Программирование на канале ТНТ

Можно назвать ещё один важный аспект, который так же причинно связан с  характером восприятия программы, а  значит должен влиять на её построение. Это психо-физический фактор индивидуального восприятия программы.

Конечно, пропаганда – вне зависимости  от канала распространения – не может брать в расчёт индивидуальные психофизиологические различия, особенности  единичного восприятия. На современном  этапе развития техники связи и пропагандистских методов такой подход выглядел бы утопией. Но в телевидении, где психофизиология восприятия звуко-зрительного сигнала играет особую роль, обойти этот вопрос трудно. Начиная хотя бы с того, что при восприятии телевизионного сообщения в деятельностном состоянии находится максимально число рецепторов – органов восприятия, воссоздающих целостный синтетический образ в сознании реципиента.   

Телесигнал  – это поток сменяющихся в  пространстве и времени двухмерных образов – картинок, оцениваемых реципиентом как трёхмерные (объёмные) и обладающие эмоционально-логической связью.  Весь этот процесс должен проходить при непременном условии синхронизации воспроизведения на экране и восприятия (усвоения) в сознании.

Мы  заглянули, так сказать, в «микромир», определив начальный уровень общей психофизиологической проблемы восприятия программы. Здесь вопросы, соответственно крупнее, масштабнее: пределы вместимости (оптимального освоения) однотипной – по теме, жанру, изобразительному решению и т.п. – информации; природа переключаемости внимания при переходе от одного компонента программы к другому;  

влияние темпо-ритмических характеристик  программной структуры («макромонтаж») программы) на общий процесс её восприятия и т.д. И эти вопросы остаются пока без ответа: психология вообще не подошла к ним и в постановочном плане. 

Уровни ( и – соответственно – факторы), на которых обнаруживается причинная  обусловленность телевизионного программирования: идеологический, политический, структурно-статистический, социально-психологический, психофизический – представляют собой необходимый (в идеале) иерархический ряд, теоретическую основу ( или вернее – предпосылку) научно организованного процесса создания программы. Это, так сказать, «внеканальный», допроизводственный этап.  

Следующая группа факторов, также обладающих детерминирующим значением, уже  непосредственно связана с телевидением – его природой и характером производства. И, поскольку она включает либо достаточно изученные явления, либо специальные  проблемы, лежащие вне компетенции работников программных служб ТВ, ограничимся только их перечислением.

Специфика канала – непременный учёт в процессе подготовки программы комплекса своеобразных отличительных качеств телевидения: система изобразительно-выразительных средств, характер контакта с аудиторией; преимущественная безусловность, документальность, «репортажность» телевизионного зрелища, личность на телеэкране, т.е. персонификация и т.д.

Степень совершенства телевизионной техники – общий уровень её развития: приёмо-передающие средства, характер и способы ретрансляции и т.д. 

Штат  студии и творческий уровень коллектива, соотносимый со способностью к выполнению конкретных – документалистских и художественно-игровых задач, намечаемых в программе.

Как производное – система освоенных жанров, характер варьирования ими в рамках программной структуры.

Реальная  техническая база студии: площадь павильонов, репетиционных помещений, вспомогательные цехи, передвижные телестанции, количество каналов и т.д.

Организованный  уровень производства: руководство – управление, ритмичность, принципы планирования, отчётность и т.д.

Материальные  средства: характер и способы финансирования, фонды кино- и ферромагнитной плёнки и т.д.

Объём вещания и возможности( либо принципы, традиции) распределения экранного времени.  

Характер  координации и коопереации деятельности с другими телестудиями в стране и мире. Обмен программами – как в форме прямых ретрансляций, так и готовых передач; эпизодические либо периодические включения в программу; принципы совместного производства и планирования и т.д. 
 

Процесс телевизионного программирования: структура и направленность программ 
 

Программирование  – последовательный, поэтапный процесс  создания телевизионной  программы.¹

В настоящее  время можно считать устойчивой тенденцией в организации телевизионного производства большинства ТВ студий мира, предложенный ещё в 1965 г. принцип годичного двухсезонного программирования. Следовательно, программа вписывается в контекст естественного темпо-ритма времени.

     На телевидении практически непрерывно обнаруживается двуединый процесс: подготовки и выпуска (разумеется, на разных этапах) программы. И, поскольку процесс устремлён в будущее, логично начальный этап программирования и определить как прогнозирование.

     В коммерческом ТВ, где программа и её структурные элементы – прежде всего товар, генеральная цель её производителей – получение максимальных прибылей. Цели прогнозирования практически замыкаются на определении массового спроса «среднестатистического потребителя». Эти цели вполне укладываются в известную формулу Гарольда Лассуэлла, совпадая в итоге с её пятым, завершающим элементом «с каим эффектом». А результаты выявленной обратной связи в конечнов счёте переводятся в деньги – размеры предвидимой прибыли.

Но обратимся к практике программирования, абстрагируясь от социального статуса ТВ. Итак, план, который кладётся в основу телевизионного производства, естественно, должен опираться на реальное движение жизни, на предвидимое развитие основополагающих процессов, возникновение новых явлений в экономике, политике, культуре и т.д.

     Первые  – исходные сведения о том, что  непременно будет полтора-два года спустя (а именно таковы сроки начала прогнозирования будущего ТВ-сезона) с протокольной точностью даёт календарь: исторические даты, юбилеи, традиционные праздники, планируемые политические события и т.п. Поэтому календарные даты первыми попадают в план – прогноз.

