Новые
общественные условия и порожденный
ими специфический жизненный
уклад нашли свое отражение прежде
всего в голландской архитектуре
17 в. В формировании своеобразного
облика северонидерландских городов и
селений очень большое значение имели
природные условия страны. Значительная
часть территории Нидерландов расположена
ниже уровня моря, и за многие столетия
неослабевающей борьбы с океанской стихией
была создана грандиозная система гидротехнических
сооружений — плотин и дамб, шлюзов и каналов,
без которых нельзя себе представить сельский
и городской ландшафт Голландии. Если,
например, в Италии и Франции, занимавших
в 17 в. положение передовых стран в области
градостроительства, в основу планировочных
решений были положены принципы торжественной
представительности, то в Голландии несравненно
большее значение имели факторы, порожденные
практическими потребностями города.
Для изобиловавшей портовыми городами
страны, основу экономики которой составляла
морская торговля, особое значение имела
система искусственных водных коммуникаций.
Это очень ярко отразилось на городской
планировке. Обычно голландские города
— крупные центры, вроде Амстердама и
Гарлема, и менее значительные населенные
пункты — за линией еще обязательных в
то время городских крепостных стен окружались
широким обводным каналом. С этим каналом,
который использовался и в транспортных
и в фортификационных целях, была связана
система внутригородских каналов, разрезавших
территорию города по основным и второстепенным
магистралям. В Амстердаме с его радиальной
планировкой линии главных каналов распределялись
по концентрическим полуокружностям,
в других городах — по прямоугольной или
лучевой сетке; нередко встречалась планировка
смешанного типа. Каналы, шлюзы, набережные,
разводные мосты в сочетании со следовавшими
по водным магистралям разнообразными
морскими и речными судами стали обязательными
элементами голландских городов, составляя
как бы неразрывное целое с их основной
застройкой. Берега речных проток и каналов
в одних случаях застраивались сплошным
рядом домов, фасады которых опускались
прямо в воду, чаще же вдоль каналов разбивались
проезды, набережные украшались зелеными
насаждениями. Обилие воды в сочетании
с зеленью придавало городским улицам
большую живописность.
Сами
типы городских сооружений в Голландии
сильно отличались от сооружений в
других европейских странах. В Республике
Соединенных Провинций не было подавляющих
своей монументальностью и великолепием
дворцовых построек королей и
вельмож. Церковные здания ;в соответствии
с духом кальвинизма не отличались
очень большими размерами и пышностью
убранства. Поэтому главенствующими
в городской застройке были общественные
сооружения — ратуши и другие муниципальные
учреждения, и в еще большей
мере — торговые ряды, рынки, биржи,
здания коммерческих компаний, цеховые
и гильдейские дома. В сочетании
с портовыми сооружениями, верфями,
с бесчисленными мастерскими
и мануфактурами они придавали
городам Голландии тот специфический
колорит, который столь резко
отличал их от городов других стран.
Значительную
часть городской территории занимала
жилая застройка. Бюргерские жилые
дома представляли собой узкие, сильно
вытянутые в глубину здания от
двух до четырех этажей высотой; фасады
их завершались традиционными высокими
фронтонами. Тесно прижатые друг к
другу, они образовывали фронт застройки
улицы или набережной. За домом
обычно располагался крохотный дворик.
В этом смысле как общая конструктивно-архитектоническая
структура жилого дома, так и характер
застройки целых кварталов на
протяжении большей части 17 в. не претерпели
решительных изменений сравнительно
с предшествующими столетиями. Изменились
главным образом формы архитектурного
декора фасадов и интерьеров. Острый
недостаток и дороговизна земли
способствовали выработке чрезвычайно
экономной и рациональной внутренней
планировки бюргерских жилых домов,
внешне скромных, но отличавшихся высоким
комфортом и уютом. Дома богатых
патрициев в первой половине 17 в.
при сходных конструктивных и
планировочных особенностях выделялись
большими размерами и более нарядной отделкой
фасадов и особенно интерьеров, далеко
уступая, однако, в масштабах и великолепии
дворцам знати в других европейских странах.
Патрицианские дома группировались в
отдельных, обычно хорошо озелененных
кварталах, образуя застройку наиболее
красивых частей города.
