Людвига Мис Ван Дер Роэ

1.3.6. Окончена реставрация Краун-холла в Институте технологии Иллинойса.

В течение трех месяцев чикагская мастерская «Крюк & Секстон» руководила реставрационными работами, которые должны были вернуть шедевру Людвига Мис ван дер Роэ первозданный вид. За 49 лет, прошедших после открытия этого здания, в котором помещается Архитектурный колледж института, оно вынуждено было выдерживать воздействие окружающей среды и студентов, а также не слишком удачные попытки реставрации. Немалый вред облику Краун-холла был нанесен в середине 1970-х, когда за подновление постройки взялись архитекторы «Скидмор, Оуингс & Меррилл». Тогда для нижнего ряда окон было использовано ламинированное стекло, которое сильно блестело и напоминало пластик, контрастируя с обычным стеклом верхнего яруса.

Перед реставраторами начала 21 века встала, помимо ликвидации последствий работы предшественников, еще одна серьезная проблема: согласно современному строительному законодательству, оконное стекло и металлические рамы должны быть толще, чем требовалось в 1956 году, когда открылся Краун-холл.

Чтобы избежать зеленого оттенка в новых окнах  верхнего яруса, архитекторы использовали специальное стекло с низким содержанием  железа. Нижний уровень окон застеклили матовым стеклом с обработанным пескоструйным аппаратом внутренним слоем. Оно более прозрачно, чем ламинированное, и меньше блестит.

Металлический каркас здания выкрашен в оригинальный черный цвет – до этого он был  серым.

Новые прозрачные стеклянные панели верхнего яруса подчеркивают связь внутреннего пространства памятника модернизма с окружающим парком, произведением ландшафтного архитектора Мис ван дер Роэ Альфреда Кэдвелла [Alfred Caldwell]. Теперь еще более ясно видно, что Краун-холл рассчитан на расположение не в вакууме, а среди конкретного окружения.

Единственной  нерешенной проблемой остаются ослепительно-белые  матерчатые соединительные части новых  жалюзи постройки. Пройдет немало времени, пока они пожелтеют от солнца. Пока же остается ждать второй части реставрации, в которой Краун-холл попытаются сделать более экономным в отношении использования энергоресурсов.  

2. РОЛЬ ЛЮДВИГ МИС ВАН ДЕР РОЗ В БАУХАУЗЕ

   Баухауз (Bauhaus) ("Дом строительства") - высшая школа строительства и художественного конструирования - была основана в 1919 году в Веймаре (Германия). Возникновению «Баухауза» предшествовала «машинная» эстетика Петера Беренса, применившего в строительстве промышленных  
 

зданий железобетонные и металлические конструкции, которые подчеркивали суровую мощь массивных стен. В начале 20 века многие идеи современной архитектуры нашли свое воплощение в Германии. Одним из творческих и научных центров новой архитектуры и дизайна в 20-е годы 20 века стал «Баухауз». В противоположность другим, подобного рода, учебным заведениям его отличало разнообразие преподаваемых дисциплин. А его студенты располагали широким выбором технологий и материалов. «Баухауз» был одновременно и учебным заведением, готовившим архитекторов и дизайнеров, и проектно-конструкторским бюро, создававшим промышленные образцы изделий. Пропагандируемый им и внедряемый в массовое производство простой без украшательства дизайн нового стиля сделал его доступным обыкновенным людям.

   Основатель школы - немецкий архитектор и основоположник функционализма - Вальтер Гропиус был ее директором в1919-1928 годах. Провозглашенная им идея синтеза искусства и техники стала основной концепцией деятельности школы. Согласно этой концепции здания, инфраструктура и предметы должны создаваться как единая среда, строго соответствующая бытовым и производственным условиям жизни человека и совместно формируемая инженерами и художниками в соответствии с социальными, техническими и эстетическими требованиями. Все элементы этой среды должны быть эстетически полноценными по своей сути, а не за счет украшательства.