     Как показывает практический опыт, подготовка прогностических материалов – процесс  двусторонний. Т.е. идущий в двух направлениях: снизу, от редакций и отделов (журналистские предложения) и сверху – от специализированных структур – органов планирования и выпуска программ.

     Конкретизация и отбор реального материала  по существу является логическим переходом  к следующему этапу программирования – перспективному планированию.

Здесь основная задача состоит в вычленении ключевых проблем в каждой из сфер общественного развития, в определении  главных пропагандистских кампаний, в актуализации репертуарной политики телетеатра и телекино – анализе возможностей показа готовых произведений и утверждении материала для создания произведений собственно телевизионных.

Телевидение на выходе к аудитории, как и любое  средство массовой информации ограничено пространственно – временными рамками. Опыт программирования показал, что сколько – нибудь чёткое структурирование (композиционная организация) программ невозможна без некоего «типового проекта». Такой предварительный контур общей структуры телевидения и был нами назван «архитектурным проектом программы». Такой «архитектурный проект» получил, как и на радио, в практике телевидения название «сетка вещания». Анализ программных сеток может дать обширную информацию, способствующую, в итоге, определению также и пропагандистского потенциала студии. Иначе говоря, выявлению (чаще скрытой, нежели явной) программной политики.  

Здесь важно особо отметить, что сетка  отражает уровень организационной  деятельности студии: с одной стороны  – степень владения принципами и  процедурой планирования, с другой – возможность согласованной деятельности всех звеньев творческого производства. Показателями в данном случае могут служить:

--- жанрово  – тематические соотношения –  пропорции в рамках общей структуры  программ.

--- общая  адресная направленность, степень  отражения социально – демографической структуры аудитории («групповой модели»),

конкретизация по месту и времени – учёт преобладающих  контингентов зрителей, «движение» аудитории  на протяжении программного дня;

--- соотношение  спорадических (разовых) и периодических (серийных) компонентов программ;

--- характер  координации и конкретные формы  кооперации с другими телевизионными  студиями;

--- временная  ритмичность: отражение в сетке  последовательно повторяющейся  структуры недельной, двухнедельной  либо месячной программы на основе чередования основных её элементов.

Но программа, будучи формой не только пространственной, но и временной организации содержательного  материала, требует – на следующем  этапе – чёткого выражения  в календарном планировании. ¹Календарные планы студий – квартальные, месячные, недельные - это уже плановое оформление конкретных телевизионных произведений в жанрах, т.е. именно той продукции, которой экран обращается к своей аудитории. Но если квартальное и месячное планирование остаётся этапом внутристудийной организации производства, так сказать «закрытой структурой», то телевизионная неделя – структура открытая. Именно недельная программа – содержательная форма «публичного бытия» телевидения, предметная реализация его функций в обществе.

Теперь обратим своё внимание на понятие «вёрстка». «Вёрстка» пришла в телевидение из давней журналистской практики, где с самого начала обсуждали композицию – подбор и расположение материалов на определённой пространственно ограниченной площади, и оформление – ориентирующее выделение их для более удобного, быстрого и чёткого восприятия потребителем информации.  

Смысловая вёрстка, т.е. расположение материала по содержанию, - это первый этап конкретного телевидения. Вёрстка по содержанию – это расположение передач по разделам, имеющим точный адрес, в зависимости от преобладающего контингента зрителей в определённое время дня.

К примеру, раннее время следует отвести  для всей аудитории: новости, медицинские  и др. практические советы, утренняя гимнастика. Затем – раздел программы для домашних хозяек: домоводство, кулинария, педагогические советы, «семейные» мелодрамы и др., позднее – для школьников 1-й смены и, наконец, раздел, составленный из повторов наиболее значительных передач, прошедших накануне, для работников вечерних и ночных смен (но их интересы до сих пор не учитывает ни один программный канал). Вполне возможной в обозримом будущем, оптимальной представляется организация программы в блоковой структуре, т.е. составление её  из 2-3- часовых «программ в программе», в которых бы повторялись бы основные жанрово – тематические компоненты и учитывалась преимущественная для данного времени суток аудитория.  

 Блоковая структура программы в сколько-нибудь определившемся, законченном варианте ещё не найдена практикой. Даже наиболее профессиональные студии только нащупывают новый путь от рубрики, цикла, серии к блоку, причём поиск идёт пока очень медленно. Программный блок – это относительно законченная программная единица продолжительностью в 2-3 часа, адресованная или определённой группе, или всей аудитории. 

  Межпрограммная вюрстка – это принцип организации одновременного вещания по нескольким каналам, главным образом, по содержанию.

Многопрограммность  – одна из самых  существенных тенденций  современного мирового телевидения. Вслед за США и Японией повсеместный переход к вещанию по нескольким каналам наметился с середины 60-х годов и в Европе. Следует, как правило, избегать, чтобы передача одной из программ адресовалась ко всей аудитории (художественный фильм, эстрада), а остальные – к специализированной (садоводам, домохозяйкам). Основная, главным образом художественно – игровая передача (рубрика, цикл) может совпадать с аналогичными, также преимущественно художественными передачами других каналов: скажем, по одной программе – телеспектакль, по другой – повтор фильма, по третьей – трансляция оперы, по четвёртой – концерт-лекция о симфонической музыке. Итак, предлагаемый принцип межпрограммной вёрстки может быть сформулирован так: передачи, одновременно идущие в эфир по разным каналам, и адресующиеся к недифференцированной аудитории, верстаются по принципу сходства при максимальном жанровом разнообразии. 
 
 
 
 

Глава 2.

Программирование  на канале ТНТ.