Эволюция
голландского зодчества 17 в. делится
на три основных этапа. В архитектуре
первого, раннего этапа — примерно
до 1640 г.—нашли свое претворение традиции,
сложившиеся в 16 в. и связанные
с преимущественным использованием
национальных форм зодчества. Это сказывается
в общем облике ранних голландских
построек — в их композиции, силуэте,
в преобладании вертикальных членений,
в форме крутых высоких кровель,
в прихотливых многоярусных фронтонах.
Будучи знакомы с классическими
ордерами, голландские мастера применяют
ордерные элементы преимущественно
в декоративном плане. Особенно значительные
достижения на этом этапе принадлежат
главе гарлемской школы архитекторов
Ливену де Кею (1560—1627). Его сооружения
относятся к лучшим образцам применения
смешанной техники кирпича и
белого камня, оказавшейся в условиях
Голландии наиболее практичной и
художественно эффективной. Здание
при этом возводилось из кирпича,
но главные композиционные элементы
фасадов — порталы, фронтоны, ордерные
фрагменты, пояса, наличники, замковые
камни — выкладывались из белого
камня, красиво выделяющегося на
фоне кирпича. Такая система придавала
фасадам одновременно и тектоническую
и декоративную выразительность. При
небольшой затрате ценного материала
здания оказывались очень нарядными.
Наиболее интересное сооружение самого
Ливена де Кея — Мясные ряды в
Гарлеме (1601—1603) — пример характерного
для Голландии монументально-художественного
решения торговой постройки, в которой
торжественная представительность
сочетается с практической целесообразностью.
Подчеркнутая монументальность при сравнительно
небольших размерах отличала другой распространенный
в Голландии тип [торговой постройки —
зданий городских весов, которые воздвигались
обычно на рыночных площадях. В подобном
внимании к главным городским торговым
сооружениям сказалось присущее голландцам
сознание источника своего богатства
и силы.
Другое
стилевое направление в голландской
архитектуре начала 17 в. представляет
творчество главы амстердамской
школы Хендрика де Кейсера (ум. в 1621
г.). В его произведениях постепенно
вырисовываются черты классической
архитектурной доктрины, правда, понятой
еще в упрощенной форме. Примечательно,
что эти признаки проявились ярче
всего в церковных постройках,
то есть там, где принципы практической
целесообразности не стояли на первом
плане и где была сильнее выражена
зависимость от зарубежных образцов.
В простых по планам и по общему
композиционному решению постройках
X. де Кейсера — Южной (1603—1614) и
Западной (1620—1630) церквах Амстердама
— отдельные мотивы восходят то
к барочным, то к классицистическим
образцам. Но в целом эти сооружения
лишены органической целостности стиля,
и сама структура их и трезвый,
несколько прозаический облик равно
далеки и от живой пластики барокко
и от гармонического равновесия и
ясности классицизма.
Следующий
этап эволюции голландского зодчества
охватывает 1640—1660-е гг.— период
наибольшего экономического и политического
могущества буржуазной республики и
замечательного культурного расцвета.
Это время бурного роста городов
и широкого размаха строительства.
Голландское зодчество вступает
в стадию зрелости, и классицизм,
занявший в данный период ведущие
позиции, переживает свой подъем.
Классицизм
как целостный стиль не возник
в самой Голландии. Его элементы
были восприняты голландскими зодчими
у теоретиков и практиков архитектуры
Италии и Франции и творчески
претворены с учетом местных условий.
О том, что принципы этого стиля
не оказались для Голландии чем-то
наносным и искусственным, свидетельствовала
широта распространения классицизма в
различных центрах страны, хотя в целом
формы голландского классицизма в сравнении,
например, с французским несут на себе
отпечаток некоторой упрощенности.
К
наиболее выдающимся представителям голландского
классицизма относятся Якоб ван
Кампен и братья Юстус и Филипп
Винкбонс. Крупнейший из них — Я.