   Эстетическое кредо новой архитектуры - естественность и практичность - наглядно отражало само здание "Баухауза", построенное в 1925-1926 гг. по проекту Гропиуса в Дессау. Оно оказало большое влияние на дальнейшее развитие современной архитектуры. Фактически это был комплекс зданий, включающий несколько корпусов разной высоты, объединенных крытыми галереями и наземными переходами. В корпусах размещались: аудитории, учебно-производственные мастерские, ремесленное училище, студенческое общежитие и квартиры преподавателей. Форма каждого корпуса соответствовала его функциональному назначению. Это был новый прием в архитектуре. До этого архитектор создавал композицию, не руководствуясь функцией, а подчиняя ее давно сложившейся схеме. В данном случае художественно-композиционная задача играла столь же значимую роль, что и функциональное решение, но композиция формировалась по новым принципам, как свободное сочетание объемов. «Баухауз» не имел "главного фасада". Не смотря на упрощенность форм и лаконичность облика, комплекс создавался архитектором как целостный динамичный организм и таковым воспринимался как внутри, так и снаружи зданий.

   В 1928-1930 гг. школу «Баухауз», перебравшуюся в 1925 году в Дессау (Германия), возглавлял сподвижник Гропиуса Х.Мейер. А в1930-1933 гг. – еще один лидер функционализма, архитектор Л. Мис ван дер Роэ. В 1933 году школа - была упразднена национал-социалистами, посчитавшими аморальными проповедуемые ею авангардные идеи и методы обучения.

   В конце 30-х годов XX века организаторы школы "Баухауз" Гропиус и Мис ван дер Роэ эмигрировали из нацистской Германии в США. Благодаря их усилиям идеи рационалистической архитектуры проникли в Америку.

   Проекты  двух загородных домов 1923 года - кирпичного и железобетонного,  разработанные Мис ван дер  Роэ, имеют неоценимое значение  для развития современной архитектуры. В этих двух проектах Мис ван дер Роэ выразилась новая концепция в архитектуре.  
   В 1920-е годы Мис ван дер Роэ был связан с наиболее радикальными из прогрессивных архитекторов Германии. В 1926 году в Берлине он построил памятник Карлу Либкнехту и Розе Люксембург. Кирпичная стела, асимметрично расчлененная выступающими и западающими плоскостями, несет эмблему Компартии Германии. Памятник полон суровой и страстной динамики.  
   Годом позже Мис ван дер Роэ возглавил Международную выставку в Штутгарте. Мис ван дер Роэ посчастливилось продемонстрировать свои архитектурные воззрения в чистом виде при строительстве немецкого павильона на Международной выставке 1929 года в Барселоне. Вместо павильона для размещения экспонатов, он возводит здание, которое по четкости форм и красоте примененных материалов представляет собой одновременно выставочный павильон и выставочный экспонат. В нем получила выражение новая архитектурная концепция: создано расчлененное со свободно расположенными стенками перетекающее пространство.   Плоская крыша покоится на открыто стоящих стальных стойках, поэтому ненесущие стены могут быть выполнены из стекла и других тонкостенных материалов. Проект этого павильона принес ван дер Роэ мировую известность. В 1930 году он построил жилой дом Тугендхата в Брэнне.  
Когда в 1930 году Мис ван дер Роэ возглавлял Баухауз, он направил его деятельность на изучение в первую очередь чисто формальных проблем. Несмотря на это, нацисты сделали невозможной работу школы в Дессау. Мис ван дер Роэ вынужден был перевести ее в Берлин, а затем, в 1933 году, распустить. В 1937 году он эмигрировал в США, где годом позже был приглашен возглавить архитектурную школу ИТИ - Иллинойского института технологии в Чикаго.  
   Спустя год после приезда в Америку он получает заказ на проектирование и строительство Иллинойсского технологического института в Чикаго. Именно здесь определилась главная архитектурная тема его построек американского периода - нерасчлененный параллелепипед с вынесенным наружу каркасом. Одновременно с первыми зданиями ИТИ Мис ван дер Роэ спроектировал и построил дом Фэрнсуорт в Фоке Ривер (Иллинойс, 1946-1950).  
   Самые известные небоскребы Мис ван дер Роэ: высотные жилые дома в Чикаго на Лейк-Шоо-Драйв (1951), Коммонуэлс променад (1957) отличаются лишь деталями от конторского здания Сигрэм-билдинг в Нью-Йорке (1958).  
Здание фирмы "Бакарди" по изготовлению рома в Мехико, пожалуй, самое интересное в архитектурном отношении из творений Мис ван дер Роэ 1953 и 1964 годов. Обращает на себя внимание сознательное подчеркивание соотношения между горизонтальными плоскостями, что чаще встречается в более поздних работах мастера.  
   В начале 1960-х годов, когда направление Мис ван дер Роэ исчерпало себя, он оставляет преподавательскую работу в ИТИ. Крупнейшая его постройка этих лет - Музей современного искусства в Западном Берлине (1968) - еще один вариант воплощения идеалов неоклассицизма в утонченно разработанной металлической конструкции. Здание в Берлине - последняя работа мастера, скончавшегося 17 августа 1969 года в Чикаго.  
Кристаллические формы творений Мис ван дер Роэ были "приняты на вооружение" крупными проектными фирмами США. На какое-то время они стали едва ли не обязательными и для новых административных и коммерческих зданий, строившихся в странах Западной Европы. 

