«Русский вопрос» в творчестве А.И. Солженицына

     27 мая 1994 Солженицын возвращается  в Россию. Проехав страну от  Дальнего Востока до Москвы, он  активно включается в общественную  жизнь. По-прежнему не допуская  возможности сотрудничества с  коммунистами, Солженицын решительно  осуждает реформы президента  Б. Н. Ельцина, постоянно критикует  власть. (В сентябре 1995 был прекращен  цикл телепередач Солженицына  на канале ОРТ.) По возвращении  писатель работает над книгой "Угодило зернышко промеж двух  жерновов. Очерки изгнания". Рассказы  и лирические миниатюры ("Крохотки"), опубликованные Солженицыным в  "Новом мире" (1995-97), свидетельствуют  о неувядаемой мощи его дара.

     Вскоре  после возвращения в страну (1994 год), Солженицын учредил литературную премию своего имени для награждения  писателей, «чьё творчество обладает высокими художественными достоинствами, способствует самопознанию России, вносит значительный вклад в сохранение и бережное развитие традиций отечественной литературы».

     Последние годы жизни Солженицын провел в Москве и на подмосковной даче, где и  скончался 3 августа 2008 года, по официальной  версии от сердечной недостаточности. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

    2. Жанровое своеобразие  публицистики

     Прежде  чем перейти к осмыслению публицистического  наследия А.И. Солженицына, необходимо остановиться на теоретической части, разобрав, что же из себя представляет публицистика, какие жанры включает в себя.

     Строгое разделение по жанрам существует лишь в теории и, в определенной степени, в информационных материалах. Вообще жанрам свойственно взаимопроникновение, и на практике границы между ними часто размыты.

     Газетные  жанры отличаются друг от друга методом  литературной подачи, стилем изложения, композицией и даже просто числом строк. Вообще, под жанрами в теории журналистики понимаются устойчивые типы публикаций, объединённых сходными содержательно-формальными признаками. Выделяют три группы жанров журналистики:

     1. Информационные;

     2. Аналитические; 

     3. Художественно-публицистические.

     Перед каждой группой жанров журналистика ставит свои задачи.

     Информационные  жанры.

     Если  речь идёт об оперативном информировании журналистом своей аудитории, то оно должно быть в первую очередь нацелено на наиболее важные для неё события, а также должно способствовать формированию у читателя максимально точной картины окружающей его реальности.

     Аналитические жанры.

     Если  же речь идёт о более глубоком исследовании действительности, о разъяснении, истолковании, интерпретации актуальных проблем, сути и значения современных событий, процессов, ситуаций, то эти исследуемые проблемы, события, процессы, ситуации должны рассматриваться журналистом во взаимосвязи с другими феноменами, соотноситься с более фундаментальными, более значимыми явлениями, закономерностями, тенденциями развития различных сторон общественной жизни.

     Художественно-публицистические жанры.

     Если  же журналист "опосредует" действительность в эмоционально-образной форме, передаёт аудитории своё представление об актуальной реальности с помощью художественной типизации, то он должен осуществлять её таким образом, чтобы не исказить реальное положение дел, которого касается эта типизация. Именно это и отличает её от типизации, основанной на вымысле, на безграничной фантазии автора, свойственной собственно художественному творчеству (но не публицистическому!) как таковому.

     В художественно-публицистических жанрах конкретный документальный факт отходит  на второй план. Главным становится авторское впечатление от факта, события, авторская мысль. Сам факт типизируется. Дается его образная трактовка.

     Центральное место среди публицистических жанров занимает очерк.

     Цель  очерка – дать образное представление  о людях, показать их в действии, раскрыть существо явления. Очерк подразделяется на две основные формы: очерк сюжетный и очерк описательный.

     К сюжетным очеркам относятся портретный и проблемный. Портретный рассказывает о каком-либо интересном человеке: учёном, спортсмене, музыканте, артисте, труженике села и т.д.

     В проблемных очерках вместо отдельных  фактов или событий, портретов людей, нарисованных в конкретной обстановке, даются обобщённые образы героев. В таких очерках внимание читателя сосредотачивается на решении злободневных проблем.

     К описательным относятся событийный и путевой очерки. Событийный –  чаще всего посвящен какому-нибудь важному событию в жизни достаточно большой группы людей.

     В путевых очерках автор рассказывает о фактах, событиях, людях, которых  ему довелось наблюдать во время  своей поездки.

     Вообще, содержание очерка чрезвычайно многообразно и не имеет тематических ограничений. Предмет изображения в очерке всегда связан с современностью. В очерке можно использовать и научную, и официально-деловую, и разговорную лексику. Всё зависит от предмета, попавшего под пристальное внимание очеркиста. При этом жанр очерка может и не содержать художественной образности, однако обязан нести в себе определённую эксперссивность, то есть небезучастное отношение автора к описываемым событиям, людям.

     Фельетон  является сатирическим жанром. Его  цель – осмеяние всевозможных пороков. Успех фельетона зависит от четкости изложения фактов и языкового вкуса фельетониста.

     По  существу, фельетон – это литературный материал, проникнутый духом острой злободневной критики, с особыми  приемами изложения. Для фельетона  обязательны: живость, легкость, образность, юмор, ирония, насмешка.

     Памфлет. К фельетону близок памфлет. Если фельетон высмеивает отрицательное явление, то памфлет героя, который представляется автору носителем опасного общественного зла.