ван Кампен (1595—1657) был автором
самого значительного памятника
голландской архитектуры — амстердамской
ратуши (1648—1655). В Нидерландах издавна
существовала традиция сооружения монументальных
ратуш, само величие которых было
синонимом вольностей города и его
богатства. В этом смысле ратуша в
Амстердаме, самом богатом центре
Республики Соединенных Провинций,
как бы завершала собой целый
ряд построек, возведенных на территории
Нидерландов в предшествующие столетия,
наиболее известными среди которых
были ратуши в Брюсселе и Антверпене.
Но значение амстердамской ратуши,
самой крупной постройки этого
типа во всей тогдашней Европе, было
еще шире. Это сооружение мыслилось
одновременно как памятник могущества
всей республики и ее славы. Традиционные,
восходящие к старым постройкам элементы
ее композиции — план в виде гигантского
каре с двумя внутренними дворами,
обязательная башня, превращенная здесь
в овальную в плане купольную
ротонду, — сочетаются с новыми,
характерными уже для классицизма
принципами архитектурного мышления,
с органически понятой ордерной
системой. При свойственной голландскому
классицизму некоторой суховатости
и холодности зданию ратуши, бесспорно,
присущи единство общего замысла
и величественная представительность.
Особенно эффектны интерьеры— громадная
галлерея и грандиозный, охватывающий
несколько этажей главный зал, перекрытый
коробовым сводом.
В
формах классицизма сооружались
в этот период ратуши и в других
городах Голландии, в частности
в Маастрихте (1659— 1664; архитектор Питер
Пост; 1608— 1669) и Энкхейзене (1668— 1688;
архитектор С. Веннеколь). В каждой из
них традиционный тип находил
свое оригинальное претворение.
В
отличие от муниципальных сооружений,
резиденции штатгальтера — поскольку
он не располагал большим придворным
штатом — не были крупными постройками.
К их числу принадлежит созданный
ван Кампеном при сотрудничестве
П. Поста так называемый Маурицхейс
в Гааге (1633— 1635), небольшое дворцовое
сооружение, один из фасадов которого
омывают воды красивого озера. Другой
известной постройкой является так
называемый Хейс-тен-Босх близ Гааги (архитектор
П. Пост) — небольшой охотничий
замок. Ядро его композиции составляет
оригинально вкомпонованный в здание
большой зал-павильон, расписанный
известными живописцами.
Что
касается жилых домов представителей
голландского патрициата, то они еще
во многом сохраняли свой традиционный
облик. Высокие фронтоны, венчающие
их узкие фасады, украшались чаще всего
сдержанно трактованными барочными
мотивами. В интерьерах патрицианских
домов стилевые формы барокко
и классицизма применялись главным
образом в качестве элементов
архитектурного декора. В отдельных
случаях голландские зодчие использовали
зарубежные образцы планировки и
композиции богатого жилого дома, в
которых принципы классицизма могли
найти более органическое применение.
Примером такого рода сооружений может
служить Трипенхейс (дом братьев
Трип) в Амстердаме (архитектор Юстус
Винкбонс). Его строгий и одновременно
изящный четырехэтажный фасад расчленен
каннелированными пилястрами и увенчан
классическим фронтоном.
В
качестве образца применения классицистических
форм в торговых постройках может
быть названо здание городских весов
в Гауде (1667; архитектор П. Пост). Без
излишеств, только благородством пропорций
и красивой рустикой фасадной плоскости,
украшенной немногими выразительными
декоративными акцентами, создан привлекательный
архитектурный образ. Особенно же выделялись
в застройке голландских городов
здания специальных комплексов, так
называемых magazijn, принадлежащих городскому
управлению или крупнейшим торговым
компаниям. Это были очень большие
сооружения, в которых имелись
обширные хранилища товаров, запасы
разнообразного снаряжения для заморских
торговых экспедиций, многочисленные
мастерские, залы для собраний членов
компании, служебные помещения, а
также жилые помещения для
служащих. Обычно это многоэтажные
постройки с планом в виде каре
и большим внутренним двором. Они
занимали обособленные участки в
самой гавани и окружались со всех
сторон каналами с перекинутыми через
них мостами. К главным постройкам
данного типа принадлежал пострадавший
впоследствии от пожара комплекс амстердамского
адмиралтейства (1655). Строитель его,
городской архитектор Даниэль Стальпарт,
стремился соединить в этом сооружении
практическую целесообразность с монументальной
выразительностью, руководясь в последнем
в качестве образца зданием амстердамской
ратуши. Но самым грандиозным сооружением
такого рода было погибшее в 1822 г. от пожара
здание Ост-Индской компании (1660). По
своим размерам оно могло конкурировать
с крупнейшими постройками Европы
того времени. В дополнение к обычным
для подобного типа зданий многочисленным
службам и помещениям, в доме Ост-Индской
компании находились арсенал и бойня;
к нему примыкала также корабельная
верфь. Само здание представляло собой
сильно растянутую вширь пятиэтажную
постройку с внутренним двором, имевшую
по главным фасадам по 76 оконных
осей. Обогащенные ризалитами, эти
фасады в своей центральной части
были украшены богатыми порталами и увенчаны
классическими фронтонами; над высокой
кровлей возвышалась башня с флюгером.