2.1. Последние годы жизни и творчество архитектора

Последней крупной  работой Миса ван дер Роэ стала  Новая Национальная Художественная Галерея в Западном Берлине, построенная  в 1968 году. Архитектор умер 17 августа 1969 г. в Чикаго.

Работа Миса породила в США целое архитектурное  течение, известное как "стиль  Миса". Однако ещё при жизни  Мис достиг почти полной абстракции своей любимой геометрической формы, и дальше развиваться его идеям оказалось сложно. Полностью стеклянные стены породили проблемы с избыточной инсоляцией, а застроенные одинаковыми блоками кварталы стали казаться многим унылыми. После смерти Миса его стиль постепенно начал сходить с архитектурной арены, и в 80-е годы практически вытеснен другими стилям 

3.Постройки  Мис ван дер  Роэ 40-60 годов 

Дом Фарнсворт (1950) – загородный дом для отдыха близь Чикаго на берегу реки. В нем автор выразил  одну из главных концепций своего понимания архитектуры. Этот дом представляет собой простую структуру из 8-и металлических стоек. Между стойками, касаясь их, подвешены две одинаковые горизонтальные плоскости – пол и покрытие. Третья, меньшая по площади плоскость образует открытую терассу-крыльцо. Между двумя горизонтальными плоскостями заключено практически одно «универсальное пространство», не имеющее перегородок. Отдельные помещения или, скорее, зоны, расположенные в нем, - гостиная, спальня и кухня – едва угадывается. Единственным островком, имеющим материальные границы, является сантехническое ядро. От пола до потолка по всему периметру дома – сплошное остекление, открывающее  во все стороны парковый пейзаж. Кажется что дом как бы парит среди парка или плывет, когда весной подполье дома заливают потоки полноводной Фокс-Ривер. Дом лишен  угловых опор: кажется, пространство не имеет видимых границ на углах и может простираться за пределы дома. Двутавровые опорные стойки, касаясь, но не заканчиваясь у покрытия, создают движение по вертикали. Плоскости и конструкции окрашены в белый цвет. Динамика, движение – такова идея дома Фарнсворт. Он демонстрировал некую совокупность идей, рассчитанных на перспективу. Он был своего рода заявкой на будущее. Это архитектура которая не подавляет человека, а растворяется почти в «ничто» и дарует ему максимум свободы и возможность открытого образа жизни в общении с природой.

