвятил себя работе над Большим дворцом в Петергофе. В 1747 году был создан эскиз Андреевского собора в Киеве. На 1752—1757 гг. пришлась полная перестройка Екатерининского дворца в Царском Селе.

Аничков дворец графа А. Г. Разумовского. Рисунок 15.

Участие Растрелли в возведении построек вдали от столицы, а также по заказам частных лиц ограничивалось подготовкой общего проекта, в то время как реализацию курировали другие зодчие[7]. За убранство Большого дворца в Царском Селе, к примеру, отвечали, помимо Растрелли, А. В. Квасов и С. И. Чевакинский; по их же проектам под общим руководством Растрелли были возведены в окрестностях несколько «увеселительных домов» (Эрмитаж, Грот на берегу пруда, Катальная горка), а также миниатюрный Среднерогатский дворец.

В 1750-е годы Растрелли также курировал работы по ремонту дворца в Стрельне. Основным материалом служил курляндский крупногабаритный кирпич, который был использован Растрелли ещё при строительстве дворцов для Бирона. Трёхчастная сквозная арка со стороны главного фасада Зимнего дворца (осуществлённый вариант с коробовыми сводами) была создана Растрелли после его работ по ремонту Стрельнинского дворца, вероятно, под влиянием архитектурного решения Микетти (предтечей которого был Леблон).

Два последних грандиозных замысла Растрелли — это ансамбль Смольного монастыря (1748—57) и Зимний дворец с его знаменитой Иорданской лестницей (1754—62). Вопреки сложившемуся мнению, ансамбль Смольного монастыря, куда на склоне лет планировала удалиться Елизавета Петровна, не предполагал наличия колоссальной колокольни, которую можно увидеть в сохранившемся его макете. Именно благодаря этой модели Растрелли осознал градостроительную ошибку, решив сохранить собственно Смольный собор как высотную доминанту ансамбля. Архитектурно-конструктивные решения, на которых остановил свой выбор Растрелли, заметно отличаются от представленных в макете[8].

В 1750—1760-х годах Растрелли жил в доме на Невском проспекте (современный адрес — Невский, 46). В 1758 году по его проекту началось строительство Гостиного двора, которое вскоре было приостановлено. Трудности заключались в неприятии проекта купцами, которые жаловались на дороговизну работ и архитектурные излишества.

Растреллиевский стиль.

Стиль дворцовых построек Растрелли вполне оригинален. Для него характерно широкое использование на полихромных фасадах полуциркульных завершений окон (см. ниже) и полуколонн, собранных, как правило, в пучки и пары. При этом наружные колонны и полуколонны у Растрелли не играют конструктивной роли, а представляют скорее подобие тектонического декора. Большие парадные залы Растрелли охватывают всю глубину этажа, при оформлении интерьеров он избегает криволинейности, свойственной для наиболее радикальных проявлений барочной эстетики.

Как пишет Б. Р. Виппер, русскому итальянцу были чужды и «беспечный произвол и асимметрия» французского рококо, и «мистический туман и чувственная экзальтация, которые неотделимы от представления о немецко-австрийском барокко». В отличие от Квасова и Чевакинского, Растрелли не увлекали объёмные контрасты в общих массах дворцовых построек. И тем не менее его лучшие постройки производят впечатление «ликующей мощи и величия», их облик торжествен и праздничен. Во избежание монотонности (которая портит впечатление от таких масштабных свершений позднего барокко, как Мадридская и Казертская резиденции) Растрелли стремился «насытить фасад пластической игрой колонн, пилястров, рустовки, разнообразием наличников и окон, а также богатством расцветки».

Проекты обрамления оконных, дверных проёмов и ниш для Зимнего дворца (1, 2), окна деревянной галереи у Монплезира (3). 1750-е гг.

Известно, что Растрелли, как правило, не делал традиционных ленточных фундаментов, а создавал мощные платформы-ростверки из естественного камня и кирпича на свайных основаниях. Это позволяло ему при необходимости частично перераспределять нагрузки. Можно сказать, что это отличительная особенность архитектора Растрелли как выдающегося инженера-строителя, прекрасно понимавшего, каким образом нужно возводить сооружения на слабых грунтах в условиях Петербурга.

В культовых постройках Б. Ф. Растрелли соединил элементы европейского барокко, усвоенного им в юности во время поездок в Европу, с русскими архитектурными традициями, отчасти почерпнутыми из репертуара нарышкинского стиля (форма луковичных глав, контрастное цветовое решение)

Доме́нико Андре́а Трези́ни.

По проектам Трезини заложены Кронштадт (1704) и Александро-Невская лавра (1717), в 1706 году начата перестройка Петропавловской крепости в камне, выполнена часть регулярной планировки Васильевского острова (1715), выстроены Летний дворец Петра I в Летнем саду (1710—1711), Петровские ворота (деревянные — 1708, каменные — 1714—1717) и Петропавловский собор (1712—1733) в Петропавловской крепости, здание Двенадцати коллегий (1722—1734) — теперь главное здание Петербургского университета, расширение Зимнего дворца Петра I (1726—1727), Галерная гавань и большое количество ныне не сохранившихся зданий, среди них Гостиный двор на Васильевском острове.

Будучи главным архитектором Санкт-Петербурга, Трезини составил по указанию Петра I «образцовые» (типовые) проекты городских жилых домов и пригородных дач (1717—1721). Постройки Трезини характерны для зодчества петровского барокко. Их отличает регулярность планов, скромность декоративного убранства, сочетание красивых ордерных элементов с барочными деталями.