Составлявшее предмет особой гордости
жителей Амстердама здание всемогущей
в то время Ост-Индской компании по универсальности
своего назначения и огромным масштабам
более чем какое-либо другое сооружение
непосредственно олицетворяло положение
Голландии как первой торговой державы
мира.
Но
самыми распространенными постройками
коммерческого назначения были складские
здания, тип которых сформировался
в самой Голландии. В Амстердаме
такие склады строились в огромном
количестве; через них проходило
все обилие товаров, доставлявшихся
в эту страну со всего света. Хотя
при возведении таких Зданий преследовались,
казалось бы, только практические цели,
они представляют подлинную художественную
ценность. По своей объемной структуре
и фасадному силуэту они напоминают
бюргерские жилые дома. Их высокие,
чаще всего пятиэтажные кирпичные
фасады в три или пять оконных
осей завершаются треугольным фронтоном,
снабженным специальным приспособлением
для подъема грузов. Лишенные каких
бы то ни было украшений, фасады расчленены
крупными арочными проемами по средней
оси и меньшими по размерам оконными
проемами по сторонам. В некоторых
складских постройках фасады имеют
скупые акценты в виде выложенных
белым камнем архивольтов или
одних лишь замковых камней, в других
нет и этого, но почти во всех них
ясно ощутимы благозвучие пропорций
и выразительность самых простых,
но целесообразных форм. Подобные складские
сооружения — совершенно одинаковые
либо отличающиеся в немногих деталях
— часто группировались в законченные
композиции, составляя Застройку
целых кварталов.
В
рассматриваемый период, по существу,
сложился облик голландских городов.
Рождаемое ими ощущение власти человека
над природными стихиями, напряженный
ритм жизни, деятельный дух, которым
была насыщена их атмосфера, — во всем
этом уже намечались черты, присущие крупным
городским центрам последующих столетий.
Недаром Петр I в переломный для истории
России период именно в голландских городах
увидел образец для строительства новой
русской столицы — Петербурга.
Что
касается третьего этапа в эволюции
голландской архитектуры 17 в., охватывающего
примерно последнее его тридцатилетие,
то он уже отмечен признаками творческого
спада, который сопутствовал нараставшему
экономическому и культурному упадку
страны. Строительство утратило былой
размах, а творческие решения нового
поколения голландских зодчих —
свою оригинальность. Сильнее обнаружилась
их зависимость от зарубежных образцов,
в частности от французских. Этот
факт связан с общим процессом
социального перерождения голландской
буржуазии, ориентировавшейся на французские
вкусы и отдававшей в этот период
предпочтение архитекторам — выходцам
из Франции. Крупнейший из них —
Даниэль Маро Старший (ок. 1663—1752) —
был строителем охотничьего замка
Де Ворст для штатгальтера (1690-е
гг.). Характерно, что на этом этапе
ведущее положение в голландском
зодчестве занял новый тип
патрицианского жилого дома, отныне утратившего
столь долго сохранявшиеся традиционные
национальные мотивы. Соответственно
исканиям французской архитектуры
этого времени внушительные, выполненные
целиком из камня фасады таких
домов лишены пилястр и обработаны
только изящным рустом; окна всех этажей
по центральной фасадной оси связываются
ритмически единой системой обрамлений,
а фронтон заменяется аттиком
или балюстрадой. В других типах
архитектурных сооружений ценные постройки
появляются лишь эпизодически.