Кроун-холл (здание факультета архитектуры и промышленного проектирования Иллинойского технологического института) – структурно-конструктивное решение этого сооружения воздвигнутого в 1955 следует считать новым шагом по отношению к тектонике ранее построенных институтских зданий. Здесь использованы только сталь и стекло. Все здание факультета сведено к огромному объему, поставленному на цокольный этаж. Это универсальное пространство заключает в себе целый архитектурный факультет (в то время как под полом, в цокольном этаже ютится факультет дизайна). Все его курсы должны одновременно проводить свои занятия. Только в центре системой перегородок, не доходящих до потолка, создаётся относительно изолированное пространство для выставок студенческих работ. Создается впечатление, что обе громадные плоскости пола и потолка подвешены к четырём П-образным металлическим рамам и парят в пространстве. Раскрытие принципа универсального пространства продиктовало вынос несущих металлических конструкций наружу. Родился новый архитектурный образ, знаменательный тем, что элементами архитектуры, стали теперь не только металлические двутавры, но и сварные балки. Здание откровенно симметрично. Кроун-холл – это открытый вызов установившимся представлениям об учебном заведении, откровенное пренебрежение традицией дифференцированного, по-аудиторного обучения студентов, игнорирование акустических требований и условий освещения. Архитектор утверждает, что взамен отчужденности, характерной для обычного аудиторного метода обучения, здесь должно царить волнующее чувство простора и коллективизма, ощущение неразрывности всего учебного процесса. Кроун-холл – это символ мисовской архитектуры – здания цельного, рационального, и возвышенно гармоничного.

Лейк  Шор Драйв (1951) – Проект 2-х многоэтажных зданий на Лейк Шор Драйв 860 в Чикаго был знаменательным для архитектора: здесь никакие обстоятельства не помешали ему выразить, наконец, свое собственное понимание структуры высотного дома из металла и стекла. В 1951 на самой представительной набережной города у озера Мичеган выросли две совершенно одинаковые 26-этажные башни – с прямоугольными очертаниями планов,повернутые одна против другой на 90°. При обзоре стеклянных плоскостей с разных точек меняющиеся картины отраженного города и озера, а также самих зданий, отраженных друг в друге, создают эффект дематериализации. Количество пролетов каркаса каждого здания по сторонам плана относится друг к другу в классической пропорции 3:5. Колонны на высоту в 2 этажа оставлены свободно стоящими, за ними с отступом вглубь расположены прозрачные объемы вестибюлей. Самое значительное в этом проекте – это трактовка каркаса и плоскостей остекления фасада. Архитектор облицовывает каркас полосовой сталью к которой навешивает вертикально стальные двутавры. Эти элементы членят каждый пролет каркаса на 4 части. Применение стальных декоративных двутавров явилось в определенной степени открытием в истории строительства высотных зданий, стало распостраненнейшим приемом архитектуры металлического каркаса. Металлические ребра содержат в себе характеристику вертикального взлета здания, его устремленности вверх. Кроме того до сих пор маловыразительная и монотонная поверхность стеклянной стены приобрела недостающую ей пластику. В зависимости от угла, под которым рассматривается плоскость фасада, зрительно изменяется и частота металлических тяг. Самым существенным для этих зданий-близнецов было восстановление, и даже усиление характера каркаса, подчеркнутая передача ритма его вертикалей. Металлический каркас окрашен в черный  цвет. Его решетка еще более отчетлива на фоне белых штор. Четкий рисунок каркаса зданий на Л.Ш.Д., стал вскоре своего рода символом открытой Мисом структурной грамматики металлического каркаса. Во всем проекте преобладает одно желание: ценой любых потерь добиться предельного выявления конструктивной основы, сделать ее определяющим качеством сооружения. Достижение структурной ясности поставлено выше функциональных требований. Мис ван дер Роэ удалось создать настолько притягательные образы высотных зданий из металла и стекла, так убедительно запечатлеть в них основную конструктивную идею каркасности, что его трактовка стеклянных башен немедленно была взята на вооружение архитекторами Америки, а затем и других стран. В середине века структурные параллелепипеды с вертикальными стрелами двутавров в духе Мис ван дер Роэ вошли в архитектурную панораму современного города.