     Памфлет – злободневное публицистическое произведение, цель и пафос которого – конкретное гражданское, преимущественно социально-политическое обличение.

     Пародия представляет собой сатирическое изображение  чужой речи: литературного произведения, политического выступления, научного или философского сочинения.

     Малым жанром является сатирический комментарий, который отличается от аналитического установкой на использование художественных средств (иронии, гиперболизации).

     Статья. В некоторых случаях публицистическими  бывают и статьи. Статья даёт подробный  обзор и анализ актуальных событий  и ситуаций, опирается на самые различные методы работы журналиста, разъясняет происходящие процессы и ориентирует читателя на дальнейшие, самостоятельные размышления. Статья может иметь различные жанровые разновидности.

     Общеисследовательская статья анализирует широкие – общезначимые вопросы:

     1. Пути развития страны;

     2. Уровень нравственности в обществе;

     3. Выбор верного курса внешней  политики.

     Такая публикация требует высокого уровня обобщения, глобальности мышления. Автору публицистической статьи необходимы и теоретические знания проблемы, и жизненный опыт, умение сформулировать тезисы публикации и соотнести их с фактами, следуя избранной концептуальной линии.

     * Практико-аналитическая статья обращена  к актуальным повседневным проблемам промышленности, сельского хозяйства, образования и т.д. В таких статьях анализируется положение дел в определённой отрасли или на отдельном предприятии, ставится задача вынести на суд общественности анализ ситуации и какие-то конструктивные предложения.

     * Полемическая статья представляет  собой выступление с критикой  взглядов политических оппонентов, представителей иной научной  школы. Некоторые издания публикуют полемику довольно часто. Полемические статьи появляются и в ходе предвыборных кампаний.

     При написании статьи важна доказательность  доводов, подбор серьезных фактов.

     Еще одним публицистическим жанром можно  назвать журналистское расследование.

     Журналистское расследование выделяется среди  других жанров своим предметом. В центре его – заметное негативное явление (громкое преступление, чрезвычайное происшествие, напряжённая обстановка в каком-либо регионе или на предприятии).

     Художественно-публицистические жанры являются наиболее сложными, здесь, наряду с содержанием, особую эстетическую роль играет форма. Это  предполагает повышенную требовательность к языку, художественной образности, эмоциональной насыщенности.

     Публицистические  жанры требуют не только журналистского мастерства, но и богатого жизненного опыта.

     Публицистика  – искусство слова. Исходный материал, которым оперирует публицистика – факт. Ни одна серьезная статья автора не обходится без ссылки на факт. Тем самым, факт представляет собой начало всех начал.

     Произведения  художественной литературы, прежде всего  эпические жанры, представляют собой  замкнутое бытие, вмещенное в  сознание автора. Этот придуманный мир живет по своим собственным законам, которые чаще всего отражают законы окружающей среды. Если же писатель нарушает сложившийся литературный "этикет", замечая читателя как объект воздействия, апеллируя к нему, пытаясь его завоевать, тогда можно говорить о публицистических тенденциях в художественном творчестве.

     Авторская воля при создании образа обнаруживается, по преимуществу, в многократном и тщательном отборе факторов, которые несут знание о герое и помогают выстроить стержень характера. В публицистическом произведении автор выступает носителем определенной идеологии. Существует определенное звено "автор – герой – читатель".

     Автор в публицистике идентичен личности публициста. Он лицо невыдуманное, реальное, хорошо известное многим читателям, пользующееся их расположением. Для читателя особенно важно, что автор-публицист является не только носителем определенных идей, но и "одним из нас", "просто человеком" со своими взглядами, вкусами и привычками. Следя за публикациями читаемого журналиста, мы начинаем невольно собирать о нем (авторе) дополнительные сведения.

     Внешними  приметами документальности в тексте становятся указание места и времени  происходящего, подлинные имена  людей. Но есть публицистические произведения, хотя они и безадресны, но которым  не в праве отказать в документальности. Автор, рассказывая о событиях, должен гарантировать истинность происходящего. А. Агроновский в своих работах указывал, что в публицистике стремление скрыть "мешающие" факты, обойти негативные стороны явления, прибегнуть к "фигуре умолчания" оборачивается антихудожественностью, эстетической несостоятельностью. Авторское присутствие в корреспонденции и статье обнаруживается не менее решительно, чем в жанрах, традиционно несущих печать личности, – в репортаже, очерке.

     Публицистика  как вид литературы сохраняет  свои основные черты на протяжении столетий. Однако время вносит серьезные изменения в характер функционирования публицистических произведений. Нестабильность социальной ситуации переживаемого нами периода оказывает немаловажное влияние на публицистику, на ее речевой облик, стилевые устремления, язык.

     Что же представляет собой современная  публицистическая картина мира? Проблема автора – одна из главных как  для формирования публицистической картины мира, так и для выявления  характера ее речи, для формирования газетно-публицистических жанров. Автор публицистического произведения – это всегда подлинная, живая, конкретная личность, обладающая определенным мировоззрением, жизненным опытом, мыслями, чувствами и т.д. Он говорит от своего имени, выражает свои чувства, мнения, что рождает особое чувство близости, доверия со стороны читателя. Поэтому публицистическое произведение обычно субъективно окрашено. При этом палитра чувств, красок весьма разнообразна – от сухого перечисления фактов до пафоса и патетики.